1、我赶紧跳下车，不安地说：“对不起！对不起！”
2、在清照后期词作中，遣词造句时的锤炼技巧运用得愈为纯熟。《永遇乐》元宵词中的“落日镕金，暮云合璧，人在何处？”；《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”“守着窗儿，独自怎生得黑?”《蝶恋花•离情》中的“独抱浓愁无好梦”等句，都是造语奇俊、炼句精巧的例子。“落日”两句，描写日落月升的美景，笔致精炼。辛弃疾《西江月》词“千丈悬崖削翠，一川落日镕金”，即出于李清照的这句词。《声声慢》中一开篇，连下十四个叠字，都属于齿音，有的双声，有的叠韵，正适合表现词人那种孤独忧郁的心境。髙超的技巧和完美自然的效果，让后人望尘莫及，也赢得了后代许多词论词评家的一致赞誉。有的说：“真似大珠小珠落玉盘”(冯金伯《词苑萃编》引《词苑》)；有的说：“句法奇创”(张德瀛《词征》卷五)，有的说：“三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也”(周济《介存斋论词杂著•词辩》)；总之，从各自的角度，都充分肯定了李清照词炼字造句的贡献。
3、一是我们对全文的写作认识基本还停留在文本形式的研究，只说出了好作文的样子，没有细想什么样的感觉、状态、思维、美感才能流露出好作文，即重文轻人，重“形”轻“神”；二是作文教学的格局太小，研究“砖头”太多，研究“起房子”技术的太少，再能研究“房子”艺术的人更少，再能把“房子”放到社会天地的辽阔背景中去观摩、品味、思索其形态、作用、美感、价值的更是少之又少。三是局部的知识只有在建立了全局概念的情况下才管用。在没有“起房子”的技术之前，拥有再多的“砖头”都没有意义。为什么好词好句装了一肚子，一到写作还是茫然无绪？为什么单讲开头中间结尾的N种写法不管用，因为作文整体的搭建方法都没有，谈局部的建构毫无意义。(一霎造句)。
4、叶诗洋(客都小学六年级)：冬天，我回雁洋欣赏美景，沿途上，我透过车窗，可清晰地看到好几棵梅花树。梅花树是咱们梅州的市树，十分美丽，枝条好似玉条，十分漂亮。它靠近小桥，远离人们，或许这才能使它勃勃生机吧！这不禁让我想起一句诗“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥”用这句诗来形容这景象实在太恰当了。
5、那是入秋的第一天，天空中飘起蒙蒙细雨，雨不大但却很密，我走在路上仰望着天空，什么都没变，灰色的云衬着无色的雨。雨轻柔地滴下，流过皮肤，流过了心灵，流过心中最美好的自留地，瞬时，我有一种解脱感，随着雨水从指尖滑落，如一次长吻的结束，雨带走了我的痛苦、不满、欲望、嫉妒和贪婪。任何失利、创伤、挫折和失落在一瞬流逝不见。我如初生的婴儿，用至纯至洁的心灵来接受这女神的赠礼，轻轻地、真实地感受到最纯净的自己。
6、造句：_________________________________________
7、好，下面由我来朗读一遍课文，请大家把不会，不懂的单词和句子画下来，随着讲解课文来给大家解答。(读课文3分钟，遇到生词慢读)课文读完了，大家可能还不是很懂这个课文的意思。那么我们来学生词，看我们学完了，大家是不是就能理解了。(一霎造句)。
8、A、liányī wēi guǎng wǔ
9、 折( ) 幻( ) 遨( )
10、脚踝( ) 煞车( ) 蹒跚( ) 讷讷( )
11、(云帆清音)张金英·林梳光影梦，风动一湖心
12、夜深人静了，凉飕飕的风，一股又一股地顺着门窗的缝隙涌进来。
13、( )潮近了，只见白浪翻滚，形成一道两丈多高的白色水墙。
14、如果没有掌握细节，组词造句可能就是这样的——
15、这大概就是“易安体”(一称“李易安体”)一词最早的出处了。“易安体”一词的出现，标志着南宋词坛已经公认李清照的独特风格的存在。侯、辛二家的拟作，则表明词人们不仅正视这一存在，而且以自己的行动，对其作出了高度的评价。由此看来，早在南宋时代，李清照下世不久，她的词作的影响已相当广泛了。
16、元鲜于必仁《折桂令·蓟门飞雨》曲：“数声引鼓，一霎倾盆。”
17、17)这年冬天，地都冻裂了缝，小北风像刀子似的猛刮，大雪满天飞风呜呜地吼了起来，暴风雪来了。一霎时，暗黑的天空同雪海打成了一片，一切都看不见了。
18、 海面上也吹起绿涟漪 ，和天边晚霞斗艳丽。
19、我和母亲走在前面，我的妻子和儿子走在后面。小家伙突然叫起来：“前面也是妈妈和儿子，后面也是妈妈和儿子。”我们都笑了。
20、联想，帮我们打开了一个更为广阔的世界，它类似于现实世界，又可以不同于现实世界。
