1、喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。
2、这首词是公元1076年(宋神宗熙宁九年)中秋作者在密州时所作。词前的小序交待了写词的过程：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。”苏轼因为与当权的变法者王安石等人政见不同，自求外放，辗转在各地为官。他曾经要求调任到离苏辙较近的地方为官，以求兄弟多多聚会。公元1074年(熙宁七年)苏轼差知密州。到密州后，这一愿望仍无法实现。公元1076年的中秋，皓月当空，银辉遍地，词人与胞弟苏辙分别之后，已七年未得团聚。此刻，词人面对一轮明月，心潮起伏，于是乘酒兴正酣，挥笔写下了这首名篇。(爱情短句唯美十字以内)。
3、40年代讽刺剧：抗战时期《残雾张自忠面子问题大地龙蛇等话剧歌舞混合剧》《归去来兮》暴露性讽刺剧最特色《残雾》嘲讽表里不一的抗战官僚《面子问题》揭露面子观念的表现《归去来兮》讽刺知识分子的弱点，是讽刺喜剧题材的新开拓。乔仁山与曾文清都是精神兄弟怯弱传统文化里的废物，贯彻了其改造国民性的主题注重性格创造和矛盾路翎创造了小说化的戏剧。
4、怀念故友徒然吟诵闻笛小赋，久谪归来感到已非旧时光景。
5、女人是用来爱的，不要伤害她。不要在外人面前喝斥她，她伤心时，要好好陪她。女人是用来爱的，不要嘲笑她，她或许很多方面不如你，但有很多方面比你强，要懂得去发现去鼓励，她是你的，要欣赏她.女人是用来爱的，不要抛弃她，女人青春短暂，为你付出的可能是一生的代价。
6、初期主张：为艺术而艺术，忠实表现作者“内心的要求”，强调创作的“直觉”与“灵感”，文学美感，注重文学表现“时代的革命”，侧重自我表现，浓重的抒情色彩。
7、露从今夜白，月是故乡明。(杜甫《月夜忆舍弟》)
8、双簧信:1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了新文学与封建复古主义思潮斗争的序幕。复古主义者反对新文化运动和文学革命，却暂时没有人公开出来讲话。于是钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名"王敬轩"写给《新青年》编者写信，再由刘半农写复信予以批驳，两信同时发表，名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响，引起了广泛的社会注意。
9、《昨日之歌》诗集，鲁迅说：“中国最为杰出的抒情诗人”
10、工作：成立马克思主义文艺理论研究会。翻译，介绍，研究。
11、上个十年初现过一个历史剧创作热潮，抗战初期主要精力在现实题材，历史题材《李秀成之死正气歌》激发民族情绪作用，相持阶段文化背景：研究中国历史与哲学的热潮现实原因：政治封锁所以采用历史题材借古讽今借古喻今历史创作强烈的现实政治功利性的特点：借历史来表现现实人的思想感情心理且两者发掘表现集中于政治意识及与政治相关的部分道德情操成为创作根源于表现中心。立足与现实选取历史与今事精神相通的方面作为创作题材。坚持抗战团结进步。反对投降分裂倒退成为此时期历史剧创作的总主题。强烈时代性现实针对性高度政治化为主要特征郭沫若《棠棣之花屈原虎符》阳翰笙《天国春秋》欧阳予倩《忠王李秀成桃花扇》上海孤岛阿英《碧血花海国英雄》于伶《大明英烈传》构成现代戏剧史上历史创作的高峰，形成了现代民族特点与时代特点的历史剧理论，剧作的特色与传统。郭沫若是历史剧创作的主要代表。
12、
13、华汉《地泉》及重版:1932年的阳翰生的《地泉》重版，可以看作是左联有计划地清算初期革命文学创作中错误倾向的一个重要事例。《地泉》三部曲《深入》《转换》《复兴》是初期革命文学中一部有影响的代表作。重版时，瞿秋白、茅盾、钱杏屯阝、郑伯奇四人为之分别作序，对"革命的浪漫蒂克"进行了清算，否定将人物描写变成"时代精神号筒"的简单化写法，以及概念化、公式化的弊病，提出新兴文学应当唾弃这样的创作方法，坚决地走向"唯物辩证法创作方法"。
14、(处处都像是诗境一般，随时都会有蕴含万物精华的自然景色。)
