1、但从另一个角度想这段话，没伞的挨着有伞的人走，靠得再近也躲不过雨，反淋得更湿。倒不如躲得远远的，就是无伞也有雨过天晴的时候。即使不靠近，也能拥有属于自己的阳光天地。
2、《封锁》中的吕宗桢和吴翠远，就是无数都市小人物中的两个，他们发生于“封锁”下的恋爱,不过就是要在特定时空里做一回单纯的男人和女人，调调情、发发嗲，说几句恋人间才有的傻话。可在张爱玲冷酷、犀利的目光之下,这是“一个不近情理的梦”，都市人的白日梦,骤然梦醒回到现实境况的吕宗桢、吴翠远们,重新陷入了精神上永远的不安和恐惧当中，悲凉地体验着难以诉说的孤独和痛苦。当年，胡兰成就是读了《封锁》而对作者张爱玲产生了浓厚的兴趣。他们之间的恋爱一度是那样的超凡脱俗，被视为旷世奇恋。但这段在尘埃里开出的爱情之花，很快萎谢了,一如张爱玲的那句辛酸之语:“我将只是萎谢了。”张爱玲早就看清了人生就是孤独的跋涉和无爱的荒原。所以，她才在《封锁》中以决绝的姿态不予吴翠远丝毫的同情，让她的作品乃至她的人生永久地罩上了悲凉的色调。
3、 卷十四：剧作暨小说增补/张爱玲年表《情场如战场》
4、就这么一只篮子，怎么够卖，一天叫到晚？难道就做一篮子饼，小本生意小到这样，真是袖珍本了。还是瘦弱得只拿得动一只篮子，卖完了再回去拿？那总是住得近。这里全是住宅区，紧接着通衢大道，也没有棚户。其实地段好，而由他一个人独占，想必也要走门路，警察方面塞点钱。不像是个乡下人为了现在乡下有日本兵与和平军，无法存活才上城来，一天卖一篮子饼，聊胜于无的营生。
5、但从另一个角度想这段话，没伞的挨着有伞的人走，靠得再近也躲不过雨，反淋得更湿。倒不如躲得远远的，就是无伞也有雨过天晴的时候。即使不靠近，也能拥有属于自己的阳光天地。
6、不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，这是一个不公平的不可逆转的命题。
7、人脉并不是在于认识了多少人，也决不是在他光鲜闪亮之时，而是在他陷入困境时，有多少人依然愿意主动帮助你。
8、雨静悄悄地下着，只有一点细细的淅沥沥的声音。桔红色的房屋，像披着鲜艳的袈裟的老僧，垂头合目，受着雨底洗礼。那潮湿的红砖，发出有刺激性的猪血的颜色和墙下绿油油的桂叶成为强烈的对照。灰色的癞蛤蟆，在湿烂发霉的泥地里跳跃着；在秋雨的沉闷的网底，只有它是唯一的充满愉快的生气的东西。它背上灰黄斑驳的花纹，跟沉闷的天空遥遥相应，造成和谐的色调。它噗通噗通地跳着，从草窠里，跳到泥里，溅出深绿的水花。
9、于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗？”篇秋雨雨，像银灰色黏湿的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里缠满着蛛丝网的屋顶。那堆在天上的灰白色的云片，就像屋顶上剥落。在这古旧的屋顶的笼罩下，一切都是异常的沉闷。园子里绿翳翳的石榴、桑树、葡萄藤，都不过代表着过去盛夏的繁荣，现在已成了古罗筑的遗迹一样，在萧萧的雨声中瑟缩不宁，回忆着光荣的过去。草色已经转入忧郁的苍黄，地下找不出一点新鲜的花朵；宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天的晴美的好日子又遇到这样霉气薰薰的雨天。只有墙角的桂花，枝头已经缀着几个黄金一样宝贵的嫩蕊，小心地隐藏在绿油油椭圆形的叶瓣下，透露出一点新生命萌芽的希望。
10、但“江关雁声来渺渺，灯昏宫漏听沉沉”的妙处，若非身历其境者决领悟不到。记得曾宾谷曾以《诗品》中语名诗，叫作《赏雨茅屋斋诗集》。他的诗境如何，我不晓得，但“赏雨茅屋”这四个字，真是多么的有趣！尤其是到了冬初秋晚，正当“苍山寒气深，高林霜叶稀”的时节。
11、 雨，像银灰色黏湿的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里缠满着蛛丝网的屋顶。
12、“生活的艺术，有一部分我不是不能领略。我懂得怎么看《七月巧云》，听苏格兰兵吹bagpibe，享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸出手摘树巅的绿叶……”琅琅书声从弘元大厦12楼舞蹈室传出。
13、 “烟草大王”褚时健坐牢出狱后准备种植橙子，缺少资金，依然有很多人愿意几十万、几百万的借给他，这才是真正的人脉，真正的人格魅力。
14、在上世纪三四十年代，一把雨伞也是富有的象征，穷人在外谋生赶上大雨天只能巴着在富人的伞下求得一点掩蔽，可是雨伞边缘的雨水线汇集了更大的能量，给借共者带来更大面积的浸湿。张爱玲由此像一个社会学家一样感叹道：“穷人结交富人，往往要赔本”。彼时此处不但表达了张爱玲对穷人的淡淡怜悯之情，对旧社会不平等的隐隐控诉之气，而且单从这句话语来看，包含着深刻的经济学意蕴。