1、我送你冬日里六瓣雪花的祝福，一瓣身体健康，两瓣万事如意，三瓣好事临门，四瓣工作顺利，五瓣家庭和睦，六瓣天天好运气。天冷了，注意身体！突然之间，我猛地发现，我总是在新的面孔间搜寻故友的影子，为什么？因为太想念，太想念你了…
2、总是想念着你，虽然我们无法共同拥有每分每秒。
3、何日功成名遂了，还乡，醉笑陪公三万场。不用诉离觞，痛饮从来别有肠。
4、而且那么多的车，没有一段重复的套路，每一段都有新的点，无论是情感，还是单纯的描写侧重点，都很不一样，绝不会看多了就腻。那其中我印象比较深刻的，是两人第一次在车上干，一段对刑鸣手的描写。
5、至于叶兆言回忆“父亲一直遗憾没有以最快速度，将《异秉》发表在《雨花》上……结果汪另一篇小说《受戒》在《北京文学》上抢了先手。从写作时间看，《异秉》在前，《受戒》在后。以发表而论，《异秉》在后，《受戒》在前。”这都是后话了。
6、生命是束纯净的火焰，我们依靠自己内心看不见的太阳而存在。
7、他的外公是总理，因着这层关系，虞仲夜对他有利可图，却也碍着这层关系，他们绝无可能。(将隐晦爱意说到极致的句子)。
8、如果我是玫瑰我将给你芬芳,如果我是太阳我将给你阳光;如果我是钻石我将给你永恒;如果我是你的爱我将给你我的全部。
9、爱你一万年，是我的追求；恋你一千年，是我的渴望；而吻你一次，则是我一生中最快乐的时光；答应我，嫁给我吧！
10、刑鸣松了一口气，他终于可以体面的活着，不是谁人身下之宠，不必抛弃廉耻，永远低人一等。他甚至可以心平气和的跟虞仲夜在闹市一角喝酒谈心，可他却又像喘不上气，活得五脏六腑都别扭。
11、我匍匐了一百年，微笑着焚烧了一百年，只为等待与你灰飞烟灭的重逢，因为你的快乐，是我生命里全部的信仰。
12、汪曾祺还有一件事，令林斤澜非常感动。林斤澜自1986年2月开始主编《北京文学》以来，扶植青年作家，呼唤崭新艺术，传播精英思想，成就卓著。但后来世事大变，周边一时不讲道理，陈希同点了《北京文学》副主编李陀的名，林斤澜一时非常苦恼。汪曾祺紧紧站在林斤澜一边，难得作诗一首，挥毫书写，在“戏柬斤澜曾祺辛末”边钤上一印，交予老友。特别地说：“这是庆贺诗，我的字写得好。”诗曰：
13、10无论你身在何处，无论你去向何方，我都把美丽的星星送给你。但愿你一生平安快乐无忧……
14、不甘与怒火混杂让刑鸣顾不得脸面再一次暴起抗争，情急之下他没斤没两地说给他一档节目，半年之内他一定能做成台里最好、收益最大的。
15、点点的阳光点点照，点点的风儿点点绕，点点的问候点点到，点点的暖意点点笑，点点的快乐点点闹，点点的柔情点点好。
16、林斤澜的写作习惯和汪曾祺不同。汪曾祺腹稿打得很久很久，基本上是把什么都想好了才动笔。他的手稿看去非常舒服。而林斤澜有打草稿的习惯，天边地缝都有字，他支持我编的副刊《池上楼》，所见都有改动。散文放几天，小说放几月，甚至放几年。当然人人有例外，林斤澜说和汪曾祺在承德避暑山庄，就见汪几次撕稿子。
17、秋风秋雨秋夜寒，秋雨绵绵夜静阑，辗转反侧入眠难。爱你心情难表达，满腹心事与谁述，爱到浓时泪亦弹。七夕到了，祝爱情甜蜜。
18、 说回到福克纳和海明威。这两个人的文学风格简直是一黑一白那样的对比和不可调和。海明威的“冰山理论”已经家喻户晓，行文力求简净，要多干净有多干净。一直很佩服海明威的一点是，读他的作品，你会联想到水晶，会感到清澈，没有杂质的那种清澈，但你不会觉得枯瘦、枯干，你不会觉得他删减太过。
19、这是汪曾祺散文《天地一瞬》中的句子。文章结尾说：“但是我生活得最久，接受影响最深，使我成为这样一个人，这样一个作家——不是另外一个作家的地方，是西南联大，新校舍。”
