1、我将联系托尔斯泰的艺术理论，从托尔斯泰对莎士比亚的批判的具体案例出发，谈谈此问题的原因及他的批判得失。
2、当然，在托氏身后登上舞台的现代戏剧(例如荒诞派戏剧《等待戈多》《秃头歌女》等)中，人物的台词已经不像莎士比亚戏剧中那样机智幽默、风趣俏皮，但与日常生活中的语言也是大相径庭，也仍然是“矫揉造作”的，只不过由“刻意求工”变作“刻意求乱”而已。
3、生存还是毁灭，这是个值得考虑的问题。《哈姆雷特》
4、莎士比亚的故乡斯特拉福镇，冰淇淋车也要会点十四行诗：ShallIcomparetheetoasummer’sday…(我怎么能够把你比作夏天……)(名人对莎士比亚的评价)。
5、莎士比亚他所代表的是资本主义萌芽时期的人文主义的思想意识，他的剧本带有个人英雄奋斗的精神，而他所要争取的是摆脱封建统治，获得个人的充分幸福，他的视野中是没有普通的人民的，莎士比亚显然也没意识到这些。可托尔斯泰是十九世纪伟大的批判现实主义作家，他的作品强烈地，愤怒地揭露了当时的沙皇贵族社会的种种腐败与黑暗，无情地撕下了旧制度的虚伪的外衣。他相信的是人民的力量，同情的是社会下层劳动者的苦难。他被称誉为人类的良心！
6、一位著名的画家，虽然可能对后来的画家的作品影响很大，但是他对音乐和文学可能带来的影响却微乎其微，对探险和其他人类奋斗的领域实际上则毫无影响可言。类似的说法也适合于诗人、剧作家和音乐作曲家。一般说来，文艺人物只对文艺有影响，实际上只对他们所从事的那个特殊领域有影响。正是由于这种原因，没有一名文学、音乐或美术人物被列进前三十名，且只有少数几个人物才被列入本册。
7、安东尼•伯吉斯是英国当代著名作家、以小说《发条橙》闻名于世，他说：“莎士比亚就是我们自己，是忍受煎熬的凡人俗士，为不大不小的抱负激励，关心钱财，受欲念之害，太平庸了。他的背像个驼峰，驮着一种神奇而又未知何故显得不相干的天才……我们都是威尔。莎士比亚是我们众多救赎者中一位救赎者的名字。”
8、例如，他不断批评李尔的话“夸张而缺乏个性”，而弄人和李尔王的谈话“使观众和读者在听到并不可笑的笑话时感到十分别扭”。(名人对莎士比亚的评价)。
9、就莎士比亚的天才、成就和声望而言，他的名字未能在本册中名列前茅看来有点离奇。我把莎士比亚排得这样低，不是因为我不赏识他的艺术成就，而是我认为文学艺术人物一般说来对人类历史影响较小。
10、他一生写了许多剧本和诗歌，流传下来的有37部戏剧、2首长诗和154首十四行诗。在莎士比亚的早期创作中，他的人文主义思想和独特的艺术风格逐渐形成，出色的反映了英国社会五光十色的画面。
11、当然有些受欢迎的作家的作品也会受到文学评论家的轻视，但是莎士比亚就不同了，文学学者都不遗余力地赞扬他的作品。世世代代的戏剧家都研究他的作品，企图获得他的文学气质。正是因为莎士比亚对其他作家有巨大的影响和不断受到大众的赏识，才使他在本书中获得相当高的名次。
12、莎士比亚热衷购买房地产，这是“新宅”的勘测图，诗圣在这里度过了生命的最后几年。这座房子至少有十个房间。
13、也就是说，莎士比亚的作品也绝非十全十美，其中也确实有败笔。
14、我们都知道莎士比亚为英语增加了大约3000个单词。比如“眼球eyeball”、“血迹斑斑bloodstained”、“光芒radiance”、“暗杀assassination”和“乏善可陈lackluster”等等。他不仅是造词高手，也同样善于炼句。如果伊丽莎白和詹姆斯朝有微博，莎士比亚也许会是社交网络上无人能及的神段手。在迄今已有65年历史的《牛津名人名言大辞典》(OxfordDictionaryofQuotations)中，有十分之一的英语语录出自莎士比亚。而根据《文学百科全书》(LiteraryEncyclopaedia)的说法，莎士比亚是全世界被引用第二多的英语作家，排第一的是……詹姆斯王钦定版《圣经》的作者(们)。
15、而所谓深刻的艺术印象，并不意味着每个欣赏者都必须在欣赏过后变成道德家和牧师，也可以意味着在欣赏的时刻感受到了巨大的愉悦，并有可能在过后很久还回味无穷。
16、更何况，某些“笑话”也许只是托尔斯泰感到“并不可笑”，焉知莎士比亚时代的观众也感到“不可笑”?
