1、青竹林星粒消月弧沉千里灯火无长夜松墨淡暗风突起乱箭飞雨破窗棂光寒处万千电马飞银鬃雷轮震天庭翠枝低碧叶嫩路畔草绿新雨后小径无人过湿泥螺塔盘蚯蚓岩水影蓝石桥苔浓迷途游淡雾灵芝古柏又几重风轻轻忽闻细语人声信步去扬声问路津人不答声未尽原是一片青竹自成林一九七二年四月——顾城
2、爱不可怕，可怕的是爱得不够，最可怕的是爱得不够还要勉强。——顾城
3、 (19)：我把你的誓言?把爱?刻在蜡烛上?看它怎样?被泪水淹没?被心火烧完?看到最后一念?怎样灭绝?怎样被风吹散——顾城
4、无论时代怎么变化，他永远是得天独厚的作者。(顾城的诗)。
5、 (22)：命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪你都在命运中。——顾城《英儿》
6、：睡吧合上双眼世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》
7、我希望能在喜爱的白纸上画画画出笨拙的自由画下一只永远不会流泪的眼睛一片天空一片属于天空的羽毛和树叶一个淡绿的夜晚和苹果……我是一个任性的孩子我想擦去一切的不幸我想在大地上画满窗子让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明……他没有家没有一颗留在远方的心他只有许许多多浆果一样的梦和很大很大的眼睛……我是一个孩子一个被幻想妈妈宠坏的孩子我任性——顾城《我是一个任性的孩子》
8、爱情需要相互关注、相互给予、一起付出。光讲些漂亮的话，终究是电光泡影，注定要以悲剧收场。
9、人生没有那么多的公平可言。偏转一下你的航向，逆风就会成为顺风。刻苦努力，坚持不懈，最终耀眼的太阳就会跑到你的身后。你生活的起点并不是那么重要，重要的是最后你抵达了哪里。
10、清明淡紫色的风颤动着——我走来，轻轻地带着丝一样漂浮的呼吸带着湿润的影子鲜黄的油菜花蒲公英，小鹅——顾城《水乡》
11、 (36)：我需要天空 一片被微风冲淡的蓝色 让诗句渐渐散开——顾城《不要说了，我不会屈服》
12、我仰望过这里的葡萄我的牙齿一粒粒发亮我的秋千一次次在空中散开我的额心碰到太阳我一生都在爱那个秋天那个绿色和紫色的默想凉凉的傍晚在叶缝里吹气薄薄的日子上有一层甜霜现在那一切已溶化干净新锯开的小木屋里只有沙浆再没有小白狗一下跳进水里也没有在山顶吃草的月亮再不能把大木床搬进竹林满目可见都是一种楼窗长大的女孩全在灰云中行走走进家就把门轻轻插上剩下的树都在街上生有时说说毒品和手枪一些灯像针孔样昼夜发炎还有些像是弹弓枪留下的小伤大货轮在港口长长地哼着铁门里滚出男人和菜筐现在的葡萄再不用久久仰它长在小贩们潮湿的手上只剩下雨还在数那些日子没用的心都跑到金链条上摇晃我梦见太阳把云照得透明透明的发出轰响——顾城《我仰望过这里的葡萄》
13、一个人应该活得是自己，并且活得干净——顾城《一个人》
14、一个人，必须有太阳。——顾城《我喜欢在路上走》
15、(1)问你的意图，刚才没听明白，请你再说一遍；
16、读顾城的自传体小说《英儿》片段非常震撼，还有父亲顾工对顾城少年生活的回忆文章，想到文学与现实的反哺、反差关系，都让人心口十分添堵。看了一些关于顾城的网上视频和文章，有谴责他的，有同情他的。站在顾城、妻子谢烨和情人英儿各一方，人们各执一词，偏爱的继续偏爱，仇恨的继续仇恨，指责的还在竖着中指，喋喋不休，热闹非凡……人们说，纪念一个诗人最好的方式是读他的诗，所以先按捺我们评说他人的表达欲，慢慢来欣赏顾城的诗，细细体会他敏感、细腻、颤动着的内心世界吧。
17、睡吧合上双眼，世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》
18、佛怜悯众生，顾城怜悯佛祖，也就是怜悯着人类，所有人都疼痛，世事无解。但佛还在工作，我们也还在苟且，诗人继续书写也还是具有某种意义吧。说出就有了某种效力，就像克尔凯郭尔说除了“旁骛”和“习惯”支撑着人活着，否则还真是一片荒芜呢！的确，许多人浑浑噩噩，并不大清楚活着的意义，自然，心中就了无信念了。克尔凯郭尔是严格的宗教徒，他相信宗教道路是人类精神提升的道路。
19、顾城怜悯下层人民，站在他们一边，他并不经常直接描写他们，而是从他对小草小花每个生灵的呵护中可窥见这点，他难得写了一首《小贩》去正面描写他们：“他们很灵敏/是网上蜘蛛/他们很徒劳/是网中猎物。”
