1、而五律是首句不入韵为正格。也就是：平平平仄仄(平起仄收)；仄仄平平仄(仄起仄收)。两种都是正格。(七言绝句和七言律诗的区别)。
2、七律必须是格律诗，但是七绝有不少不遵守格律的古体绝句，古体绝句有仄声韵也有平声韵。
3、没有明显的语病，没有拼凑和不合逻辑之句，基本符合起承转合的章法，我想这也是合格应该具备的。
4、这首诗我们看表面是写的退隐后自得其乐的闲适情趣。其实里边蕴含着很深的人生和禅学之理。我们看：
5、飞泉一支天上来，寒影沉沉泻龙穴。山灵欲以怪动人，山路先冬积霜雪。
6、七律则是以感叹评论为主，七律的景色铺垫，是为情意的铺垫而为的，情的描写是主体，它是被推出来的，是“亮相”而出的。它的突兀精神是七律的重要表现所在，
7、承：“闻道龙标过五溪”，交代事由。我听说您被贬为龙标尉，要经过五溪。
8、五律适合言景，七律适合言情。当然，所谓言景，不是单纯地只做景色白描，而是在景色描写过程中自然地带出自己的所感所想，这种所感所想，多是因景而来的，基本上属于“触景生情”。
9、其次谈谈律诗和绝句的区别。一是句数上的区别，律诗一般为八句，分为首联、颔联、颈联和尾联，两句一联，依次从第一句开始数，2两句为首，4句为颔，6句为颈，8句为尾。其实这个很好记，首是头，颔是下巴，颈是连接头和身子的，尾当然是尾巴了。而绝句之所以叫绝句，就是将律诗拦腰斩断，剩下四句话，这个绝句的“绝”字就是“断”的意思，绝句没有首颔颈尾之说。也就是说，律诗一般是八句，绝句是四句。二是平仄形式，都有平起式、仄起式。三是押韵方面，律诗一般偶句(八句)押韵就可，而绝句一般首句也是要求入韵的，也就是相当于四句押韵。
10、《游麻姑山瀑布泉》(宋·曾巩)押入声韵，屑韵
11、章法之于五律，没有整体结构上及本质上的特殊性，拘泥于五律的起承在哪，转合在哪，意义不大。往往五言律诗中所不需要的成分或者说必须被省略的成分，则七言律诗中都要写出来。不仅写出来，而且是要被强调的对象。
12、 七律的句子是七绝的一倍，所以“起承转合”四个字的对应是以一联两句为单位。
13、要了解五律，不能不知道五言古诗。从艺术形式上看，五律就是加了限制的五古的样板。它规定了句子的数量，韵脚，平仄，偶句(对仗)，还有结构上的起承转合。除了这些形式上的要求，它的内涵，与以往的古风没有太大的差别，往往追求空灵闲逸的风格，至少在晚唐以前，基本就是这样的。
14、同样，“五言绝句”中包含了“五言律绝”和“五言古绝”，但是“五言古绝”必须是四句，对格律没有要求，和八句或者多句的我们统称之为“五言古诗”，简称“五古”。
15、老街综上所述，简单来讲，七绝是四句，七律是八句，记住这一点，就能区分七绝和七律。另外，绝句不需要对仗，七律必须对仗；七绝有古体诗有近体诗，但是七律都是近体诗(即格律诗)。
16、浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。"
17、律诗是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。常见的类型有五律和七律，一般有几个字说几言。律诗是汉族文学的宝贵财富，而且具有重要意义。律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐就开始出现广义五律，武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律，其成熟于中晚唐时期。律诗要求诗句字数整齐划每首分别为五言、七言句，简称五律、七律。通常的律诗规定每首8句。超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题(首联)，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句(尾联)。每首的三两联(即颔联、颈联)的上下句习惯是对仗句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对仗。律诗要求全首通押一韵，律诗通常押平声韵；第八句押韵，首句可押可不押。广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
18、 “昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”
19、都遵从近体诗的格式，平仄、相粘、拗救原则都是一致的。
20、以上都是一些关于古诗的基础知识，有兴趣的朋友还是要了解清楚，跑之前还是要先穿好鞋子才得行。
21、绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属于近体诗的一种形式。各家对其解释并不一致，有人以为"截取律之半"以便入乐传唱。绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，六言绝句较为少见。
22、七言律诗全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第八句最后的一个字要同韵。七言绝句根据首句头两字的平仄来确定押韵。平起平收，首句押韵；平起仄收，首句不押韵。仄起平收，首句押韵；仄起仄收，首句不押韵。
23、唐诗多以丰神情韵擅长，其实任何文学体裁的盛行，都和当时的社会现实紧密结合的，贞观之治、开元盛世，足见当时社会的繁荣。那么，对应的文学题材就比较凸显在闲逸、空灵的点上。
