1、天热，手摸在水里，颇有热意。在树荫下歪着身子摇蒲扇，无所事事地看水，看山的倒影，看湖面蜻蜓乱舞。
2、意思：岩上的泉水瀑布，凌空进发，一片云烟，象是晴天挂起一幅雨帘。林间藤萝缠绕，浓荫蔽日，使人在盛夏感到凉意。
3、夏景——叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 夏水——涧影见藤竹，潭香闻芰荷。
4、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》
5、中午，天黑沉沉的，像玉帝打翻了墨汁瓶.突然，轰隆隆的雷声响起来，紧接着，一道闪电像划破了天空.不一会儿，黄豆大的雨点从天而降，打在地上劈里啪啦直响
6、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。《夏日杂诗》清·陈文述水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。(描写夏天雨的诗句)。
7、夏鸟——漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。夏节——彩线轻缠红玉臂，小符斜桂绿云鬟。
8、邻曲无人色，妇子泪纵横。且抽架上书，洪范推五行。
9、▲我的母亲(作者/秋香秋人秋思静 朗诵嘉宾/绕指柔的钢)
10、在石林寻幽探路。安宁，宁静，静寂，寂寞，寞然，然后怀古——有石头像龚贤笔下的焦墨山水，在无上清凉世界里寂寞。阿弥陀佛，我们是同门。
11、夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。出自唐代窦叔向的《夏夜宿表兄话旧》原诗《夏夜宿表兄话旧》夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。
12、南部，现在是记忆之城与想象之城。上个月在那里东走西顾，吃吃喝喝，眺望着桂花飘香的大路。可惜不喝酒，不然花香的南部记忆里还有酒香的片段。
13、夏夜——散发乘夕凉，开轩卧闲敞。 夏雨——风声撼山翻怒涛，雨点飞空射强弩。
14、扁舟短棹归兰浦，人去，萧萧竹径透青莎。深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。
15、无奈朝来寒雨，晚来风。——李煜《相见欢·林花谢了春红》
16、皎洁的月光从树枝间掠过，惊飞了枝头喜鹊，清凉的晚风吹来仿佛听见了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来阵阵青蛙的叫声。
17、出自五代阎选的《定风波·江水沉沉帆影过》原诗《定风波·江水沉沉帆影过》江水沉沉帆影过，游鱼到晚透寒波。渡口双双飞白鸟，烟袅，芦花深处隐渔歌。
18、在朱寨镇上走很久才到达台家寺遗址。阳光正好，油菜花盛开，槐花蠢蠢欲放。三千多年的时光说过去也就过去了，只有出土的青铜器、玉器、陶器、骨角蚌器、原始瓷器保存着先民的岁月人生。
19、走呗，去哪啊，这次还没等我走呢，你先走了，主管骚扰你了啊？啧啧啧，我还是没注意，小苗不是平常的口气。
20、透树垂红叶，沾尘带落花。潇湘无限思，闲看下蒹葭。
21、风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。能就江楼消暑否？比君茅舍较清凉。
22、庭中竹撼一窗秋。求猿句寄山深寺，乞鹤书传海畔洲。
23、原创首发，诗歌(除旧体诗词外)、散文、小说、评论等作品，拒绝一稿多投。第一次投稿附百字内简介加个人清晰生活照一张。除文档附件外，请在邮件正文里粘贴一次稿件，便于编辑查看。
24、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
25、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。