17、莎士比亚在戏中说了许多反对追逐功名利禄的话，但这只是戏，只是供人们打发三两个无聊时辰的娱乐。关于这个手套工匠、剧作家、诗人、演员和乡绅的人品，我们所知甚微；但我们确实知道的一点就是：这个金牛座男人热衷于功名利禄！
18、他创作了许多伟大的喜剧、悲剧、历史剧和悲喜剧。大多数作家，甚至是最伟大的作家，往往只专注于一种类型。莎士比亚精通他所尝试的所有体裁。
19、他唯一的儿子哈姆雷特11岁就夭折了。女儿苏珊娜没有子嗣，而二女儿朱迪斯的孩子也全都夭折而亡。他自己的3个兄弟都不曾结婚。整个莎士比亚家族在他死后25年就完全湮灭了。
20、不同于大多数同时代作家，莎士比亚是个理财能手，死的时候非常非常非常地有钱。他喜欢购买房地产，包括斯特拉福镇上的120英亩土地和两片果园(他甚至专门买了间房给看园人住)。1597年，莎士比亚购置了斯特拉福最好的房子“新宅”，房子正面宽六十英尺，进深七十英尺，室内共有十只壁炉，就是说至少有十间房间！即便用现在的标准也是豪宅，但莎士比亚一家仍然收了一户房客收点租。
21、因此，没有分寸感就不会有艺术家，尤其是剧作家。而莎士比亚却完全没有分寸感。”
22、《李尔王》的情节发生于基督诞生前八百年，而登场人物却处于中世纪才可能的条件下：在剧中活动的有国王、公爵、军队……
23、在魏玛的最初十年，歌德埋头事务，很少创作。到意大利后，他陆续完成了早已开始的一些作品，写出了《在陶里斯的伊菲格尼亚》和《哀格蒙特》等作品，也写了《塔索》和《浮士德》部分章节。
24、从观众的角度看，李尔等人的“荒唐话”和“胡言乱语”，自有其独特的艺术魅力。
25、其实，托尔斯泰“力求公允的转述”并不公允，而是在转述的过程中不断发表“有失公允”的评论。
26、莎士比亚的时代没有关于版权的法律，所以盗版事业欣欣向荣。这很好理解。既然德雷克在海上那种更大规模的盗劫使他赢得了爵位，那么人们就难以在道德上找到依据谴责文字上的盗印了。你没有什么办法阻止一个进取心强的出版商出版他能弄到手的任何东西，他无需向作者致歉，也无需支付稿酬。
27、莎士比亚生前从未获得封神的地位，但他得到了他应得的赞誉。1598年，作家弗朗西斯-米尔斯从一群英国作家中选出他，认为他在喜剧和悲剧方面都是"最好的"。剑桥大学圣约翰学院的希腊神剧作家将他与杰弗里-乔叟和埃德蒙-斯宾塞相比。尽管当代的本-琼森在谈到苏格兰诗人威廉-德拉蒙德时说"莎士比亚缺乏艺术"，但琼森在他的第一本对开本中对莎士比亚进行了慷慨的赞扬，称他是"他这个时代的灵魂"。
28、托尔斯泰还批评了莎士比亚的其他缺点，他评说：莎士比亚戏剧中“所有人物的生活、思想和行动，跟时间和地点是全不适合的。
29、沃尔特·惠特曼 ：“我坚定地怀疑莎士比亚——对，就是那个乡下来的二流演员。”
30、考虑到当时伦敦不卫生和暴力的条件，他很幸运在25年后退休到斯特拉特福德。我们很幸运他的作品幸存了下来。在1623年出版《第一对开本》之前，他的戏剧只有大约一半已经出版，而且都是廉价的四开本。
31、他对我们的主要吸引力在于他的语言。单单是他安排音节的技巧就足以给予英语国家的人民世代相传的快乐。
32、修饰的目的就在于凸显戏剧舞台与日常生活的距离。在日常生活中，岂能人人都出口成章，俏皮话、双关语俯拾即是？更不论用诗说话了。
