1、犹记深营旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。(姜夔的诗词全集)。
2、⑽苔枝缀玉：范成大《梅谱》说绍兴、吴兴一带的古梅“苔须垂于枝间，或长数寸，风至，绿丝飘飘可玩。”周密《乾淳起居注》：“苔梅有二种，宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极香。一种出越土，苔如绿丝，长尺余。”苔枝，长有苔藓的梅枝。缀玉，梅花像美玉一般缀满枝头。
3、二十四桥仍在，荡心波，冷月无声----《扬州慢》
4、夜深客子移舟处，两两沙禽惊起。红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思。把酒临风，不思归去，有如此水。况茂陵游倦，长干望久，芳心事、箫声里。屈指归期尚未。鹊南飞、有人应喜。画阑桂子，留香小待，提携影底。我已情多，十年幽梦，略曾如此。甚谢郎、也恨飘零，解道月明千里。
5、(4)重湖：指现在的鉴湖，在浙江绍兴西南边。
6、⒃“犹记”三句：用寿阳公主事。蛾，形容眉毛的细长；绿，眉毛的青绿颜色。《太平御览》引《杂五行书》云：“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今‘梅花妆’是也。”
7、吴注引《浙江通志》：白羊池一名南湖。宋时张鎡功甫构园亭其上，号曰桂隐。《齐东野语》称其园池声妓服玩之丽甲天下。按张鎡，大将张俊之子。白石此词只在桂隐的隐字上做文章，实亦暗砭其侈丽。道人白石自指及其同类人。
8、杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠，些儿闲事莫萦牵
9、(1)辛克清：名泌，汉阳诗人，词人沔鄂友人。
10、听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人，再联系视觉所见的“荠麦青青”与“废池乔木”，这一切交织在一起，一切景物在空间上来说都统一在这座“空城”里，“都在”二字，使一切景物联系在一起。着一“空”字，化景物为情思，把景中情与情中景融为一体，写出了为金兵破坏后留下这一座空城所引起的愤慨；写出了对宋王朝不思恢复，竟然把这一个名城轻轻断送的痛心；也写出了宋王朝就凭这样一座“空城”防边，如何不引起人们的忧心忡忡，哀深恨彻。
11、(2)汉酺(pú)初赐：汉律，三人以上无故不得聚饮，违者罚金四两。朝廷有喜庆事，特许军民聚饮，称赐酺。
12、开篇“淮左名都，竹西佳处”一句，勾起人们对历史的追忆。扬州位于淮水东南，宋代置淮南东路，故称“淮左”。竹西亭，在扬州北门外五里，是以杜牧“谁知竹西路，歌吹是扬州”的诗句命名的。往昔令人向往的”“名都”“佳处”，到作者“解鞍少驻初程”之时，已成一片废墟。早先杜牧歌咏的“春风十里扬州路”，如今已是“尽荠麦青青”。往昔的扬州处处“笙歌彻晓闻”，如今所能听到的只有“渐黄昏，清歌吹寒，都在空城。”对此，词人不禁怆然！世事沧桑，其故安在？词里作了简括的回答：“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”“胡马窥江”，指的是高宗建炎三年、绍兴三十年、三十一年、和孝宗隆兴二年，金兵屡次南侵。尤其是绍兴三十一年那次，金主完颜亮率金兵攻占扬州后，在瓜洲望江亭指顾江山，誓言部下，并题诗壁上之事，把赵构吓得魂不附体。正当南宋小朝廷摇摇欲坠之际，金廷内讧，金主完颜亮被杀，南宋才得以稍安。以上史实，在姜白石笔下，被概括为“自胡马”以下四句，借物喻人，寄意遥远。上片纪行，虽着墨不多，但却檃栝了唐人诗句入词，仅略略一点，就能引起人们的无尽遐思。
13、(4)梅风：夏初黄梅雨季节之风。溽：湿热。此君：指竹榻。
14、(3)玉笙吹彻：用李璟《浣溪沙》词"小楼吹彻玉笙寒"意。夜何其：夜已深意。
15、不知乘月几人归，落月摇情满江树。————唐-张若虚《春江花月夜》《西湖十景》诗：一峰一高人，两人相与语。
16、(2)离宫：指聚景园。在清波门外，宋孝宗晚年所居之处。驰道：天子所行之路。尊俎(zǔ)：古代盛酒肉的器皿。代指酒宴。
17、云鬲着迷楼，苔封着很石，建迷楼，坐很石的人不知在何处。数骑秋烟，一篙寒汐这两件事都是空前绝有的。你恢复中原的志向不变，只是被某种原因未被朝庭重用，现在你帐中有酒旗下有兵，只等朝庭下令便可树旗去抗金。