26、商城的好，好在绿色。时候是春日四月，松树之绿，杉树之绿，柳树之绿，杨树之绿，栎树之绿，触目皆绿。偶尔那绿里一片红，映山红。映山红正好，妍妍开着，在绿中躲躲闪闪。
27、现在不大喜欢诗了。诗言志，无志可言。无志青年，写诗做什么？无志青年，读诗做什么？很多年没读杜甫了。
28、意思：在晴日的阳光照射下，西湖水波荡漾，闪烁着粼粼的金光。风景秀丽；在阴雨的天气里，山峦在细雨中迷蒙一片，别有一种奇特的美。
29、不知从何时起，变得多愁善感，不知从何时起，开始喜欢抬头望着那蔚蓝的天空，不管那灿烂的阳光有多刺眼，就算被刺到流眼泪。喜欢在下雨的时候，望着窗外淅淅沥沥的雨。看迷蒙的雾气，遮住这回忆的匆匆。是不是真的越长大越孤单？童年的记忆，早已寥寥无几，散落在去年冰冷的冬季里，而现在，已经是夏天，是真正的夏天了。
30、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”写轻雷响过，春雨淅沥而下。
31、游山玩水，山要走，水要玩，把玩的玩，最好乘舟划桨，方有意趣。可惜我们坐的是游轮，如果是小舟，一边摇橹划桨，一边东游西荡，体会着青翠碧绿一段滋味。船上有人谈情说爱，我掏出昨天买的酥饼，慢慢吃，他们男女，我饮食。饮食男女，各得其乐。
32、色空今已寂，乘月弄澄泉。《夏日南亭怀辛大》(唐)孟浩然山光忽西落，池月渐东上。
33、竹柏风雨过，萧疏台殿凉。——李正封《夏游招隐寺暴雨晚晴》
34、上联里有凉意有洞达，下联有几分晚唐诗风与晚明文章的疏淡。
35、诗人以饱满的激情盛赞小雨，于小中见大，于景中寓理寓情。的“小雨“比喻为酥酒之初熟，味甘滑、润泽，连小草也沾上了雨露，细雨中草色微绿，近看不觉而远视泛青。
36、右手秉遗穗，左臂悬敝筐。听其相顾言，闻者为悲伤。
37、柳枝经雨重，松色带烟深。——张谓《郡南亭子宴》
38、波浪不知深几许，南湖今与北湖平。描写夏季下雨的诗杜甫《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。
39、(《南朝陈•张正见《后湖泛舟》》写夏日骤雨初停，断虹出现在天边，上涨的湖水从缺口流出，形成一股新的水流。“沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。”
40、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
41、释义：一场大雨过后池塘里涨满了水，非常平静，好像蘸水轻轻磨光的镜子照映着岸边房屋的倒影。东风忽然吹起，下垂的柳条袅娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷叶中间，不断发出声响。
42、但春雨贵如油，春天下雨，岂不是“好雨”？！一个“好”字，把作者的见春飘然而下的喜悦心情表现得颇为充分。四句言春雨伴随着微风夜来，悄无声息地滋润万物，写春雨的作用，笔墨细腻。
43、▲这个金秋十月，我们收获了最多——“昌硕杯•我心中的祖国”庆祝建国70周年征文大奖赛总结
44、最后小雨也无影踪了，哇！彩虹出现了，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫，像条彩带斜挂在天边。太阳也笑呵呵的，像个孩子似的。苍翠的枝叶上挂着水珠，好像要滴下水来，连小草也显得格外清新，一片生机勃勃的景象。
45、“轰隆隆——“随着这一响声，雷雨即将来临了。雷雨前，飞沙走石，路上行人的眼睛里免不了进几颗小沙粒，树枝也被风吹得“呜呜”作响。原本蔚蓝的天一下子被乌云吞没了，大地顿时变得黑暗起来。乌云翻滚，狂风大作，天气闷热得让人喘不过气来。突然，一道银蛇般的闪电把天空划破了脸，差点把人吓破了胆。
46、另外，借雨起兴抒情的诗也不少。如：“风雨如晦，鸡鸣不已。”
47、“风如拔山努，雨如决河倾。”(宋•陆游《大风雨中作》)写出了风狂雨猛的态势。
48、释义：迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；清晨送走你，孤对楚山离愁无限！