33、他是个很会讲故事的人。虽然他很少创造自己的情节，但他几乎给他所借用的每一个故事都增添了生命力。在维罗纳有一个小镇为游客设计的陷阱，叫做“朱丽叶之家”。它的存在不是因为最初的意大利故事，现在只是一个文学的脚注。它的存在是因为莎士比亚。
34、莎士比亚的戏剧是为当时英国的舞台和观众写作的大众化的戏剧。因而，它的悲喜交融、雅俗共赏以及时空自由 、极力调动观众想象来弥补舞台的简陋等特点，曾在18世纪遭到以伏尔泰为代表的古典主义者的指摘，并在演出时被任意删改。莎剧的真正价值，直到19世纪初，在柯尔律治和哈兹里特等批评家的阐发下，才开始为人们所认识。然而当时的莎剧演出仍常被纳入5幕结构剧的模式 。19世纪末 ，W·波埃尔和H·格兰威尔·巴克强烈反对当时莎剧演出的壮观传统 ，提倡按伊丽莎白时代剧场不用布景的方式演出，以恢复其固有特点。
35、说到语言，托尔斯泰认为那正是莎士比亚的“致命缺点”：“莎士比亚缺乏一种主要的(如果说不是唯一的)塑造性格的手段——语言，亦即让每个人物用合乎他性格的语言来说话……莎士比亚笔下的所有人物，说的不是他自己的语言，而常常是千篇一律的莎士比亚式的、刻意求工、矫揉造作的语言，而这些语言，不仅被塑造出的剧中人物，就是任何活人在任何时间和任何地点也都不可能说的。”“刻意求工、矫揉造作”也许是真的，但却并不像托尔斯泰说的那样“任何活人在任何时间和任何地点都不可能说”，恰恰是“某些人在某些时间和某些地点”必须这样说的语言。
36、可以说，托尔斯泰在观察莎士比亚的作品时目光如炬，但他得出的结论却是极其武断的。
37、首先就是情节发展不合逻辑，不合自然，人物行为不符合环境和性格。
38、图注：莎士比亚的名字似乎永远在被人玩坏，WilliamShakespeare通过易位构词可以变成：Iamaweakishspeller(我拼写有点弱弱的)，I’llmakeawisephrase(我会编一个智慧的短语)，或者HearmeasIwillspeak(来听我说)……当然，也有上图这种Williamshakespear(威廉摇梨)……
39、1603年盗印出版了一部四开本《哈姆莱特》，其中充斥着速记者令人无法容忍地化神奇为平庸的词句。挤走坏版本的唯一办法就是发表好的版本。于是，莎士比亚的原本《哈姆莱特》在1604年问世了。莎士比亚在生前发表他的剧本，不是出于诗人的自豪感或虚荣心，而是为了保护自己的利益，防止盗印。人们若能买到原本通常就不会去买赝本，这样就可以消灭赝本。
40、4月23日，对于世界文学领域是一个具有象征性的日子，因为塞万提斯、威廉·莎士比亚和加尔西拉索·德·拉·维加都在1616年的这一天去世。此外，4月23日也是另一些著名作家出生或去世的日子，如莫里斯·德律恩、拉克斯内斯、佛拉吉米尔·纳博科夫、约瑟·普拉和曼努埃尔·梅希亚?巴列霍。
41、莎士比亚的姓氏Shakespeare，我们也许拼错了
42、神是我们的避难所，是我们的力量，是我们在患难中随时的
43、莎剧的魅力，有时候正在于剧中人的昏话，在于胡言乱语的技巧，胡言乱语时的神态、表情。作者要靠它推进剧情，观众要从中得到娱乐。
44、Shakespeare是一个令人十分称心如意的姓氏，因为它意味着进攻和情欲——Shakespeare，就是“挥舞长枪”的意思。但从现存的史料我们可以发现各种各样离奇的拼法，比如Shogspar，Choxper。
45、不论是讽刺喜剧还是市民悲剧，或是我们的小品、相声，都不符合托尔斯泰的“分寸感”，都需要夸张，不夸张就不能给人留下深刻的艺术印象。