20、去追赶时间的急流，尽管是那样地用力，还是被远远地抛在了后头。我那日记的小船，为什么比白云还要缓慢？因为它喜欢在遗忘的沙洲上停搁，或是在冥想的旋涡中打转。——顾城《一月四日日记》
21、你默默地转向一边，面向夜晚。夜的深处，是密密的灯盏。它们总在一起，我们总要再见。再见，为了再见。——顾城《再见》
22、 (9)：我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。——顾城《早发的种子》
23、一个小纸风车丢在发白的草上它被微风欺骗徒劳的追赶夕阳——顾城
24、顾城曾为离家(出嫁？)的姐姐顾乡写过一首诗叫《铁铃》，在诗中，从顾城的语气判断，小时候，他是霸道的弟弟，有时蛮不讲理，威吓姐姐后又常常乞求原谅，他们还为关不关炉门打架，事末姐姐总赞美顾城的疯狂，顾城为了获得钦佩，还吞下过一把石子。他的成绩一塌糊涂，会嫉妒整日与姐姐玩的女孩子，憎恨她们。一起捉蝌蚪的日子一去不返，时间如梭，正如顾城在诗中说的：
25、Withflushonfaceafterbathing
26、我以为各种性格的人，在艺术世界里，只要走出一条自己的路，只要真诚地走，就都可以达到某种高度。内向的人，可能发展温情主义艺术；外向的人，可能发展英雄主义艺术。
27、人生很短，人世很长。我在中间，应该休息——顾城
28、喜欢《港口写生》，我试着追溯原因。试想，一个年轻人背着画夹，来到熟悉或陌生的海滨作画，大海的宽阔，海湾似一弯月牙躺在大地边角给他一幅远视图，这是一个人来到一个地方浮光掠影的总览印象。画画当然要观察细部和细节，于是港口的一切可见之物都缓缓进入少年的视野中：船队、尾灯、锚链、露珠，还有少年(或是自己，或是另一位少年)，水鸟栖息，大鹅展翅，帆樯甲板，想象中的海草铺成的绿色海床，带着尖刺警惕周围的海胆，这些都是码头的普通景物。有意思的是最后两节的转折，提升，诗人从栖息海洋的生物进入了事物内部的思考，形而上的思索：
29、雷，人真是有灵魂，生下来就有，不是瞎说。平常人是一个钟，哑了，灵魂荡起来的时候，生命就响了，都是回声，传到很远的地方去。死不是空虚的，死是实在的，太密集了。我的灵魂到那去了，有时候相爱，有时候灵魂就飞走了。真像蛋壳一样。我有这个宝贝，别人没有。有时也真孤寂，找不到一个灵魂。能找到的都是生活。真渴望被精美地爱。可是我知道，没有比相思更美的，相思真像光中飘着的线。一头没拽住就飘下去了。两条线跳同一个舞蹈，拽紧了就成织布机了。全动心就坏了，钢琴只能弹一个琴键，一种不知道的美丽，一种是好像知道的美丽。——顾城《英儿》
30、一个人的诗歌会像孩子一样单纯美好，心里却装了那么多的自私和暴烈，也是让人不禁感叹人性的复杂。所以，对作者和作品，有时候要一分为二地看待。
31、干死的草，裹着溺死的小猫，赞美总有相应的诅咒，可惜，再无法表达。——顾城《绝音》
32、此阶段的诗从现代主义向后现代蔓延。诗之古典主义结构趋于崩溃。诗句的断裂、崩溃、独立，越来越明显。诗写得碎片、日常，拟人的技法越用越少，更关注句子之间的碰撞。
33、Gluingthedebrisofabrokenheart
34、《在深夜的左侧》是诗人面对一条开膛破肚的鱼展开的联想，鱼儿内脏丢失，徒剩胶质的大眼睛躺在案几上，仿佛在说话，它絮语着生前在下游时与石头为伍，生的不易，随时警惕人类钢钎的刺穿。这首诗让人联想到毕肖普那首《鱼》的叙述诗，那条大鱼五次侥幸逃脱人类的捕猎，头部带着五条金属钩子十分疼痛地存活着，那是一些海洋生物的常态，人对动物的伤害，不过那是从钓鱼者的角度去看的。顾城这首诗却是让死去的鱼开口说话。
35、时代是我们的塑造者，我们也塑造历史和时代。除了私人情感表达，顾城也写了一些为公共表达提供出口的诗，他当然也有对时代的感应，从一个群像去描述他们。在《生命的愿望》中，我尤其喜欢第二节诗：“所有青色的骑士/都渴望去暴雨中厮杀/都想面对密集的阳光/庄严地一动也不动”“秋风将吹过山谷/荣誉将变得暗淡/黑滚珠一样的小田鼠/将突然窜过田野”
36、一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。——顾城《错过》
