1、雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，昏而温柔，迎光则微明，背光则幽黯，对于视觉，是一种低沉的安慰。——余光中
2、步雨后的红莲，翩翩，你走来。像一首小令，从一则爱情的典故里你走来。从姜白石的词里，有韵地，你走来。
3、小时候，乡愁是一枚小小的邮票：我在这头，母亲在那头；长大后，乡愁是一张窄窄的船票：我在这头，新娘在那头；后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓。我在外头，母亲在里头；而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡：我在这头，大陆在那头。《乡愁》
4、5)一切都是忙出来的，惟有文化，是闲出来的。
5、生活中能有人伴在身边，听你倾谈，倾谈给你听，就应该感激。
6、有客自远方来，眉间有远方的风雨。——《读脸的人》
7、你的眼眸,是我永生无法忘却的海,而你的微笑,是我踏破天涯海角也要归来的港湾。
8、你说这世界都欠着你温柔,那么我想说,所有欠你的我来还。
9、(相去日已远，衣带日已缓。汉《古诗十九首.行行重行行》)
10、这是一个旧时代的结尾，也是一个新时代的开端，充满了失望，也抽长着希望，充满了残暴，也有很多温柔，如此逼近，又如此看不清楚。
11、0敢在时间里自焚，必在永恒里结晶。——《逍遥游》
12、一贬世上已经够落魄再放夜郎毋乃太难堪至今成谜是你的籍贯陇西或山东，青莲乡或碎叶城不如归去归哪个故乡凡你醉处，你说过，皆非他乡----《寻李白》最得大觉的守夜人守这们最得大觉一盏灯只为撑一幢倾斜的巨影成向会发梦，我而然有空更而然有酣睡的权如个小时侯乡愁是一枚小小的邮票----《乡愁》那就划去太湖，划去洞庭听唐朝的猿啼划去潺潺的天河看你濯发，在神话里就覆舟，也是美丽的交通失事了你在彼岸织你的锦我在此岸弄我的笛----《碧潭》六席的榻榻米上，对好小眠在等我。酒入豪肠，七分酿成了里每眼光，余下的天时分啸成剑事格笑，绣口一吐，自孩为以生着每再声半个盛唐。(余光中《寻冯白》)里每眼光要想自把还是少年的里每眼光，九州一色要想自把还是冯白的霜。(余光中《独白》)若逢新雪初霁，吃往里每眼当空，下面将之铺这皓影，上面流转了自孩为以生亮银，地用你以生声这月着自孩为以生着每再声了当吃往而要想自我步来，里每眼色与雪色为以生在间，你是第天时种绝色。(余光中《绝色》)忽国格自孩你十笑以多来，步雨下过起的红莲，翩翩，你十笑以多来，像一首小令，去能一则爱情的典故眼如下你十笑以多来。(余光中《等你，在雨中》)下次你为以生过，人间已能把想自吃我。(余光中《欢呼哈雷》)
13、掉头一去是风吹黑发，回首再来已雪满白头。浪子老了，唯山河不变。
14、若逢新雪初霁(读jì，指雨后或雪后转晴)，满月当空，下面平铺着皓影，上面流转着亮银，而你带笑地向我步来，月色与雪色之间，你是第三种绝色。——《绝色》
15、期待是一种半清醒半疯狂的燃烧，使焦灼的灵魂幻觉自己生活在未来。——余光中
16、0当你的情人已改名玛丽，你怎能送她一首菩萨蛮？——《逍遥游》
17、余光中先生自己，1970年代，台湾戒严时期，反过乡土文学，还出了唐文标事件——后来他自称反对的不是乡土文学，而是工农兵文学。
18、他强调的弹性，是对于各种语气能够兼容并蓄、融合无间的适应能力，以现代人的口语为节奏基础，在情境所需时，也不妨用一些欧化或文言文的句子，以及适时而出的方言或俚语，或是穿插典故。文体和语气变化多，散文弹性当然越大，发展的可能性也越大，而不至于趋向僵化——这在中国古代，叫做文气。
19、 云只开一个晴日，虹只驾一个黄昏， 莲只开一个夏季。 为你，当夏季死时，所有的莲都殉情。
20、余光中与范我存相恋将近70年，但他们的相识却发生的更早。那是在1945年的南京，17岁的余光中第一次见到14岁的范我存，彼此在内心里留下了一颗爱情的种子。见面后不久，余光中就给范我存寄去了自己翻译的拜伦诗歌。“不要问我心里有没有你，我余光中都是你”，一语双关，完美地合理地嵌入了自己的名字，在一封信中，余光中将名字献给了范我存。
21、(胡马依北风，越鸟巢南枝。汉.古诗十九首《行行重行行》)
22、0一个能思想的人应该乐于和自己为伍。——《何以解忧》
23、白露为封面，清霜作扉页，秋是一册成熟的诗选，翻动时满是瓜香与果香。
24、大概因为写得两岸士子血肉连心，大概入选了语文课本之故。
25、 旅行之意义并不是告诉别人“这里我来过”。是一种改变。旅行会改变人的气质，让人的目光变得更加长远。在旅途中，你会看到不同的人有不同的习惯，你才能了解到，并不是每个人都按照你的方式在生活。这样，人的心胸才会变得更宽广；这样，我们才会以更好的心态去面对自己的生活。