46、就连《哈姆莱特》之前也有部老《哈姆莱特》，作者是汤姆•基德。莎士比亚用这个丹麦王子装疯卖傻为父复仇的老故事，编了一部奇巧复杂的现代戏。这出新《哈姆莱特》其实是两出戏：一出是基德写的古老的复仇悲剧，有真正的地狱，复仇者可以将他杀死的恶棍投入其中；另一出则深入地探索了一个现代不可知论者的思想——或许当时有的观众更喜欢原来的《哈姆莱特》。
47、17世纪始，莎士比亚戏剧传入德、法、意、俄、北欧诸国，然后渐及美国乃至世界各地，对各国戏剧发展产生了巨大、深远的影响，并已成为世界文化发展、交流的重要纽带和灵感源泉。中国从本世纪初开始介绍和翻译莎剧，到1978年出版了在朱生豪译本基础上经全面校订、补译的11卷《莎士比亚全集》。1902年，上海圣约翰书院学生最早用英语演出《威尼斯商人》。据不完全统计，中国先后有65个职业和业余演出团体 ，以英 、汉 、藏 、蒙 、粤5种语言 ，文明戏、现代话剧、戏曲、广播剧、芭蕾舞剧 、木偶剧6种形式 ，共演出莎剧21部，包括了莎剧大部分重要作品。莎剧已成为中国中学、大学特别是戏剧院校的教材。莎剧的重要角色为中国演员的培养和提高开辟了广阔天地。
48、虽然莎士比亚如今被公认为有史以来最伟大的英语作家，但他的大多数同时代人并不这么想。有史料记载的关于莎士比亚的最早评论，来自莎士比亚的同行，同时也是戏剧批评家的“大学才子派”诗人罗伯特·格林(RobertGreene)。1592年，格林在一封致他的才子同行们的公开信中，才华横溢地发泄了对莎士比亚的怨恨，称他是“一只暴发户似的乌鸦，用我们的羽毛装点自己”，“用演员的皮，包藏起虎狼的心”，十足是个“打杂的”。
49、除了是38部剧作、154首十四行诗和两部叙事长诗的作者，莎士比亚还是一位专业演员，他不仅粉墨登场扮演自己创作的角色，也出演同时代其他剧作家(比如本·琼生)的作品。莎士比亚是他所在剧团的主要股东，他还在生意兴隆的“环球剧场”拥有十分之一的股份，后来又有“黑僧戏院”的红利。
50、莎士比亚是英国伟大的戏剧家。这对中国的读者来说并不陌生。早在“五四"运动前后，莎士比亚的剧本就被介绍给中国的知识界，各种翻译本，如田汉译的《哈孟雷特》，赵丹主演的《罗密欧与朱丽叶》，著名戏剧家洪深主编的话剧《威尼斯商人》等等莎翁名剧一一被介绍给广大的读者观众，产生过广泛而深刻的影响。建国后，曹禺，孙大雨，朱生豪等名家译本也陆续出版问世。在读者中，对莎士比亚的阅读量也不算少，基本上对莎士比亚戏剧艺术，特别对莎翁的悲剧《哈姆莱特》《罗密欧与朱丽叶》《威尼斯商人》等戏剧的情节内容，是十分倾慕的。
51、首先大家都知道莎士比亚是文艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人，他用他的文字还有作品表现了一系列的人文主义还有思想吧。
52、图注：莎士比亚热衷购买房地产，这是“新宅”的勘测图，诗圣在这里度过了生命的最后几年。这座房子至少有十个房间。
53、“一个专门注意人家不留心的零碎东西的小偷”，这是《冬天的故事》中的奥托里古斯，也是指莎士比亚以及一切戏剧或小说的作家。初学写作的人无论在学校接受多少训练，都无法获得语言的天赋。进学校可以增加他的词汇量，但不能教会他那种缀字成文的根本技艺，奇迹般地反映某些从未被人悟到的人生真谛。莎士比亚驾驭本国语言的盖世才华源于天赋，这种才华只有通过使用、观察和热爱英语才能得到培养，而学校是不教这门课程的。
