1、吴问——45岁，制片人，”什么都不问只问钱“，当然偶尔也会关心电影的质量，尤其是口碑烂大街的赵恩铭的电影。
2、Q：影像的最后有一个黑白的片段，是您和演员郭月的一个互动，那个是属于正片的一部分吗？
3、朱虹璇：就我自己而言，创作有一个比较好的便利是，我专业学的是政治学和经济学，会有很多看问题的视角，不是单纯地从一个人物的角度去看，而去想社会的建构对他产生了什么影响，看人物关系也会更关心他代表的是哪一类人，可能人群和人群之间的关系，和人与人之间的关系是一样重要的。还有一个便利就是，我创作不脱稿，因为我并不是科班出身，所以我从来没有觉得自己是搞艺术的，因此我也并不觉得我具有艺术家应有的豁免，这是我的工作，我就不会晚一分钟交。
4、影片中另外一个主题，或许就是“自由”。影片中也说到了很多身份的问题，但其实很多人身上的问题，其实和自由活着身份什么的关系不大，主要还是和他自身有关。
5、这次您来日本学习日语，然后从小是不是也看一些日本作品，接受一些日本文化？
6、杨明明：这部电影我们是一边拍一边写的，其实我有一个主体的脉络，相当于一句话故事。然后我每天排完几场戏之后回去看素材，看完素材我继续写，然后再一边排练一边修改，所以拍摄前并没有一个成型的剧本存在。
7、学生乙：诶，上课了，上课了，快点快点上课了。
8、杨明明：是的，我在探索各种各样的题材。我们去年的时候还有一部关于冰球的片子，我也很想尝试。在题材上我觉得我不是有局限的那种导演。可能之前还会有些局限，但是现在会越来越不局限。
9、虽然说我不是他亲生母亲，可我这辈子就认这一个儿子。
10、王子急忙追上去，可灰姑娘又不见了。王子一个人在那里自言自语着：“好歹我也是个王子，故事里的正面角色！为什么两三天连句正经的对白都没有！天理何在……”
11、短视频剧本基本没有字数要求，内容上应用场景和演员人设都会给出范围或者限制，主题是搞笑类还是剧情类都会提出具体要求，一般时长要求是1分钟左右，对应着字数差不多600字、700字左右。
12、还是以《越南买妻》为例，我用科幻元素，能不能做？可以做，一个想从星际人贩子那里买老婆的主人公到后来捣毁贩卖组织；要是做恐怖片？可以，买来的妻子是个亡魂；要做社会变迁型？可以，一个中年男子的中年危机，即将和老婆离婚，他要去买个妻子。对于你的故事核心，你想用什么元素都可以。
13、甲：唉，你怎么这么笨啊，我说我的桌子，你就要说我得子桌
14、使用“淡入”和“淡出”只出现一次:分别在剧本最开始和剧本完全结束的地方。不要在其他地方使用它们，如果你使用了“淡入”，那么双倍行距后，就可以开始写作剧本的第一场了。
15、黄绮琳：其实拍的时候很没有信心，每天都在想我要死了，我以后不拍了，拍完这个我就做编剧算了。但是拍完之后，上映后有一些好的评论，有时候也会偷偷想，嗯，下一个作品要干嘛干嘛。
16、“食物链”在《一起同过窗》系列中基本就是情感线的意思，相比第一季的单向“食物链”，这一季明显复杂很多，“如果还继续给观众看一个差不多的内容，他们迟早会厌倦的，第二季的‘食物链’就像是一个奥运五环，所有人都交织在一起，其实我不想让观众站稳CP，因为站得稳就会失望。”降低观众对于CP的执念也更有助于《一起同过窗》后续作品的创作。