20、我觉得，作为作家，一方面，林斤澜少年的学养不及汪曾祺。汪曾祺有一个宁馨、怡性的家庭。这样的家庭气氛很能“养”一个艺术的人。而林斤澜兄弟姐妹十人，母亲忙着家庭，父亲忙着学校和社会，虽然在外祖父那里得到一些“文学”，那也是一些浅表式的“说书”。外祖父的妹妹鲁文是个画家，和马孟容、马公愚熟识，她喜欢林斤澜，但也没有手把手地教。“七”事变，林斤澜刚刚读完初中三年级便走上社会，这时的汪曾祺已在江阴县南菁中学读了两年的高中。此后两年，汪曾祺辗转淮安中学、江苏省立第二临时中学(在盐城)、私立扬州中学(迁至高邮)“借读”，硬是把整个中学读完。这以后，1939年，夏天，汪曾祺由上海转道香港、越南至昆明，考入西南联合大学中文系。大学期间，老师中有三位优秀的五四作家：沈从文、闻一多、朱自清。对汪曾祺影响最大的是沈从文。他在西南联大开的三门课：各体文习作、创作实习、中国小说史，汪曾祺都选了。1941年，林斤澜抵渝，两年后，入“国立社会教育学院”，读书三年，说是读书，可林斤澜已不是一个单纯的学生了。那里的老师也“厉害”，梁实秋，焦菊隐，张骏祥，史东山，郑君里，许幸之、戴爱莲，叶浅予……林斤澜回忆说：“梁实秋教我们《西洋戏剧史》。他讲课只管自讲，从来不问不答。讲到英国说英文，讲到法国说法文，讲到德国说德文。板书也一样，黑板上满是洋文。梁实秋不管学生懂还是不懂。”——林斤澜的意向是学写剧本，这方面没有叫人顶礼膜拜的老师，林斤澜吸收各方面的营养，可也学得泛而不专。不像汪曾祺，把文学艺术的底子打得非常坚实。
21、天上有一个太阳温暖且灿烂，而有一个星球始终围绕着他转永恒不变，在我的眼里你就是太阳，而我就是绕着你转的小星球，你是我生命的全部。嫁给我把啊！我的天使！
22、普鲁斯特：《尤利西斯》？当然。谁还能不读这部当代巨著？(乔伊斯闻言面露羞色，然难掩欣喜之情。)
23、我不能阻止天气变坏，可是我会撑一把伞保护你，我还没有能力置公寓给你住，但我会守卫你的门口。
24、有时候你是闪耀在初夏树叶上的阳光，摇晃我。
25、如果你是一棵挺拔的白杨，而我只是一棵卑微的小草，我依然会让风捎去我深深的爱恋，让它在你耳边诉说我对你日夜的倾慕，虽然这爱恋是一种无望的祈盼，我也会痴痴的等候，希望有一天能收到哪怕你用一片叶子捎来的只言片语。
26、你要知道爱情是自私的！所以我的心中至今没有溶入半点的杂念。其实，你只要回头便知我心只有你！
27、有一天，天爱上了海，可是空气阻隔了它们，它们无法相爱，天哭了，泪水落在海里，即使不能相爱，也要把灵魂托给大海，从此海比天蓝。
28、如果生活中一点未知数都没有，那明天还有什么意义。
29、记得吃早餐喔。可她只在梦里。想来想去，表达爱意的意义，往往是分别。
30、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰·琴歌》
31、“台庆主持你不在乎，金话筒你不在乎，《东方视界》的声誉你不在乎，我给你的，你全不在乎。””
32、他看到实习生明目张胆的上了虞台长的车，看见官三代亲切的叫他“老师”，看见被他替换下的旧人支离破碎一无所有，看到新来的实习生野心勃勃跟从前的自己如出一辙。
33、失去某人，最糟糕的莫过于，他近在身旁，却犹如远在天边。
34、34)不高大，不帅气，却有你在我身边生死相依。
35、“还是年轻好，能为理想灵魂激荡，能为爱情五体筛糠。”
36、有种感觉，沉淀心底，让期盼荡起涟漪;有种心愿，凝聚不息，把思念点点聚集;有种爱意，无以伦比，让真情汇成潮汐。
37、“刑鸣从身后抱住虞仲夜，手掌滑入他的衣襟，顺着他结实的腹部向上滑动。他能明显感受到，看似岿然不动的虞仲夜极其轻微地战栗一下。
38、听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。
39、“我遇不到深沉而热烈的爱所以我觉得独自走会更有意思。”
40、我反复读了《紫藤小院》、《中间》、《虐猫》。我觉得这三篇小说都不是他们的一流作品。于汪曾祺，《虐猫》不能与《陈小手》相比，更不能与《受戒》相比，结尾把猫放了并不好，我以为是大人的理性，非孩子的逻辑。《虐猫》是可有可无、有它比无它要好的作品。林斤澜的《紫藤小院》倒也不错，以喜剧笔调写悲剧，色彩斑斓，情致华美；《中间》构思别致，人物怪异，追求深刻。当然，斑斓也不如他自己的《溪鳗》，深刻也不如他自己的《黄瑶》和《白儿》……
41、如果思念是阑尾至少可以摘除，但对我来说思念却是心脏！
42、你什么时候才能明白我每天给你发的生活琐碎都是在表达爱意
43、谁的容颜让谁一生怀念，如花美眷，似水流年！却道人生只如初见。前生，我焚香，却与你擦肩，错过了一世动情的流连。从此寻你，不眠！今世，屈指，沉湎，你的容颜，再次浮现，却已不是当年。恍惚间，谁拿浮生，乱了流年?
