1、相比于大热门村上春树，新进的这两位诺奖作家：奥尔加·托卡尔丘克和彼得·汉德克在国内知名度着实不高，大部分人可能都是因为诺奖的缘故才第一次听说了他们的名字。
2、“不太可能得奖没几年后，再给一个中国作家”
3、时年23岁的肖洛霍夫，写出的《静静的顿河》，堪称百科全书，不仅是了解哥萨克，也是俄罗斯民族的巨幅生活画卷。
4、毋庸讳言，科学技术是西方先进;但说到文学，尤其是古典诗词，中国则领先全世界！在诗词上，我们无需得到西方的认可，也没有必要去拿西方什么文学奖，中国的古诗词就是老大，就是世界上最经典的！
5、但是托尔斯泰怎么会在乎这点身外之物，他的文学成就也不是一尊文学奖就可以认可或抹杀的。(托尔斯泰为什么没有获得诺奖)。
6、1853年，克里米亚战争爆发，托尔斯泰被调到多瑙河战线，1854年底到达战事中心塞瓦斯托波尔。1854年11月至1855年8月，这位未来的大文豪作为著名的4号棱堡的一名战士参加了被土耳其军队和英法联军围攻的塞瓦斯托波尔保卫战。由于在战斗中表现英勇，托尔斯泰被授予四级安娜勋章和“保卫塞瓦斯托波尔”及“纪念1853-1856年战争”奖章。托尔斯泰曾多次获得乔治十字奖章提名，但从来没有获得过这一奖励。
7、f·斯科特·菲茨杰拉德，1896-1940(美国)一直是美国最伟大的文体家之一。爵士乐时代的切分音节奏以惊人的力量渗透到菲茨杰拉德的抒情小说和短篇小说中。
8、这些古诗词是外国人永远学不来的，也理解不了的。试想，一帮无法看懂别人作品的外帮评委(诺贝尔文学奖评委)有什么资格去评价别人？！
9、再看看日本著名作家芥川龙之介笔下对辜鸿铭的描述。1921年，芥川来华访问，当他离开上海时，一位友人约翰斯跟他说：“不去看紫禁城也不要紧，当不可不去一见辜鸿铭啊！”(西方人曾流传一句话：“到中国可以不看三大殿，不可不看辜鸿铭。”就缘自于这一典故。) 于是芥川又专程去了趟北京拜访辜鸿铭，拜访完后感慨道：“约翰斯真不我欺。”在回国后出版的《中国游记·辜鸿铭》中记录了他的风采：“论来论去，意气愈昂，眼愈如炬，脸孔愈像蝙蝠……”
10、腾讯文化：你提到“流散作家”，除了个人经历，他们的写作有什么共同之处吗？
11、在豆瓣上，他的作品得分普遍在6至4分之间，最获好评的是《长日留痕》，最新版的豆瓣阅读人数是845人，仍然比较小众。
12、但是文学奖、和平奖这类奖项，又不似科学、医学、经济那类硬核奖项，要有看得到的数据做支撑，更多时候取决于评委的主观意愿，所以结果才会难以预测。
13、北大“辫子教授”辜鸿铭让人印象深刻。但他跟另一所名校武大的缘渊却鲜为人知。1893年，正担任湖广州总督张之洞重要幕僚和外文秘书的，鼎力谋划并草拟奏稿《设立自强学堂片》，得到光绪皇帝钦准，武汉大学的前身——自强学堂横空出世，辜鸿铭还亲自担任外语老师，成为武大历史上有名的“名嘴”。
14、英国文艺复兴时期戏剧家、诗人莎士比亚，代表作《哈姆雷特》、《奥赛罗》
15、更因此，历代日本即便是反派人士、军国主义者，也往往受过良好的汉学教育，对中国的古典文明抱有丝毫不亚我们的敬意与崇仰之心。像冈村宁次，可谓十恶不赦，但他的《冈村宁次回忆录》明明白白记载说，他生在汉文化传统十分浓厚的家庭，4岁时就开始学习汉语，中国古籍、中国书法、中国文学他都是行家。他也是“诗人”，喜欢白居易的诗，“其人文质彬彬”，与中国士绅交流“不落下风”。可以说，冈村宁次是那类精神极度分裂的现代日本刽子手典型：对中罪行累累，罄竹难书，可又确实痴爱着中国文化，并非装假出来的。
16、托尔斯泰出生于贵族家庭，1844年入喀山大学，1847年退学回故乡在自己领地上作改革农奴制的尝试。1851～1854年在高加索军队中服役并开始写作。1854～1855年参加克里米亚战争。
17、到目前为止，美国获得的诺贝尔奖比其他任何国家都多，这让菲茨杰拉德没有出现在名单上显得更加令人惊讶。和许多诺贝尔奖得主一样，FSF就读于普林斯顿大学，在欧洲也很有名，因为他和妻子曾在法国短暂生活和工作过。菲茨杰拉德的意义堪比美国的诺贝尔文学家福克纳、辛克莱·刘易斯、欧内斯特·海明威、约翰·斯坦贝克等，而且他的散文风格也远超菲茨杰拉德。