24、这是一些基本的概念问题，我们学习古诗词，从熟悉、赏析到创作，需要对这些基本知识了解清楚，才不会闹笑话。
25、第一首前两句先描写环境，三句直接开始议论，然而就创作来说，却是抒情大于议论。第二首前两句是事件的描述，第三句直转心中激越之情，情感一泻而下。绝句在情感未到达高潮之前，便已迫不及待的将其全部抛出，又在高潮期前后戛然而止。让人更感觉有动心震撼的精神力量。
26、前6句都是写暮色中渡口的景色，首联写远景，颌联写近景，颈联是动感的画面，视线由远而近，由静而动，即景生情，意境淡雅。
27、当然这也跟当时格律体刚刚发展有关。而我们的诗圣杜甫，则更喜欢格律体，堪称格律体大师。
28、七言绝句诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。
29、《诗经》是现实主义诗歌的源头，《楚辞》则是浪漫主义诗歌的源头。这两部诗歌集是属于古风的，受他们的影响，出现了一些有名的诗人，比如建安七子，比如竹林七贤，如陶渊明、谢灵运等，涌现出了很多名作，比如《陌上桑》、《孔雀东南飞》、《木兰辞》等。到了唐代，诗歌到了她的黄金时代，出现了乐府、歌行、律诗、绝句等，什么现实主义、浪漫主义、边塞诗人、山水田园诗人等等，而很多诗歌名人名句，也大多是唐代的，李白杜甫李商隐，杜牧王维白居易等，还有俗话说“熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟”，就是对唐朝诗歌黄金时代的一个验证。
30、既然定了主题，那么句子也应扣题展开，并能基本达成你想表达的意思。
31、绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属于近体诗的一种形式。各家对其解释并不一致，有人以为"截取
32、古绝是古体诗，也就是自由诗，不管是押仄声韵还是平声韵，都不受近体诗平仄的事缚；
33、表达的灵活性不同。这是显而易见的，绝句是最精悍的诗歌形式，虽然同为近体，七绝比七律少一半，束缚也大大降低，抒情表达上无疑比七律自由太多，率意而发，更少顾忌，七律却常常要考虑章法、布局，仅中间两联，已经是带着镣铐跳舞。
34、这首律诗堪称可以用“悲哀”两字作概括。首联描写环境，这样的描写已经体现了诗人的情感，而不像绝句前两句所扮演的铺垫的写法。中间二联整齐的对仗句式，情感的天平在韵律的错杂中交汇、激荡、跳跃，如果说绝句好似大瀑布，律诗就像一条宽阔的大河。在律诗中，情感从首联就开始流淌，然后在两联对仗中回转曲折，一面在消磨物质力量，一面又在积蓄精神力量，尾联再总结升华。而绝句在开始时情感的线索较少，大都要到后两句才会喷薄出来。
35、七律：七律的成长基本在格律环境中进行，故而有着最纯正的近体血统。七言多于五言，律诗长于绝句的特色，使得它在有限的篇幅内，拥有最多的变化。
36、写景不必写的多么细致逼真，写的是你“心中的景色”，不管它来自你的视野还是你的记忆或者想象。
37、诗景的描写不要太实在，常言说的好“一实三分傻”，要带点灵气才好。
38、作为近体格律诗的排头兵(近体诗分为绝句、律诗、排律)，绝句以其短小精悍，词字精致，意境优美，余味悠长而让人喜爱，不过首当其冲就是遵守格律安排。
39、广义的诗歌包括诗、词、曲，而广义诗歌里的诗这一类，又分为古体诗和近体诗，唐朝以前诗歌就是古体诗，又叫做古风，唐朝时期又形成了一种新的诗就是近体诗，也就是我们通常所说的格律诗。词和曲笔者就不在此多说了。
40、都遵从近体诗的格式，平仄、相粘、拗救原则都是一致的。
41、古体诗在齐梁时期永明体(初期格律诗)出现以前就有，格律诗出现以后也有，例如白居易的《琵琶行》杜甫《望岳》李白《蜀道难》等。
42、另外三种格式(仄起平收，平起仄收，平起平收)也都可以这样得出七绝平仄格式。而除了在某些“五”非重要音节位置可以平仄互换，“六”的平仄是不能乱的。
43、这就是孤雁出群格，这是合格的。至于历来就有的平水韵和新韵之争，在赏析唐宋诗词的时候，了解平水韵是必须的，而我们今天写诗，倒是不必太计较这一点。新诗新韵，也没什么不可以。只不过在完成一首作品之后，标出所用的韵，对读者也是一种尊重。
44、五言绝句中古体和近体数量接近，但是七言绝句中，近体占比非常大。入唐以后，七言诗的地位从七绝开始，达到了历史高峰，我们耳熟能详的基本都是近体绝句，几乎数不胜数。这里就不用举例子了。
45、多人创作叫联句，自个写自个的不要别人接，便叫绝句。例子很多：梁简文帝萧纲有《夜望浮图上相轮绝句》、《咏灯笼绝句》；北朝的庾信有《和侃法师三绝》、《听歌一绝》等。这个时候，近体诗即格律诗还八字没一撇呢，所以赵翼的“截句说”是站不住脚的。
46、七律是首句入韵为正格。也就是平平仄仄仄平平(平起平收)，仄仄平平仄仄平(仄起平收)两种都是正格。
47、此诗中间四句，细致地描绘了景物，这就是律诗跟绝句的不同之处，它有充足的文字来进行精写和铺陈。从格律上来说结构严谨，对仗精工，用词准确，气质清新，成为历代吟咏西湖的名篇。
48、这些就不举例了，大家知道了基本区别，再去读几首七绝和七律，自然看得出来了。
49、表达的灵活性不同。这是显而易见的，绝句是最精悍的诗歌形式，虽然同为近体，七绝比七律少一半，束缚也大大降低，抒情表达上无疑比七律自由太多，率意而发，更少顾忌，七律却常常要考虑章法、布局，仅中间两联，已经是带着镣铐跳舞。
50、诗歌的起源很早，其种类也是不断演变，由歌而诗，由诗而词，由词而曲，是我国文化艺术领域的一颗耀眼的瑰宝。
51、首先，创作一首七绝，你要表达些什么，肯定是必须具备的。