49、(杨万里《小池》)黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。(赵师秀《有约》)绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
50、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
51、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦《苏溪亭》
52、晚上在江楼上向东望去，海天相连，一片茫茫；山川形势，又阔又长。城的四周亮起了万家灯火，一道银河映入水的中央。晴天时，风吹古树，瑟瑟作响，好像是在下雨一般；夏夜里，月光撒满了平地，就跟秋霜一样。能不能到江楼来消消暑气？比起您的茅屋，的确要更加清凉。
53、像雾似的雨，像雨似的雾，丝丝缕缕缠绵不断。
54、燕子不曾来，小院阴阴雨。——蒋春霖《卜算子·燕子不曾来》
55、绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。《西江月•夜行黄沙道中(宋)辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
56、夜宿延安杨家岭外客舍，小寐忽醒，再无睡意，忽起闲情。与友人一路漫步，行止无法。风吹树叶，天际微澜，不知屋影山影。几点灯火暗淡，帘前一胖大妇人对镜梳洗。昔日一众聚啸于此，吃小米饭穿粗布衣打天下，真是大闲情。今夜我二人游荡，可谓小闲情。人生苦短，有闲情不易。乌灯瞎火，寻杨兆墓不遇，摸黑而归。
57、之六。渐渐地，他们从自己的声音中走出，在读者面前有了各自的表情。阳飏从我最初以为的“模糊”，到现在的清晰，细细看来，有一条“个人史”作为线索，沿着这线索，阳飏的人生经历尽在其中；由于在处理的时候，阳飏做了客观化的叙写，因而那些事件、细节具有了其所在时代的显著特征；阳飏也再一次证明了，从个人以及个人的真实出发，扯出时代泥土的可能性；这和前面所述的所谓现实主义相去甚远，而个人的经验和情感代替了一种常见的判断，但给与读者的信息容量远远超出了一己之见；他在这个过程中，对历史的书写，也另辟蹊径，撇开正史的内容，而挖掘其后的“道听途说”，由此在看似戏谑的表象下，将人作为了历史的核心来书写，这恰恰又是一种具有现代意识的历史观，和这个时代的生命诗学不谋而合，也是从故纸堆和历史的记忆回到了我们生活的这个现实；而大自然回馈给阳飏的，是《青海湖长短三句话》这首想象力的杰作。人邻几乎没有长诗，《写在羊皮卷的祈祷辞》实际上也是又一节节相对独立的短诗，当然，它在人邻的创作中或许是一个新的向度；如同在散文中做的那样，人邻在诗歌中也是在把一个个“物象”用语言、情感、思想的刻刀一点点雕刻出来，他不仅是在命名，而是要创造，在思维上暗合了立体主义绘画的“记忆和幻觉的真实”；另一个特质是，深度的观察，敏锐的感觉，使人邻的诗在这个粗糙的时代，在这个风沙漫天的生存之地，竟然难以置信地细微，这细微体现在不止是如同昆虫透明的触角等别人忽略不计的东西，更是在事物不同的侧面，在各种情绪、情感和思想之间细小的差异；人邻也是在诗歌表象上，把社会性似乎剔除得最为彻底的一个，或者说，人邻在写作之前，来自社会的、现实的、时代的因素，早都内化在他热切关注的那些细小的事物上，他采取了后撤的办法，以在诗歌中继续保护自己的心性不受污染，体现出一种更大视野上的观照和一种更开阔的心理结构；《如今我老了》、《蟋蟀》、《疲倦》等短诗，在我心中堪称经典。