54、考虑到那时的婴儿出世后会尽早接受洗礼，既然威廉死于1616年4月23日，人们就顺便把他的生日定为4月23日。这一天也是英国的守护圣人圣乔治的纪念日，这样做显然有助于加强莎士比亚作为英格兰民族荣耀的作用。18世纪以来，莎士比亚崇高地位的建立跟英帝国的崛起也有很大关系。
55、你们要休息，要知道我是神。我必在外邦中被尊崇，在遍地
56、他要抄袭大V，分分钟找律师告他，所以说莎士比亚很聪明，专门抄袭一些粉丝不多不少的人。这些人的观点又有价值，对他本身也造不成什么影响。
57、圣三一教堂的记事录中记载，莎士比亚接受洗礼的时间为1564年4月26日，这是关于莎士比亚最早的文字记载。
58、一个春日，歌德着凉以后，好像康复了，但没过多久，却病势危笃。歌德身着睡袍，脚穿毡鞋，前额上戴着一个遮光帽檐，坐在扶手椅上昏昏欲睡。他的仆人弗雷德利克守在一旁。歌德问他日期。“3月22日。”“很好，春天到了，康复也会迅速、容易许多。”然后，他就睡着了，做了许多梦，低声说一些没头没脑的梦话，在咽气以前，他最后叫道：“光明……再多一点光明，给我更多的灯吧。”■
59、以上内容转自：理想国 imaginist
60、这要说到詹姆斯王钦定本《圣经》，有史以来影响最深远的圣经版本。伊丽莎白一世去世后，苏格兰的詹姆斯王继位，对英格兰使用圣经的状况表示非常不满，因为当时老百姓用的是日内瓦版的圣经，版本非常糟糕。国王谕示：统一的新圣经必须通俗易懂，一目了然，没有难字！
61、并且现在而言“莎士比亚戏剧节”不仅仅是英国盛行，现在很多的国家都会有这种类似的活动，我个人觉得每年“乌镇戏剧节”都是这个意思。
62、宗教领袖、科学家、政治家、探险家、哲学家或发明家的活动经常影响到人类奋斗的许多其他领域的发展。例如，科学的进展对经济和政治事物已经产生了巨大的影响，也影响了宗教信仰、哲学观点和艺术的发展。
63、这种批评同样是错误的。要知道艺术的种类多得不可胜数，并非都像托尔斯泰擅长的现实主义小说那样追求分寸感，至少可以对分寸感有不同的理解。有优美，有壮美，有小巧玲珑，有硕大伟岸，有崇高，有滑稽⋯⋯有时候，夸张正是必要的艺术手段。
64、在有些情况下，文艺作品或多或少地有些明确的哲学内容，这会影响我们对其他问题的看法。当然文学作品比音乐或美术作品更经常是如此这般。例如，在《罗密欧与朱丽叶》(第三幕，第一场)中，莎士比亚让亲王说：“对杀人的凶手不能讲慈悲，否则就是鼓励杀人。”这里提出的观点(不管人们接受与否)具有鲜明的哲学内容，可能会对人们的政治态度产生影响，而不是其他如欣赏“蒙娜丽莎”所产生的影响。
65、所以，出版商要么会设法偷走防范甚严的稿本，要么派人去剧场把演出速记下来。速记的结果往往是令人遗憾的。漫不经心的速记者将速记稿带回家时，可能记住他听到的一部分台词，但不可能记住全部。“Tobeornottobe,thatisthequestion.”这句台词可能会整理成：“活着还是去死——哎哟，那是个要害。”)意思相当明确，然而诗意与魅力荡然无存。
66、他创造了引人注目的、完全实现的角色。当你问任何一个舞台剧演员他们最喜欢或渴望扮演的角色时，莎士比亚的角色很可能会在他们的名单中占很大一部分。
67、在莎剧《李尔王》中，灾难的根源就在于李尔的昏庸、丧失理性。上帝要谁灭亡，必先让他疯狂。