44、他一直觉得自己与虞仲夜是一类人。他们这类人眼里只有自己，趋利而生，绝情寡欲。
45、喜欢一个人，始于颜值，陷于才华，忠于人品，痴于肉体，迷于声音，醉于深情，最后，折于物质，败于现实。
46、“比起日出我更喜欢日落我的意思是比起遇见你我更喜欢与你终老”.
47、毛毛说她最喜欢的点便是画马这个，我本来没啥感觉，不太能理解她的悸动，不过想来，大概是有这么点缘由吧。
48、他曾霸气的不容置喙的说过，江山美人，他都要。
49、12)有人说左鞋带散了表示我想你了，右鞋带散了表示你想我了，我坏笑着把右鞋带放松。回头却发现左鞋带在不经意间也散了。
50、好笑吗？身边没你，好怪，陪我一生一世好吗？
51、主动久了才发现，心已随着那不冷不热的话语渐渐冷却;在乎多了才感觉，情已伴着那不痛不痒的态度慢慢瓦解。
52、 把意识流小说推上顶峰的是乔伊斯和伍尔芙。两个人各有所长又有互补。乔伊斯胜在凭一部《尤利西斯》就能震古烁今；伍尔芙胜在数量上，她是一本接一本的像海浪一样将意识流不断写向新的高度。普鲁斯特并不是意识流作家；福克纳用了不少意识流手法，但他的主要精力并非经营意识流，终究还是差了一档。
53、地球仍然转着，世间依旧善变，而我永远爱你。
54、10冰冷的天上飘着雪花，翠绿的树上挂着冰渣，漂亮的鞋子露着脚丫，潇洒的你原是个傻瓜，看着手机口水滴滴答答！瞅啥？你还不擦。一路风雨，才会等到彩虹；一路曲折，才会走得更远；一路欢笑，才会阳光闪耀；一路有情，奋斗才具意义；一路有你，生活才会美丽。
55、
56、我想要一辈子为你用尽我所有的好，不知道你是否能给我一次机会。
57、后来，听闻你有了新欢，从此我的英雄，为了另一个女孩征战疆场血贱四方，浓浓深情不及挥别一刻，不如笑谈此生无憾，爱过就好，我就陪你到这里。
58、 上世纪80年代的时候，一批中国青年作家用西方现代主义方法敲开了创作大门。善写暴力与杀戮、“血管里流着冰碴子”的余华，习得魔幻现实写作、文学语言的色彩感和音乐感如烟花爆炸的莫言，如博尔赫斯一样善于玩弄作品结构和叙述圈套的马原与格非，文风阴冷怪异如下水道般肮脏的残雪……简直是中国版的拉美文学大爆炸。但是仅仅是靠文学技巧与形式来推动创作，是难以持续写作的，就像法国新小说，尽管花样纷呈、同一辈中大师迭出，但最终还是后继无人。这些陷入创作困境之后的中国先锋作家，开始了创作上的集体大逃亡，也就是文学创作上的转型。凡是顺利逃亡出来的，都在风格上给人以巨大惊喜。马原才尽，余华衰朽，残雪依然原地踏步，莫言夺魁诺贝尔。至于格非，则愈发浑然天成。《望春风》给人以精品的感觉，尽管我再三苛刻的衡量，试图给四星来抵御过分的营销宣传并留给格非更上层楼的提升空间，但最终还是不得不凭着良心给了五分。情感克制朴实，行文干净利落，结构细密复杂又不蔓不枝，语言已近纯青之境(我险些丧失理智的说“臻于化境”)。每一个人物都是活的，如立眼前，性格各异。写时代变迁又浓缩在23万字中着实不易，非节奏调控之大手笔不可为之。边读边做了人物关系表，在人名后面陆续注上结局，在历时三天的阅读中，这些亲切的人物逐渐离去、老迈、衰败凋残，让我生命的一部分仿佛也跟着那个时代而永久的随风而逝了。
59、问你一个好傻的问题，如果我喜欢上了你，该怎么办？
60、今晚月亮这么亮 ，不来和我聊一聊是不是太不合适了。
61、刘心武回忆1994年和汪曾祺在香港机场转机台湾，“过海关闸口时，他既拿不出护照，也找不见机票，懵懂得够呛，我和山西作家李锐两人，忙在他身上翻口袋，总算替他找全了应供检查的东西……”