娜夜有自己不同年龄群的拥趸，显然其诗歌的宽度在其中起了一定的作用；在看似平静的诗行推进过程中，娜夜常常嘣出一些匪夷所思的句子，加上其内在的激情，确实有其所推崇的茨维塔耶娃的风貌；而其喜欢在一首诗歌的最后，先说出结果，再在冒号后面借助前提和原因进行补充、拓展的思维方式，表明娜夜实际上总是把抬起的头颅，在情感的作用下，又不由自主地低下去，不错，祈祷是娜夜面对生命、面对芸芸众生时内心的一尊雕像；比较而言，几乎娜夜的所有诗歌，都是来自纷繁的、平常的日常生活，她是一个生活的女性，渴望爱和被爱的女性，也是思考的、写作的女性，她诗行背后的那些思想，无疑成为具有她的生存体验的一部分；且有一部分，如同那缺憾，由于她女性的直觉和命运的残酷，更具有思想上、情感上的穿透力，和包容性；而《云南的黄昏》、《大于诗的事物》等诗中的美，有一种难得的纯粹，也有一种罕见的复杂。阿信很少沉入记忆抒写(在新出的两本诗集中填上了他这块写作的“空白”)，而是面对着荒寒之地独有的“风景”──自然的、异域的、内心的，那主要由雪、草地、空旷的街道、风构成的风景，甚至由于年复一年少有变化而显得单调──，有一种无可回避的宿命感；这种情景，让阿信的每首诗短得不能再短，带有即兴的特点；但一首首自足的诗，物象稀松平常，但情感饱满，沉思像与生俱来一样和诗行共生，彰显出了阿信精神上内在的圆融，以及抓住“瞬间”的能力；像《小草》、《墓志铭》那样许多触景生情的诗，随着时光的流逝，诗意似乎在不停地生长，会在长夜里让一个男人哭，会在风停歇的瞬间让一个女人忽然觉出自身的美，会让那些纠缠于世事的人悚然而惊，而如果愿意，你可以闻到他诗行中霜的味道、草的味道、菊花的味道、金属的味道和生存的味道；阿信是少有的，能够让人对汉语重获自信的诗人。古马的诗歌文本样式，从《胭脂牛角》到《大河源》，呈现多样性，或形销骨立，或血色充盈，有歌谣体，有叙事体，有长调，有短歌，不仅反差很大，而且每一次的出新都比较成功，古马的创造力由此可见一斑；与古马的创造力相媲美的，是他得益于良好记忆力的对中外优秀诗歌的借鉴、化用能力，在古马这儿，哪些诗句自有出处他心知肚明，但同时却是陌生的，具有极强的在场感；他的创作之路，是一条从地面到地下试图再到人间、天空的曲线，由开始的意象抒写，到《青海的草》那样光感十足的唯美，到历史、文化、现实和个人经历交融后的黑暗，到统摄于个人内心的真实，古马一步步走来，诗歌中的矛盾也正是人的矛盾，人的悖论也正是诗的和现实的悖论；他是时间的信使，如阿信所说，给我们不断带来远古的、身边的一个个生命的消息，逝去的美，与个人生存境遇的逼仄之间、与内心的黑暗之间形成一种不言自明的观照；读古马，让人凝神，也让人失神，即使在细小的事物中，也体现出了一种极强的空间感，我们感知到了，会惊呼着陷入其中，在其诗歌内部，我们会看到古马以极少的语言和事物搭建起来的诗歌建筑，精致、庄严、温馨、荒凉。
58、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。(韦应物·滁州西涧)山峡还何地，松杉□不开。
59、此时此地，如果有雪，是有意思的。雪正在下或者已经停了，雪落长城或者雪盖长城，都是有意思的。墙头一片雪中，有墨色，有留白。倘或雪开始融化，大块的黑衬着大块的白，更有意思。
60、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。写夏天的古诗限100首描写夏天的诗：《晚晴》(唐)李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。
61、绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。——高启《春暮西园》
62、涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。——杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》
63、那时候，我总是嗤笑一下，女人头发长见识短。再逐字解释，你看看这里，我引用了杜先森的名句，你看看这里，小心机就在这里哦，对对对，这个字，这个字其实是这个意思。
64、虽主要写雨后的景致，却透露出对春雨滋润之功的称颂。除了专门写雨的诗文以外，古人的其它诗作中多有描写雨及雨中景物的句子：“腾云似涌烟，密雨如散丝。”