18、“等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。”又从绘画这一角度加以深化主题。《疏影》最后一句的“小窗横幅”应该是与《暗香》的开头一句“旧时月色”相呼应的，那么，“小窗横幅”就既可解释为图画又可解释为梅影了。月色日光映照在纸窗上的竹影梅影，也是一种“天然图画”，非常好看。《疏影》中所出现的梅花的形象，梅花的性格，梅花的灵魂，梅花的遭遇，寄托了作者身世飘零的感叹，表现了对美好事物应及时爱护的思想。
19、(1)词作于宋宁宗开禧二年(1206)。括苍：山名，在浙江处州。石湖居士所造也：范成大孝宗乾道四年(1168)守括苍，烟雨楼当造于此时。居士题颜：烟雨楼有范成大摩崖各体书。
20、《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。”唯吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。
21、白石词多有序居首，此词亦然。小序述作词的起源。淳熙十四年丁未(1187)，白石依萧德藻寓居吴兴(今浙江湖州)。吴兴水乡，北临太湖，境内有苕、霅二溪，溪水清澈可鉴，屋宇的影子照入湖中，好象水中宫殿，故称为水晶宫。但言上白石感触最深的，还是吴兴荷花茂盛清丽。接着，记述丁未夏天，白石自己游吴兴之弁山千岩。"数往来红香中"一语，正印证着陈词"一路荷花相送"之句，文情隽美。荷花给予白石之感触极深，白石遂作此词。调名《惜红衣》，借取惜荷花凋零之意。
22、河塘旁，春寒侵体，看了游人，他缓缓的朝家里走。
23、(3)铜街：古洛阳的铜驼街。这里借指大城市街道。
24、(4)玉笛：李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》："黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。"
25、(4)红楼：歌楼。韦庄有诗云："长安春色本无主，古来尽属红楼女"。
26、日暮之际，荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立，情人艳姿已隐然不见，我怎忍心乘舟荡波而去？只恐怕寒秋时季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西风吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫，肥大的老鱼将浪花吹起，仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊，曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊，不舍离去。
27、人之交友，不出趣味两字，有以趣胜者，有以味胜者。然宁饶于味，而无饶于趣。——陈继儒《小窗幽记》
28、⑹千岩老人：南宋诗人萧德藻，字东夫，自号千岩老人。姜夔曾跟他学诗，又是他的侄女婿。黍离：《诗经·王风》篇名。据说周平王东迁后，周大夫经过西周故都，看见宗庙毁坏，尽为禾黍，彷徨不忍离去，就做了此诗。后以“黍离”表示故国之思。
29、结尾两句王国维十分欣赏，这是作者梦醒之后深情地想象情人魂魄归去的情景：在一片月光之下，淮南千山是如此地清冷，她就这样，独自归去而无人照管，一种怜香惜玉之情，一种深切的惭愧负疚之感，洋溢于字里行间，感人至深。“淮南”二句还化用了《梦李白》“魂来枫林青，魂返关塞黑”。
30、鹧鸪天正月十一日观灯巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
31、我与先生，夙期已久，人间无此。不学杨郎，南山种豆，十一征微利。云霄直上，诸公衮衮，乃作道边苦李。五千言、老来受用，肯教造物儿戏？东冈记得，同来胥宇，岁月几何难计。柳老悲桓，松高对阮，未办为邻地。长干白下，青楼朱阁，往往梦中槐蚁。却不如、洼尊放满，老夫未醉。
32、(张彦功官舍在铁冶岭上，即昔之教坊使宅。高斋下瞰湖山，光景奇绝。予数过之，为赋此)
33、看垂杨连苑，杜若侵沙，愁损未归眼。信马青楼去，重帘下，娉婷人妙飞燕。翠尊共款。听艳歌、郎意先感。便携手、月地云阶里，爱良夜微暖。无限。风流疏散。有暗藏弓履，偷寄香翰。明日闻津鼓，湘江上，催人还解春缆。乱红万点。怅断魂、烟水遥远。又争似相携，乘一舸、镇长见。
34、描写西湖景色的诗句春江潮水连海平，海上明月共潮生。
35、使人有面前之誉，不若使人无背后之毁；使人有乍交之欢，不若使人无久处之厌。——陈继儒《小窗幽记》
36、淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
37、(3)郑次皋、辛克清、姚刚中：均词人居沔鄂时交游。
38、(1)词作于宋宁宗庆元三年(1197)，时词人在杭州，追念合肥恋人而作。