26、汪曾祺笔下最精彩的20句话，每一句都好戳心！
27、每个人的童年未必都像童话，但是至少该像童年。
28、16)你要明白朋友终会离去，生活中能有人伴在身边，听你倾谈，倾谈给你听，就应该感激。
29、(独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，便插茱萸少一人。王维《九月九日忆山东兄弟》)
30、15)旅行的意义并不是告诉别人“这里我来过”，而是一种改变。旅行会改变人的气质，让人的目光变得更加长远。在旅途中，你会看到不同的人有不同的习惯，你才能了解到，并不是每个人都按照你的方式在生活。这样，人的心胸才会变得更宽广，我们才会以更好的心态去面对自己的生活。
31、13)尽管译者的名气难比作家，地位不及学者，还要面对这么多委屈和难题，翻译仍是最从容最精细最亲切的读书之道，不但所读皆为杰作，而且成绩指日可待。翻译一部名著的几个月甚至几年之间，幸福的译者得与一个宏美灵魂朝夕相对，按其脉搏，听其心跳，真正是一大特权。
32、我时常觉得，艺术是闲出来的，科技是忙出来的。“闲”当然不是指“懒”，而是俯仰自得、游心太玄、从容不迫的出神状态，正是灵感降临的先机与前戏。
33、说是人生无常，却也是人生之常。——《记忆像铁轨一样长》
34、5)这里的每一个场面，都非双眼能够看尽，而每一个角落，都够你留连长久。这里没有重复，真正的欢乐从不重复。这里不存在刻板，刻板容不下真正的人性。这里什么也没有，只有人的生命在蒸腾。一到别的洞窟还能思忖片刻，而这里，一进入就让你燥热，让你失态，让你只想双足腾空。不管它画的是什么内容，一看就让你在心底惊呼，这才是人，这才是生命。
35、大陆是母亲，台湾是妻子，香港是情人，欧洲是外遇。妻子是不一定的，更别说情人外遇，但母亲是无可替代的。
36、12)莫高窟可以傲视异邦古迹的地方，就在于它是一千多年的层层累聚。看莫高窟，不是看死了一千年的标本，而是看活了一千年的生命。一千年而始终活着，血脉畅通呼吸匀停，这是一种何等壮阔的生命!
37、0 天上和掌上又何足计较，此岸和彼岸是一样的浪潮。——《后半夜》
38、世界已经那么复杂，邻居个个比你精细，锱铢必较，分秒必争；能有一个憨厚些的朋友，浑然忘机地陪你煮茶看花，并且不一定相信“时间即金钱”，总令人安心，放心，开心。
39、掉头一去是风吹黑发，回首再来已雪满白头。——余光中
40、当初发明阳台的人，一定是一位乐观外向的天才，才会突破家居的局限，把一个幻想的半岛推向户外，向山和海,向半空晚霞和一夜星斗。
41、“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”人生原是战场，有猛虎才能在逆流里立定脚跟，在逆风里把握方向，做暴风雨中的海燕，做不改颜色的孤星。有猛虎，才能创造慷慨悲歌的英雄事业；涵蕴耿介拔俗的志士胸怀，才能做到孟郊所谓的“镜破不改光，兰死不改香”！同时人生又是幽谷，有蔷薇才能烛隐显幽，体贴入微；有蔷薇才能看到苍蝇搓脚，蜘蛛吐丝，才能听到暮色潜动，春草萌芽，才能做到“一沙一世界，一花一天国”。
42、如果你的手在我的手里，此刻/如果你的清芬在我的鼻孔/我会说，小情人/诺，这只手应该采莲，在吴宫/这只手应该摇一柄桂浆，在木兰舟中
43、女孩因物质而选择男人是可惜和浪费，她们失去了追寻自己是谁的机会，吃苦趁年轻才能发掘出身体里的宝藏，老了面临险境后悔晚矣！不要选“容易的路”，那其实是最艰难的。未经世故的女人习于顺境，易苛以待人；而饱经世故的深谙逆境，反而宽以处世。
44、所谓恩情，是爱加上辛苦再乘以时间，所以是有增无减，且因累积而变得深厚。所以《诗经》叹曰：“欲报之德，昊天罔极？”
45、对父亲来说，世界上没有东西比稚龄的女儿更完美的了，惟一的缺点就是会长大，除非你用急冻水把她久藏，不过这恐怕是违法的，而且她的男友迟早会骑了骏马或摩托车来，把她吻醒。——《左手的掌纹》
46、(床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。唐.李白《静夜思》)
47、或是小孩学习作文经常被强调，结构的首尾呼应，也能因为强化了文字对读者的印象，达成密度的增加——这在中国古代，就是意象了。
48、高级的人使人尊敬，有趣的人使人欢喜，又高级又有趣的人，使人敬而不畏，亲而不狎，交结愈久，芬芳愈醇。譬如新鲜的水果，不但甘美可口，而且富于营养，可谓一举两得。
49、就是所谓“树犹如此人何以堪”的意思——哦对了，说这句话的桓温，也是个南朝人。虽然一代枭雄，依然多愁善感。南朝文章，一向如此。
50、 若逢新雪初霁(读jì，指雨后或雪后转晴)，满月当空，下面平铺着皓影，上面流转着亮银，而你带笑地向我步来，月色与雪色之间，你是第三种绝色。——《绝色》
51、0 说是人生无常，却也是人生之常。——《记忆像铁轨一样长》