1、白话译文：随身带着竿木，遇到合适场所就进行表演。
2、得到了再失去，总是比从来就没有得到更伤人。
3、看你挣扎在那里，双唇紧闭。每一寸痛都是心甘情愿的蜜糖。那啼哭的婴儿无罪，被弃的归宿是乱世的福分。这真的是一个让人看着手心发热，抹去隐隐作痛的桥段。清楚的记得，你喝过水的脸盆被人从地下捡起。不能留下，便再看一眼，再看一眼，最后一眼。
4、不管你曾经被伤害得有多深，总会有一个人的出现，让你原谅之前生活对你所有的刁难。
5、我们根本没有多余的时间去在同一个地方试错两次。同一类型的题一错再错，错一次之后我们就要分析错误的原因，归纳解题的正确思路，提醒自己不能再犯。(逢场作戏的意思)。
6、演变意义：如今此词基本被男人用来向女人解释自己的出轨行为。很少再有其他的使用地方。
7、曾经我想和你分享我所有的秘密现在你成了我心底的秘密。
8、我想哭：哭自己为什么那么贱、我想笑：笑自己为什么那么傻。
9、有种人他平时挺懒的，但却有间接性收拾东西综合征，突然心血来潮把东西收拾的干干净净整整齐齐，而且整理起来有一种很爽的感觉，越整越兴奋，然后又要过好久才再发作……
10、久而久之，我从对周围空气的不喜欢，顺带着也不喜欢这样的自己。那是一种特别难受的感觉。
11、逢场作戏出宋代-释道原的《景德传灯录》卷六：“竿木随身，逢场作戏。”
12、这次邀请方给我们的演讲题目是“文海寻辞”，我的理解是要让我们说说叙述如何寻找语言或者语言如何寻找叙述，所以我用了这样一个题目。
13、久别重逢，比如:久别重逢的亲人回来了，这必定是个激动人心的时刻。(逢场作戏的意思)。
14、对你们来说，那不过是逢场作戏，可是对穷人来说这是什么，你们想过吗？那些给你们玩弄，玩厌之后丢在街上的人，你们考虑过吗？
15、清.曾朴《孽海花》第七回里说到：不过借他船坐舒服些，用他菜吃适口些，逢场作戏，这有何妨。
16、你可以托梦告诉我么？每每自由的开始，到底是什么在结束。
17、然而，你可以欺骗任何人，包括自己，却在教育孩子之时暴露出自己真正的价值观和是非观。
18、我可以爱你爱到撕心裂肺、也可以走得干干脆脆。
19、生命每个出现的人，或多或少都有能教会你些什么，也许会慢慢变成一种能量。
20、清·曾朴《孽海花》第七回：不过借他船坐坐舒服些，用他菜吃适口些，逢场作戏，这有何妨。(只不过是让他坐船坐的舒服一些，吃饭合胃口一些，合适的话就可以表演，没什么问题)
21、逢场作戏我见的多了，但能入戏如此之深的你是第一个。
22、他用选择，在你开口前已经作答。从而避免叼重逢时不必要的谎花。将那些不明真相的爱的骸骨，全部匿藏。
23、青春就是在寂寥无奈的等待中散场，只留下遗恨在回味记忆中的找不到方向。
24、考察二十世纪的中国知识分子，郭沫若是一个典型。郭老去世时，宣传中曾给予他与鲁迅并肩的美誉。现在看，这样的评价已经很难经得起时间的考验。郭沫若与鲁迅为人为文差别甚大。我无意全面评价郭老，只想通过他治学的某些失误谈一点感想。
25、要练习角色改变的能力，你就可以在网上骂完对方的妈。回到家跟太太说你妈还好吗？这里的妈不是一个妈，表达的情感也是不同的。要随时察觉自己当下的场景，并且清晰自己的角色。
26、只有善于反思的人，才会察觉到不妥，一个不懂反思的人，素质和演技都是无法提升的，比如那些流量小鲜肉，他们演技差的根本原因在于，他们被追捧着失去了反思能力，还误以为自己受欢迎就是因为演技好。