17、黄绮琳：在2017年的5月，我刚刚30岁的时候开始写的。30岁生日那天就觉得哇，我人生好像很失败，这个时候还没有结婚，然后电影也还没有拍过，于是就起床就写了。写完之后再拿去参加那个首部剧情电影计划，然后就开始拍。首部剧情电影计划当年12月就公榜，所以大概写了半年以后，拿了那个基金之后再改，我们就在2018年的11月就开拍。
18、最近2周在(约稿投稿平台)写了5篇稿子，通过率在80%以上。其中2篇，就是短视频剧本。
19、尽量保持场景标题的简洁明晰，不要用一些细节来破坏它。比如:
20、特写：展示人物或物品的局部部分，突出作用。
21、这时灰姑娘又小心翼翼地走过来问到：“继母大人，请问你们是去参加舞会吗？我可不可以去啊？”
22、黄绮琳：有，很开心和他们交流。我觉得台湾观众都非常热情，他们都看了很多电影，而且对电影的讨论都很认真，然后我也从他们的问答中学了很多东西。因为有一场跟他们一起看，一个很特别的地方是杨书伟一出场只要他说的对白有自由两个字他们就笑，他们觉得中国人讲自由这个字本来就已经很冲突很搞笑，这个我是在香港没有的一个情况。观众他们对电影的理解、他们的看法也跟自己当时的状态有很多关系，因为他们那时是在大选之前，那个气氛是很有趣的。所以就觉得在不同的地方，比如说之前有去韩国首尔，现在在大阪也有跟观众一起看，我就留意到亚洲不同地方对于电影中的笑点也不一样。比如说在日本，里面有一个台词是杨书伟问阿芳觉得是男生还是女生，他老婆的孩子，然后阿芳就是肯定是男生，因为女生的话你才不生，打掉。这个在日本也有挺大反应的，我觉得可能因为日本也是一个重男轻女的社会吧，我不知道，可能跟他们的文化也有关系，所以那个笑点跟他们的文化也有挺大的关系。
23、《一起同过窗》系列以“流水账”式的青春著称，没有撕逼、没有堕胎、没有回忆、没有发糖，时下最热门的“套路”，这部剧统统没有，但依旧有用一大批固定的粉丝群体。“我写不了《潜伏》，也写不出大场面叙事的内容，即使写出来了，可能也拍不出来吧。”
24、《寻堡奇遇记》讲的是抽了大麻的两逗比想要吃东西，在去汉堡店路上遭遇的奇幻事件；
25、根据以上四个方面，分镜头脚本的大体框架就基本搭建好了，接下来就是最关键的部分：讲好一个故事。
26、游戏结束了，我和邱莹的绳子打了个死结，怎么弄都解不开，只好手脚并用，像小狗一样爬上楼梯，可这样上楼梯很不方便，于是，我们解开绳子，让脚从绳子中收回，再向教室走去。
27、顾客：你在撒谎，你以为我是傻瓜吗，这是增值税发票，是缴税后的价格。
28、在一座漂亮的大房子里，住着一个漂亮的姑娘。可惜，她的妈妈不小心死掉了。于是她的爸爸给她找了个新妈妈。这天，她的继母带着自己的两个女儿来到了这里。
29、达伦，穿着制服，在指挥台出现。他敲敲话筒，看它是否开着。
30、顾客：……老板：好吧，我给你看我的进货单……你瞧，进货日期是上个礼拜，进货单位是广州某某服装厂，这怎么能是旧裤子呢
31、长大以后，小伦失去了音讯，沈星仪考入清华大学，毕业后在柔性电子研究所担任助理研究员。乖乖女的性格，对很多事都尽量容让，没有脾气，结果交的男朋友是渣男，分手后还住她的公寓、花她的钱。在研究所里，老是被男同事开玩笑，被领导训斥，工作多年没有得到提升。
32、钱就算了，人给我就行，什么时候想结婚，给我暗示，这不是想向你求婚，而是想告诉你，有你真好。