37、推开门，带上最合法的表情。不要看见别人，也藏好自己的心——顾城《世界和我》
38、没有名字的诗歌(此诗旧版后置于1979年)我是诗歌的源泉，甘美的泉水就是我的诗篇。它没有流向文学的大海，但愿能洗去——人间的愁苦和厌烦。一切都在循环,一切都在改变,一切都在运动,一切都在向前？奔腾不歇的江河；起伏连绵的山川；惊天动地的旱雷；撕裂雨云的闪电。呵——多少谜，多少梦？多少沉冤？……新陈代谢的万物；广大神秘的自然；永无边际的宇宙；黑暗沉默的空间。呵——多少天？多少代？多少光年？……在宇宙的尘埃——地球上，却不知已变过多少风云，换过多少人间。——顾城《1970年火道茅屋中》
39、 (21)：我在幻想着幻想在破灭着幻想总把破灭宽恕破灭却从不把幻想放过——顾城《我的幻想》
40、我是一个任性的孩子，我想擦去一切不幸，我想在大地上，画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。——顾城
41、：字迹已模糊因为思念的缘故——顾城《因为思念的缘故》
42、这首诗历来为大众所津津乐道，引起了人心的共鸣，成为中国新诗中的经典名句。
43、你给我金钱，我赞美你，用我的嘴唇。你给我同情，我赞美你，用我的心灵。——顾城《乞者》
44、 (14)：人时已尽，人世还长，我在中间，应该休息——顾城
45、我枕着你悠长的梦才感到生命的跃动——顾城《最后的请求》
46、(2)朋友或熟人之间，这话就是在打趣，你说的是真的吗，这就是你说的意思吗，你真的这么想？
47、多彩的桦树皮像许多飘碎的旗帜现在已经不是呼唤风的季节——顾城《再悟》
48、土地是弯曲的我看不见你我只能远远看见你心上的蓝天蓝吗？真蓝那蓝色就是语言我想使世界感到愉快微笑却凝固在嘴边还是给我一朵云吧擦去晴朗的时间我的眼睛需要泪水我的太阳需要安眠——顾城《土地是弯曲的》
49、当然喽！爱情是顾城诗中另一亮点。《早晨的花》仅仅是写花吗？恐怕不是，有点让人羞羞的是，似乎也写巫山云雨，男欢女爱之事，不过写得太美了，那种轻盈，如花朵中摇曳的轻盈，如木盆在大海里晃悠，那个女主角，那幸福得颤栗的人儿，她在用花心歌唱，她用花心鸣叫，“细细的舌尖上闪着蜜水/她用花心鸣叫/蜂鸟在我耳边轻轻啄着/她用花心鸣叫/午后的影子又大又轻……”哇，空气沉醉在爱情的汁液里发酵肿胀，“远处是孩子，是泡沫的喧嚷”，世界是浮沫，是形而上的远端，唯有感官，唯有感官和你我存在……
50、 (25)：推开门带上最合法的表情不要看见别人也藏好自己的心——顾城《世界和我(1)》
51、这首诗反倒有些诗意。诗意是词语之外的那个东西。比如上面这首诗，午夜三点，就是很晚了，还下着雨，一般不会有人出来，都在被窝里舒服地睡觉嘛。可这个人却睡不着，一个人撑着伞，走到地铁里来了，这时候地铁还没有始发呢他惶惶然，是想去哪？
52、顾城的一类诗，是写童话般的童年，与大自然相融无间，生长出的童性，那些无忧无虑的美好的消逝，童年像旧日的小木船被遗弃在岸边，诗人在另一岸垂泪怀念，他不甘心，他要使用魔法，用诗歌把昔日明丽清新的动人色彩永远摹画在纸端，还复现他那露珠般晶莹的想象，让每个读者像一个小人儿住在一粒露珠里，做绿色的梦。我们说，某方面看，顾城是一位童话诗人，的确如此。“最好是用单线画一条大船/从童年的河滨驶向永恒/让我们一路上吱吱喳喳/像小鸟那样去热爱生命”《童年的河滨》就表达了这种愿望。
53、 (12)：睡吧合上双眼 世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》
54、一片朦胧的夕光衬着暗绿的楼影你从雾雨中显现带着浴后的红晕多少语言和往事都在微笑中消溶我们走进了夜海去打捞遗失的繁星——顾城《诗情》
55、阳光在天上一闪又被乌云埋掩暴雨冲洗着我灵魂的底片——顾城《摄》
56、我们爱土地我们站着用木鞋挖着泥土门也晒热了我们轻轻靠着，十分美好墙后的草不会再长大了，它只用指尖，触了触阳光——顾城《门前》
57、 可他的一生，却并非只有美丽和纯洁。24年前，顾城以“弑妻自尽”的方式离开了世界，留给世人无尽的惊愕、遗憾和不解。时至今日，人们对他依旧众说纷纭，在他身上，“诗”与“人”、“梦”与“现实”、“纯洁”与“罪孽”，矛盾地杂糅，如同无解的谜。很多人说他十恶不赦，但我却觉的他可爱单纯的像一个孩子。