65、“雷声千嶂落，雨色万峰来。”(明•李攀龙《广阳山道中》)雷声轰鸣，如千座高峰倒塌；暴雨倾注，烟云滚滚，似万座山峰迎面扑来，写出了大雷雨的气势。
66、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
67、关前极平整，杂草乱生。风吹来，树一阵晃动，草越发乱了。关口渐近，古意上来了，汉唐宋明的旧事忽闪而过。马嘶声，征战声，鸡鸣声，鸟虫声，车轮声，风雨声，金鼓声，市井声，声声混杂，声声入耳。
68、小荷才露尖尖角，早有青蜓立上头。(杨万里《小池》)
69、释义：京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
70、苍旻霁凉雨，石路无飞尘。——岑参《暮秋山行》
71、雨使山林改变了颜色，在阳光下，山林的色彩层次多得几乎难以辨认，有墨绿、翠绿，有淡青、金黄，也有火一般的红色。在雨中，所有色彩都融化在水淋淋的嫩绿之中，绿得耀眼，绿得透明。这清新的绿色仿佛在雨雾中流动，流进我的眼睛，流进我的心胸。
72、共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。——朱彝尊《桂殿秋·思往事》
73、雷雨前的傍晚，天是那么闷热，没有一丝凉风。而远处，乌云一层一层地占据着天空，不一会儿，乌云就像一块帷幕一样黑压压地布满了整个天空。
74、 红 鸽：从事播音主持工作，陕西省朗诵协会会员，陕西省社区文化促进会朗读专业委员会会员，有品V阅读会联合发起人兼授课老师。曾荣获陕西省职工演讲比赛一等奖，2017年度分别荣获陕西省第二届朗诵大赛二等奖，中央人民广播电台第五届“夏青杯”朗诵大赛陕西赛区总决赛二等奖。
75、渐渐的，小雨也消失了。只留下窗户上如蜘蛛网一样的雨点，和一些残留在某处的雨滴。彩虹出现在天边，装饰着天空。不经令人想起一句歌词：“不经风雨，怎能见彩虹。”
76、说到先锋、前卫，或许我们应该看看各种流派的精神实质。比如印象主义，莫奈等的点彩法，看似创新，但他们所遵循的，是视觉和感觉的真实。比如塞尚，其富有质感的画面，来源于观察的耐心(确实，在一个苹果跟前坐几小时的人很少，把一座山终其一生画了很多遍的画家也很少)，也来源于他相信事物的肌理。立体主义的本质就是由于感觉到快速的变化和流逝，试图通过“打碎事物和人物显而易见的表象，提供另一种真实──记忆和幻觉的真实”(西蒙·沙玛《毕加索说·序》)，是借助绘画材料的表达把许多个瞬间和瞬间的变化“连接”在一起；或是将事物的分子结构放大，表现出多个的面来。西蒙娜·薇依曾对达达主义、超现实主义发散状的思维模式提出质疑，而同样，以“呈现”为主要手段的作品，也必然面临同样的指责；实际上我们知道，这种指责和质疑，都是基于对痴迷放纵、自动写作以及“和盘端上”等行为的不满，一件事如果离开了初衷，它必然走向连他自己都无法控制也不想看到的结局。但达达主义的杜尚，引起轰动无数，却在本质上追求着一种平静和类似老庄的“无为”：以工艺性的作品模仿着现实本相，或者将现实的一种精神结构外化为一种装置；而佛洛依德的画，在看似完整的人物形体中，潜藏着一种试图接近本源的想法，是一种真实存在于人的肉欲的质感。文学和绘画上的超现实主义，也是如此，那种“幻觉的真实”是社会的，也是现实的；是集体的，也是个人的。
77、 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。宋代：苏轼：《饮湖上初晴后雨》
78、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——宋·苏轼《六月二十七日望湖楼醉书·其一》
79、竹柏风雨过，萧疏台殿凉。——李正封《夏游招隐寺暴雨晚晴》
80、荷塘里骤雨一下子就过去了，明天一定会是秋风萧杀。风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
81、水宿枫根罅。尽沽来、鹅黄老酿，银丝鲜鮓。记得筝堂和伎馆，尽是仪同。