33、那是在星期二的体育课上，邱老师刚带我们来到操场宣布了要玩“两人三足”的游戏，我就找好了搭档，然后两人并排站好，将靠近的两只脚绑在一起。刚绑好时，感觉不舒服、不适应，好像别人的份量都压在了自己的身上一样，而且脚被勒得有点痛。
34、《宿醉》则在结构上就玩了花样，一帮男人宿醉醒来，想要知道昨晚到底发生了什么。请点击—》517部国外优秀剧本选集(专业筛选，个个精品)
35、大家需要坚持的是自己的回答，因为这是你的态度，你看待世界，看待问题的方式，一旦受到太多的影响，这个问题也便没了答案。当然了，如果有人针对你这个问题，给你更好的思考，比如在创意阶段你就和别人探讨这个问题，你会得到更全面的观点，交流想法也是你寻找资料的一部分。但你务必要做出自己的回答。
36、《当幸福来敲门》本质问题是我的努力都没有结果，我还要不要努力？
37、再比如买房这个事情，大家可以想象一下正常来说有哪些环节？
38、可是，这是不能变成事实的，最后我和邱莹还是一步步走向终点。在我后面的是瞿泳一组，我看见瞿泳跑得很快，刁素阳跑得很慢，瞿泳就把刁素阳夹在手臂中接着跑。看到这场景，我忍不住哈哈大笑。
39、沈星仪以一个讲述者的角度，叙述一个五维人来到三维空间爱上地球女人的故事。但同时，在现实时空中，她想要通过量子事件(拍摄电影)创建一个平行宇宙来找回男友，她又是这个事件中的戏中人，观众又可以从上帝视角，来了解她的行动。
40、下端空白:在5英寸(8厘米)与0.5英寸(2厘米)之间。可以以对话和动作片段的划分为基础做调整。一旦选定空白英寸数值，千万要尽量保持一致。
41、这次在这种情况下(3月中旬，日本新冠疫情开始蔓延)，您还能来到日本和观众交流，其实电影节组委会也非常高兴，很多观众也非常高兴。
42、“好，从现在开始，你的身份是低等下人，编号9527……”
43、黄绮琳：我觉得是，大陆来香港应该减少了很多，因为我电影学院全都是内地同学嘛，其实每一年我们聚会的时候他们讨论的都是拿不拿身份证，其实在香港的情况好像是不拿比较好，就14年左右，然后过了几年就是可能可以申请一下吧，然后就是现在情况不好。所以其实我也挺了解他们对香港的看法，他们好像杨书伟一样，在想要不要去，这个心态其实我觉得也挺像我电影里面的。
44、在这一季新加入的角色许连翘成为了观众吐槽的重点对象，顾一心的离开破坏了原本平衡的“食物链”，而新角色的加入更多的实在维持平衡，“许连翘这个角色需要和之前出现过的4个女生有所区分，她不能有顾一心的影子，更不能与其他3个女生重叠，所以人物性格的确立基本是用排除法的。”所以，这个人物偏冷、偏怪一点，显得格格不入，但是却立得住。
45、顾客：没的添，我很想给你120元，可无能为力。
46、第一遍看片子，你可以注意故事的建置部分，是如何建置主人公出发的动力，接着就是注意看结局前灵魂黑夜部分，故事点主题的对话或者行动，了解这个故事是讲了一个怎样的主题。
47、“不行不行！你这么脏，又没有漂亮的衣服，当然不能去了！”继母和她两个女儿一起说。
48、“妈妈，拜托你不要叫我们大牛二虎好不好？听起来一点也不淑女。”两个女儿一起说。
49、朋友就是把你看透了，还能喜欢你的人。好闺蜜就是抓住你的一个缺点说上半天的那些。