18、高兴：石黑一雄当然很优秀，但他的作品不是特别整齐。比如原来《世界文学》以长篇选译的方式介绍过他的一部作品叫《残日》(又译《长日留痕》)，非常优秀，以第一天、第二天、第三天等等的方式写贵族家庭的末日情景，特别吸引人。但他也有些作品，我个人觉得相对平庸一些。总体来说，他不是特别整齐的作家，但绝对是有才气的。
19、记得在莫言获得中国第一个诺奖时，掀起了一股诺奖热，莫言的著作也是一时洛阳纸贵，很多家长为孩子买莫言的作品，为孩子定下获得诺奖的目标，其实莫言的著作有些是不大适合小孩读的，诺奖也不适合作为一个目标，诺奖设立的目的是激发新的创造，而不是复制一个莫言，人们对于诺奖的趋之若鹜，其实源于中国长期以来对于有一个属于中国的诺奖的期盼，其潜在心理是期盼中国自己的东西能得到国际的认可，中国今天做到了！但切记，诺奖并非检验成功与否的唯一标准，当慎重当理性看待。
20、中日文学最核心的区别，以我看来，可能在于：中国文学的作者主体是士大夫，主导情旨倾向是比兴寄托；而日本文学的承担者是贵族与僧侣，导致其传统意趣是唯美感伤。这一点，我自己的阅读感觉而论，是中日文学最重要的分野，是差异的核心，让彼此在此分道扬镳。
21、沧桑的面孔却有着天才的灵魂，锐利的双眼代表着高超的境界。他的笔是一把利剑，直直劈开世人冷漠的面具；他的文字是一曲小调，婉转唤醒世人愚钝的良知。站起来，他是高耸入云的乌拉尔山；倒下去，他是深远悠长的伏尔加河。
22、他所创造的“历史记录”估计短时间内也很难有人打破，要知道在诺奖提名的规则中，有一条不成文的“潜规则”，尤其是科学类、医学类等硬核奖项，提名已经得到验证的科学结果，比现在还在实验中的更“安全”。
23、他出身名门，是彼得大帝时代承袭下来的贵族，世袭伯爵。
24、顺便说一句，爱因斯坦不仅在学术上成就高还有锦鲤属性，他提名的人，都得奖了。
25、中国人写《诗经》的时候，挪威那个岛国有人居住吗？苏东坡唱“大江东去浪淘尽 ～～千古风流人物”时，挪威建国了吗？！
26、第塑造出大量的独特的人物形象，并在人物塑造中探究人性的深度。纵观莫言作品，已经为我们拉出了一个长长的北方中国农村的人物画廊，其中喧腾着、活跃着数百个命运迥异、性格卓异的各色人物，像“黑孩”、“我爷爷”、“我奶奶”、“上官金童”、“母亲”、“蓝脸”、“姑姑”等等，都成了中国农村人物的经典。同时，莫言又始终是站在人的角度上来写人。他写出了20世纪中国北方农村农民的苦难、悲惨，更写出了他们在苦难悲惨下面蕴藏的勃勃生机和顽强坚韧的生命伟力，写出了一种中国民间的英雄主义和理想主义。同时，莫言又注重对人性探究的深度，几乎每一部小说都着力揭示了人性的光明与阴暗，始终在以一种清醒的姿态拷问着故乡土地上生存着的灵魂，且生动而完满地表达了对置身于大环境之中人的苦难与挣扎和对人性的拷问、关怀和悲悯。
27、别的不再多说，文学争论有必要，但至少，作家应该懂得惺惺相惜的吧？
28、中国现代伟大的文学家、思想家、革命家鲁迅，代表作《呐喊》《彷徨 》 《朝花夕拾》
29、因此，我们读松尾芭蕉，总会自不然地想到王维，而看《源氏物语》的陌生感，实际也不会高过清代吴语小说《海上花列传》带给我们的障碍大；也因此，过去日本文化界大家们如吉川幸次郎、青木正儿、诸桥辙次喜欢叙说“乡愁”，但这个“乡”却是中国文化之“乡”。
30、在《童年》中，托尔斯泰通过对小主人公单纯而又富有诗意的内心世界的细微描写，展示了一个出身贵族家庭、聪颖、敏感儿童的精神成长过程。
31、咱家也坦率地承认，咱家那些散文随笔基本上也是编的。譬如咱家从来没有去过俄罗斯，但咱家硬写了两篇长达万言的俄罗斯散记。咱家写俄罗斯草原，写俄罗斯边城，写俄罗斯少女，写俄罗斯奶牛，写俄罗斯电影院里正在放映中国电影《地道战》，写俄罗斯小贩子在自由市场上公然倒卖微型原子弹。
32、颁奖当夜，腾讯文化采访了《世界文学》主编高兴。在他看来，石黑一雄能够得奖，也是出乎意料的。以下为对话内容。(《世界文学》曾于2004年第1期刊登过石黑一雄的长篇小说《残日》(即《长日留痕》)选段，同时发表了白晓东论述石黑一雄的文章《废墟上的残阳》，还曾于2011年第1期刊发过石黑一雄的两篇短篇小说《低吟歌手》和《大提琴手》。)