68、莎士比亚在戏中说了许多反对追逐功名利禄的话，但这只是戏，只是供人们打发三两个无聊时辰的娱乐。关于这个手套工匠、剧作家、诗人、演员和乡绅的人品，我们所知甚微；但我们确实知道的一点就是：这个金牛座男人热衷于功名利禄！
69、就连《哈姆莱特》之前也有部老《哈姆莱特》，作者是汤姆•基德。莎士比亚用这个丹麦王子装疯卖傻为父复仇的老故事，编了一部奇巧复杂的现代戏。这出新《哈姆莱特》其实是两出戏：一出是基德写的古老的复仇悲剧，有真正的地狱，复仇者可以将他杀死的恶棍投入其中；另一出则深入地探索了一个现代不可知论者的思想——或许当时有的观众更喜欢原来的《哈姆莱特》。
70、乔治·萧伯纳在评价《辛白林》时，毫无遮掩地表达了对作者的厌恶：“要是能对他掘尸抛石，我估计会大为畅快。” 而这句话可是发表在报纸上的。
71、作为一个基本靠自学成才的剧作家，莎士比亚还是一位改写大师，善于从前人作品汲取精华，甚至直接从中选择某个主题进行再创作，取得令人惊异的效果。
72、晚年的歌德，总是避免说“死”这个字眼，而用别的字眼来代替。然而，他自己不怕死，因为他深信灵魂能够永恒。一个春天的傍晚，他同朋友埃克曼一起观看日落。他感慨地对朋友说：“人活到75岁，有时不免会想到死亡。我想到死亡时心里倒非常平静，因为我相信我们的生命是不可毁灭的，生命就像太阳一样，我们以为看见它消失了，但事实上，并没有消失，它仍继续在放射光芒。”
73、其中的水虽匉訇翻腾，山虽因海涨而战抖，我们也不害怕。
74、小编搜索众多莎士比亚文章，深觉此篇又有趣味又有干货，不禁转载自此，若有侵权，请联系删除
75、作为一位成功的生意人，莎士比亚深知买卖就是买卖。1597年是饥荒之年，这年2月斯特拉福的一份史料中说莎士比亚囤积了“十夸脱麦芽”。对于自己在大饥之年囤粮牟利，莎士比亚似乎并不感到羞愧。但他也深知人们对于哄抬粮价的态度。《科利奥兰纳斯》一开场就有“一群暴动的市民”要杀卡厄斯·马歇斯，把他视为那些“让我们忍受饥寒，他们的仓库里却堆满谷粒”的家伙中最坏的一个。在莎士比亚身上可以看到科利奥兰纳斯的一点影子——他是一个鄙视暴民的乡绅，然而那些逛戏院的暴民却在填满他的腰包。
76、金庸晚年在剑桥读书时，有记者问：“有没有喜欢的作家？像以前的报道中有写过您喜欢大仲马和斯考特。现在年纪大了，读书更多了，有没有什么变化？”
77、在莎士比亚笔下，人的个性自由解放决定一切，而自由的关健在于追求金钱，为了得到金灿灿的黄金，让灵魂升入天堂，追求到个人的幸福和荣耀，总之个人利益是主要的。这在莎士比亚时代是十分流行的观念，而托尔斯泰认为，普遍地幸福，让全体成员都摆脱贫困，才是最主要的。而莎士比亚的才德是冷冰冰的，缺乏宗教意义上的爱心。因而他是“粗野的，不道德的，他的作品是"毫无意义“的。托尔斯泰对莎翁的定论是否正确？这其中也包含着部分真理吧！
78、于是，托尔斯泰以大法官的面目作出“判决”：莎士比亚的作品“是抄袭的，肤浅地、人为地七拼八凑而成、即兴臆想出来的文字，与艺术和诗毫无共同之处”。“莎士比亚的作品不符合任何一种艺术的要求，而且它们的倾向还是极其低下、极不道德的。”
79、1582年11月28日，沃里克郡有记载两个人为威廉·莎戈比亚(Shagspere)和安妮·海瑟薇(不是那个女演员……)结婚作保。Shagspere这种拼法颇带粗俗味，Shag有交配的意思，而spere是spear的古体，意为枪矛。