50、身体因为神奇激光照射而变大、变小，时间隧道可以把人送回史前时代或异度空间，野心科学家发明了可以令人隐形的药水，被蜘蛛咬伤可以变身无敌超人……这些不可思议的景象都曾被在好莱坞一一实现，但好的创意绝不仅仅停留在这些表面变化上，像《亲爱的，我把孩子变小了》、《隐形人》、《蜘蛛侠》或《博物馆之夜》这样的电影，“神奇力量”往往只是一把打开视觉奇观的逻辑钥匙，它们赋予现实世界以超现实力量，但最终讲述的仍然是合乎常情的家庭剧、爱情故事或者合家欢电影。神奇力量的最大作用，是赋予主人公在现实世界之外的更多可能性，比如可以披上斗篷飞翔在纽约的夜空之上，并通过透视眼看到心爱女人新家的内部装修，或者随意操控时间，扭转生死乾坤，再或者令博物馆里的标本在午夜复活……在美剧《失落的房间》里甚至有一把万能钥匙，用它可以打开任何一扇门，非但如此，经它打开的门背后总是同一时空的另一地点，这种神奇力量不是赐予人的，但它事实上提供了叙事的更多种可能性。神奇力量并不总是令人愉快的，在影片《倒霉鬼》(韦恩·克莱默)里，赌城拉斯维加斯有一个形象猥琐的男人(威廉·梅西)，凡他出现的地方一定会给赌客带来“霉运”，因此他被赌场雇佣，以令运气好的顾客转而输钱。这个有关“神奇力量”的创意，能让好莱坞的大多数制片商们气得吐血，因为一般来讲，观众更喜欢看到影片中的主人公获得有价值的超现实力量，从而在观看影片的时候获得平时无法体验的满足感，没有人喜欢看到自己“变得更蠢”。而恰恰因为这样，《倒霉鬼》成为了一个相当精彩的反方向创意。请点击—》 《外国电影剧本丛刊》50卷(全集)精选100多个国外剧本中国古代传说中也有很多这样的神奇力量，比如可以穿墙而过的崂山道士，可以用一只毛笔“制造”实体的神笔马良，可以从贝壳里跑出来操持家务的田螺姑娘，可惜的是，这些古代传说所蕴含的神奇土壤，并没有在当代电影的尴尬环境下创造出更为鲜活的文本，超现实题材在中国显然被人为地扼杀了，以至于很多人误认为中国观众不善于接受超现实题材，但事实上，像《蜘蛛侠》、《哈利·波特》这样的电影，在中国大有市场。
51、巴巴拉手持一罐水，沿树丛行走，低吟着进行祭神仪式。
52、在好莱坞天才编剧查理·考夫曼的作品《美丽心灵的永恒阳光》里，“失忆”也被作为一个关键道具发挥地淋漓尽致，并几乎达到了此类叙事艺术的终点。在这个感动了无数人的爱情故事里，由喜剧明星吉姆·凯瑞扮演的乔尔，发现交往两年的女友克蕾婷(凯特·温斯莱特)到一家名叫“忘情诊所”的地方把一切有关他的记忆删除。眼见甜蜜爱情一去不回，痛苦之余为了报复，乔尔决定也到那家诊所把关于克蕾婷的记忆全部删除，但记忆清除程序启动之后，他却开始后悔。想起种种甜蜜往事，他发现自己并不想真正忘掉克蕾婷，但清除程序不可逆转，他只好在自己的记忆里一路狂奔，在一切消失之前想方设法保全这份爱的回忆。这真是一部令人心碎的电影，对爱情与记忆的辩证解析击中了当代人的情感软肋，它既是一个技巧纯熟的故事，又能在技巧之上唤醒和刺痛每个人内心的情感记忆，实在相当高明，妙不可言。相比之下，像《玩命记忆》这样的故事则不免显得小气，它讲的是一个谋杀者因为意外而短暂失忆，醒来后被误导，破坏了劫匪的绑架计划，成功解救了人质，但记忆苏醒后他才发现，原来自己是这起绑架案的策划者。不过这倒是个很有趣的讽刺作品。 假借失忆编织推理落网、爱情陷阱的故事实在太多，开具一份漫长的清单似乎并不困难：《初恋50次》、《特工狂花》、《我脑海中的橡皮擦》、《波恩的身份》、《我是谁》、《灵幻夹克》、《鸳梦重温》……关键在于确定影片的类型，并置换故事背景，有关失记的故事，还有很多花样值得探索。