15、两个口号论争:指1936年上海左翼文学界关于国防文学和民族革命战争的大众文学这两个口号的论争。这两个口号都是因日寇扩大对华侵略和国内阶级关系的新变化，为适应党中央关于建立抗日民族统一战线的策略要求而提出的。国防文学口号先由上海文学界地下党领导周扬提出，并由此开展了国防文学运动和国防戏剧、国防诗歌活动。民族革命战争的大众文学口号由党中央特派员冯雪峰到上海和鲁迅、胡风等商量后由胡风撰文提出的。受到主张国防文学的一些作家的指责而发生论争。鲁迅撰文提出两个口号可以"并存"，批评了主张国防文学的一些左翼领导人的关门主义、宗派主义错误。这是左翼文学界在新形势下围绕建立文艺界统一战线由于某些思想分歧而发生的论争。通过论争达到了新的团结，为过渡到抗战文艺运动和建立广泛的文艺界抗日统一战线准备了思想条件。
16、郭沫若一方面强调“形式方面我主张绝端的自由，绝端的自主”，同时认为“情绪的世界是一个波动的世界，节奏的世界”。“这虽没有一定的外形的韵律，但在自体是有节奏的”，基本有两种类型：(1)外在格律严禁，押韵，诗节诗行大体整齐。(2)情绪自然消涨的内在韵律与外在韵律结合，使诗在自由变动中取得整齐与和谐。
17、 很多时候，我们谴责“大难临头各自飞”，但是从理智的角度来说，这是对的。与其两个人一起受苦，不如相忘于江湖。
18、(乙)在窝里看得仔细，把刀朝母老虎尾底下，尽平生气力，舍命一戳，正中那母老虎粪门。……那老虎朝他一扑，他不慌不忙，趁着那老虎的势力，手起一刀，正中那老虎颔下。
19、1 有时候解释是不必要的---敌人不信你的解释，朋友无需你的解释。
20、胡风30年代起坚持批评文学创作中的公式客观主义的倾向，教条主义扼杀创作个性与精神强调作家的主观战斗精神提倡体验的现实主义，主体因素在创作中的决定作用，能动的反映论批评者认为他背离辩证唯物论的基本原则唯心唯生论。
21、《湖心亭看雪》是张岱收录在回忆录《陶庵梦忆》中的一篇叙事小品，写于明王朝灭亡以后，是作者把自己对故国往事的怀念都以浅淡的笔触融入山水之中而创作的小品文。
22、(3)简述“他”没有做“梁山泊主”的两个原因。
23、(解析：A.“半似梦幻”后面的逗号改成分号；B.“看法”后面的冒号改成逗号；C.最后一个问号改成句号。)
24、农民戏剧的兴起：政党的领导下将传统戏曲与五四新文学及革命文化结合，广场戏剧源于农村《穷人乐不能靠天吃饭刘成龙告状》利用民间戏剧形式农民自我革命宣传与启蒙教育的尝试。
25、宗璞：《红豆》细致绵密，感伤属于20世纪现当代文学中革命与爱情的传统主题，小说包括对自己脆弱迷误的感情经历的反省，存在着叙事内部更复杂的内部矛盾，投身革命与个人感情生活小说中没有处理成一致的魅力。
26、都说婚姻是爱情的坟墓，那是因为婚前已经往去坟墓的路上走着。就算不结婚也会在坟墓前分手。为什么不先分手就一头钻进坟墓呢？
27、她如何能不爱，感情不是水闸，说开就开，说关就关。那场感情，她豁出了自己，一丝也余力也没有留下。而他是在她最快乐的时候骤然离开，中途没有争吵，没有冷战，没有给过她机会缓冲，让热情消散，如同一首歌，唱到了最酣畅处，嘎然而止。---辛夷坞《致我们终将逝去的青春》
28、爱过，伤害过，然后可以离去和遗忘。非主流超拽句子。
29、愿你往后有酒有肉有姑娘，能贫能笑能干架，此生纵情豁达。
30、1 守住的是仓皇而班驳的灾难、是用整个生命也敌不过的假象。
31、小剧场培育的一代话剧文学的开创者，创造社田汉——现代话剧的奠基者之一20多部话剧做出了开拓性的贡献。1920年四幕剧《梵峨嶙与蔷薇》献身于对真艺术的真爱情的追求是他此时期人生选择与艺术思想与早期总主题。将现实的关怀与人性之的超越与关怀性融为一体，艺术表现上自觉吸取西方现代主义与浪漫主义的艺术资源，显示重象征，哲理，主观抒情的特色早期艺术家形象精神至上艺术神圣的色彩如名优之死。2精神流浪汉气质感伤情调如南归古覃的声音是神秘的象征诗剧本，表现一种生命永远的诱惑，增加了神秘感伤的色彩，他剧作另一个主题美的幻灭与毁灭，作品具有社会批判性，咖啡店之夜，苏州夜话，名优之死是早期创作的总结艺术上完整成熟的剧作。悲壮色彩美学风格的变化反映思想激进。早期剧作诗人写剧的特色如南归，更重视语言的艺术偏华丽，有唯美主义的倾向。30年代：现实主义创作方法《梅雨顾正红之死洪水》现实性加强对现实重大历史事件直接及时反映失去抒情传奇性。1935《回春之曲》爱情线索交织一起保持发展了艺术个性。