1、西塞山前白鹭在自由地翱翔，江岸桃花盛开，江水中肥美的鳜鱼欢快地游来游去。
2、 户外如此触景生感，华美的厅堂里一片冷静，更无伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下个不停，催促春光更快地消逝。画着山水图案的精美屏风，半开半掩，可无人有心肠去理睬它。香炉里燃了许久，即将燃尽的一缕余香，轻轻飘散，摇荡着，缭绕着，弥散在冷寂的画堂里，仿佛幽远的思绪一样连绵不绝。“半掩”“蒙蒙”“袅”“静”，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个华丽精美然而冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地构成了环境与心境的和谐统一。
3、春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
4、《唐诗三百首》303《白雪歌送武判官归京》岑参
5、《拜星月慢·夜色催更》周邦彦|一缕相思隔溪山不断 (唐诗宋词三百首全文免费阅读)。
6、宋词三百首|李清照《凤凰台上忆吹箫》：念武陵人远，烟锁秦楼
7、愿同学们能在本书所介绍的诗人、词人的好作品的指引和陪伴下，朝着诗意盎然的方向大步迈进。
8、宋词取得的巨大成就使它在文学史上足以与唐诗双峰并峙，同样成为后代诗人学习仿效的永久性典范。
9、《唐诗三百首》132《暮春归故山草堂》钱起
10、直到小兔子主动扑过来啃了他这株草，转天就人畜无害地眨着大眼睛说自己忘了。
11、《竹马子·登孤垒荒凉》柳永 ||壮士悲秋雄浑苍凉
12、《定风波·莫听穿林打叶声》苏轼|红尘中的赤子心
13、宋词三百首|《如梦令·昨夜雨疏风骤》李清照
14、《唐诗三百首》156《南园十三首·其五》李贺
15、衡阳雁去：传说秋天北雁南飞，至湖南衡阳回雁峰而止，不再南飞。
16、宋词三百首|《定风波·进贤道上赠王伯寿》陆游
17、 每天学一点,一天一天的进步,逐步积累,积沙成海.让孩子慢慢的喜欢上学习,慢慢的爱上学习,养成良好的习惯.由被动学习到主动学习.这会影响孩子的一生.
18、宋词三百首|《贺新郎·陪履斋先生沧浪看梅》吴文英
19、《红楼梦》诗词、歌曲大全合集，收藏留着慢慢品读！
20、《唐诗三百首》224《寄扬州韩绰判官》杜牧
21、 颈联“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故事。一个是放萤：杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛，“夜出游山放之，光遍岩谷”；在江都也放萤取乐，还修了个“放萤院”。另一个是栽柳：白居易在《隋堤柳》中写道：“大业年中炀天子，种柳成行夹流水；西至黄河东至淮，绿影一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪；南幸江都恣佚游，应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来，于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔，深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”，这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟，只有“腐草”而已；更深一层的含意是，杨广为了放萤夜游，穷搜极捕，弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”，渲染了亡国后的凄凉景象。
22、 乐府诗始于汉武帝。当时有太乐、乐府二署，分别掌管雅乐和俗乐。雅乐是郊庙之乐，主要用于祭祀；俗乐是乐府机关采集的各地的风谣，以及部份文人的创作，主要是用来供奉封建王朝的帝王和贵族们作歌舞娱乐之用。《莲浦谣》属于俗乐，但是如果同《乐府诗集》中他人的《采莲曲》相比，它有深意得多。
23、《唐诗三百首》214《啰唝曲•其五》刘采春
24、《生查子•春山烟欲收》牛希济|记得绿罗裙，处处怜芳草
25、宋词被这只蹦跶欢腾的小兔子勾得心直痒，却只是偶尔收一收网，不急着捞鱼喂养。
26、日角：额角突出，古人以为此乃帝王之相。此处指唐高祖李渊。
27、宋词的影响还溢出国界，成为亚洲邻国的词人争相仿效的对象。例如日本的野村篁园以姜夔、史达祖、吴文英为师；山本鸳梁以张炎为宗；森槐南则既学习苏轼、辛弃疾的雄豪，又仿效晏几道、秦观的侬丽。在朝鲜、越南等国，宋词的影响也极为深远。如朝鲜词人李齐贤学苏轼；越南词人白毫子学姜夔、张炎，并且都有所成就。
28、《浣溪沙·五两竿头风欲平》|子细看山山不动，是船行
29、《唐诗三百首》227《子夜吴歌·秋歌》李白
30、这本《唐诗三百首宋词三百首(最全集超值白金版)》由子青主编，在参考清代蘅塘退士选编的《唐诗三百首》、朱祖谋选编的《宋词三百首》和其他多种优秀选本的基础上，兼顾诗词发展脉络及读者的审美需求，将唐诗、宋词辑录成一册，所选篇目各三百首左右，全面反映了唐诗、宋词的发展概貌。
31、 黄子云在他的《野鸿诗的》中说：“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可矣。”像温庭筠这样的古诗，说“题既无谓”是可以的，因为他本来就是借题发挥，本无所谓。但要说“诗亦荒谬”，就未免不懂得使意境诗化，这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外，可以卓然独立于文坛的地方。它的优点，恰恰是寓“义理”于“姿态”之中，而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘，写得非常委婉温柔，又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画，神态也逼真，非常饱满而又富有感染力。读了以后，竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘，感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人，不由得使读者要想到：这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇，但终因不是“真圆”吧，他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联，不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释，于是说他是什么唯美主义的、形式主义的，甚至是猥亵的；这当然都是徒劳的。一个作家的作品，不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找，则就会发现这位姑娘此时的心理，其寄托着诗人的感情，就是完全可以理解的了。
32、宋词三百首|《眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮》范成大
33、《唐诗三百首》223《邯郸冬至夜思家》白居易
34、多年后，校友联谊会上，两人擦肩不回眸形同陌路，惹得众人唏嘘。