39、(5)留香：陆游有诗"重帘不卷留香久"(《书室明暖终日婆娑其间》)。
40、词的小序记叙了作者爱荷赏荷的经历，写得清丽俊逸，人花合一。在荷花盛开的时候，词人乘小船缓缓驶入池塘深处，沿途有鸳鸯相戏。这是一个人迹罕到的荷花世界，周围水声激荡，如佩环鸣响，风吹荷叶，翩翩如绿色衣裳。荷花"出淤泥而不染，濯清涟而不妖"，文人学士向来视荷花为花中君子。白石一生飘泊，布衣清客以终老，襟怀清旷。他喜爱荷花，可谓人花神理相通。开篇措辞即妙。"闹"字写花，又写人。以下将荷花写得仿佛凌波而去的仙子，"水佩风裳"、"玉容销酒"，"情人不见，争忍凌波去。"词人心驰神往，处处追随，人恋花，花留人。词中警句，最数"嫣然摇动，冷香飞上诗句"，及"高柳垂阴，老鱼吹浪"。前者想象新奇，诗句亦染荷香，美而富诗意。后者炼句生动传神。
41、(8)柳老悲桓：用晋桓温故事。桓温北征过金城，见昔种杨柳皆已十围，不禁喟叹："木犹如此，人可以堪"(《世说新语·言语》)。松高对阮：阮籍有《咏怀》诗："瞻仰景山松，可以慰吾情"。
42、又见水沈亭，举目悲风景。花下铺毡把一杯，缓饮春风影。
43、 王安石的这首诗，让我们看到了千年前古人过年时的情景，真是热闹非凡
44、石榴一树浸溪红，零落小桥东。五日凄凉心事，山雨打船篷。谙世味，楚人弓，莫忡忡。白头行客，不采苹花，孤负薰风。——姜夔《诉衷情》
45、但经过金兵铁蹄蹂躏之后，如今是满目羔坞了。经过“胡马”破坏后的残痕，到处可见，词人用“以少总多”的手法，只摄取了两个镜头：“过春风十里，尽荠麦青青”和满城的“废池乔木”。“荠麦青青”使人联想到古代诗人反复咏叹的“彼黍离离”的诗句，并从“青青”所特有的一种凄艳色彩，增加青山故国之情。“废池”极见蹂躏之深，“乔木”寄托故园之恋。
46、(绍熙辛亥(1)除夕，余别石湖归吴兴雪后夜过垂虹尝赋诗云："笠泽茫茫雁影微玉峰重叠护云衣(5)；长桥寂寞春寒夜只有诗人一舸归"后五年冬，复与俞商卿、张平甫、朴翁自封禺同载，诣梁溪。道经吴松，山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹，星斗下垂，错杂渔火，朔吹凛凛，酒不能支。朴翁以衾自缠，犹相与行吟，因赋此阕，盖过旬，涂稿乃定。朴翁咎余无益，然意所耽，不能自己也。平甫、商卿、朴翁皆工于诗，所出奇诡；余亦强追逐之。此行既归，各得五十余解。)
47、翦翦寒花小更垂。阿琼愁里弄妆迟。东风烧烛夜深归。
48、(12)种柳：传桓温北征回时，见少时所种柳树"皆十围"叹曰"木犹如此，人何以堪？"指时光不饶人。
49、绿杨巷陌秋风起，边城一片离索。马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。情怀正恶，更衰草寒烟淡薄。似当时、将军部曲，迤逦度沙漠。追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。旧游在否？想如今、翠凋红落。漫写羊裙，等新雁来时系著。怕匆匆、不肯寄与误后约。
50、苔枝缀玉有翠禽小小枝上同宿。客里相逢篱角黄昏，无言自倚修竹。照君不惯胡沙远但暗忆、江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独。
51、余客武陵。湖北宪治在焉：古城野水，乔木参天。余与二三友，日荡舟其间。薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸。荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日。清风徐来，绿云自动。间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴。数得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。
52、带雨有时种竹，关门无事锄花；拈笔闲删旧句，汲泉几试新茶。余尝净一室，置一几，陈几种快意书，放一本旧法帖；古鼎焚香，素麈挥尘，意思小倦，暂休竹榻。饷时而起，则啜苦茗，信手写汉书几行，随意观古画数幅。心目间，觉洒洒灵空，面上俗尘，当亦扑去三寸。但看花开落，不言人是非。——陈继儒《小窗幽记》
53、淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。——姜夔《扬州慢》
54、鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
55、秦山(7)对楼自绿，怕越王故垒时下樵苏。只今倚阑一笑，然则非欤。小丛解唱，倩松风、为我吹竽。更坐侍、千岩月落城头眇眇啼鸟