21、37)这一刻夕阳之下,白影如龙,破水披冰而起,心间发碎裂声响。黄昏敞亮丰美日光,照亮缎子般的长发,一霎乌黑忽转,晶莹银白色在半空,一闪。……，她在此刻大笑夺天下。他在此刻青丝转白发。天下归元
22、我闭紧嘴，风却像是一只有力的手，窒息着我的呼吸，逼迫我不时地张一张嘴。就在这一刹那，它也会往我的口腔里扬一把土，类似一个恶作剧的孩子。
23、13)昙花一现，浮游一生，芳华只在一霎那间绽放，握住了便是一生一世，它只为一人而开。也顾偕
24、28)要如何告诉她，他叹息流泪，已经不仅仅是为了夜的深沉，更为了相遇黎明那一刻霞光而感动欣喜。要如何告诉她，他已经看见那第一缕日光，却因为那一霎极致烂灿而不由自主闭上眼，再睁开时，日光已远。天下归元
25、一看到那冷得发抖的流浪狗，我的心里就不是滋味。
26、⑵_______________________________________________
27、运动场上运动员们你争我夺，一会儿你超过我，一会儿我超过你，一会儿激动万分，一会儿失望懊悔。
28、谁若是有一刹那的胆怯，也许就放走了幸运在这一刹那间对他伸出的香饵。
29、那一天，天气晴朗。突然，天色变得灰暗起来，漫天的乌云如海水涨潮般汹涌而来。随即，便刮起了狂风。刹那间，飞沙走石，黄土飞扬。
30、不止是视觉，听觉方面的训练，可以做的也不少。我们的作文课程中，就会让孩子学会闭上眼睛去听一些声音，然后描述感觉，比如《写景：怎么写得有声有色》一课，就需要聆听大自然的声音，然后写出来。
31、④但是母亲摸摸孙儿的小脑瓜，变了主意：“还是走小路吧。”她的眼随小路望去：那里有金色的菜花，两行整齐的桑树，尽头一口水波粼粼的鱼塘。“我走不过去的地方，你就背着我。”母亲对我说。
32、雷好像一位激情四溢的男高音，声音时而高亢，时而浑厚，响彻云霄，久久在天际回荡。
33、Awayfromhome,Awayfromhome
34、“呜……呜……”，北风呼啸着。那气势，犹如千军万马在空中奔腾、咆哮，仿佛是林海的涛声时起时伏，又像是被激怒了的雄狮、猛虎在怒吼着，森然可畏。或者不如说它像是一个泼妇在撒泼，或者一个顽劣的富家骄子，因为什么事不顺心，使着性子，任意地摔打着身边的一切器物。
35、突然一道白光闪过，整个屋子刹那间亮如白昼，然而光亮转瞬即逝，屋子又被黑暗吞没了。一切似乎又归为平静，耳边只剩下“哗哗哗”倾泻而下的雨声。
36、13)昙花一现，浮游一生，芳华只在一霎那间绽放，握住了便是一生一世，它只为一人而开。也顾偕
37、(隆隆的响声) (闷雷滚动) (人声鼎沸) (风平浪静) (水天相接) (沸腾)
38、银蓝色的天空透着宁静，流着一丝丝淡淡的云，像仙女透明的纱裙，像梳理过的羽毛，像远处的山峦，像平原下银亮的溪流。她们款款而行，仿佛在观赏什么美丽的景致。微风传来的细细的柔声，使你遐想：那是不是她们在兴奋地窃窃私语？
39、清人彭孙通《金粟词话》评李清照词的语言特色是：“皆用浅俗之语，以清新之思”，这也就是张端义所谓“平淡入调”，“以寻常语度入音律”。在李清照以前的北宋词史，就词的语言追求与风格而论，大抵可以分作周邦彦、贺铸等为代表的典雅派和以柳永为代表的俚俗派。从现象上说，李清照词中确实像柳永词一样使用了许多口语、白话、对话等，上文所举《一剪梅》词中“才下眉头，却上心头”，就是口语词汇；《如梦令•春晚》的后半全由二人对话构成；《声声慢》中“三杯两盏淡酒”，“守着窗儿，独自怎生得黑？”，“这次第、怎一个愁字了得！”等等，都是白话句子。但是本质上，这些语言又是经过词人的艺术提炼，虽然来自于生活，却比生话中的语言更明白省净，更为精粹，是富有表现力的诗的语言。化俗为雅，以寻常的语言创造出不同寻常的意境，这正是词人的艺术功力所在，也是她的词作的艺术魅力所在。因此，李清照词中所用的这种“寻常语”，无论其效果、目的，还是其本质，都与柳永词所用的俚言俗语有所不同。柳永词反映当时的市民生活，描绘羁旅行役的愁苦，他所用的俚言俗语正适应他所表现的题材内容。李清照词所表现的则大多是一个有高度的传统文化素养而又生性敏感的闺中人的生活和感受，即使描写大自然，抒发国破家亡的难堪和悲慨，也是透过闺中人特具的视野，实现独到的观察，展开别致的情感抒发。“寻常语”一方面可以增添词作的生活感，与清照词总体上清雅柔婉的风格相合拍，另一方面，它所创造的雅致的艺术效果，也与词中所表现的士族闺秀女子的生活情趣相呼应。这些平淡寻常的语言中，往往蕴藏着深厚的感情，有动人心魄的震撼力量。特别是李清照晚年的词，感怀今昔，咏叹时事，饶有沧桑情味。《永遇乐》词结尾几句云：“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”话是多么平常，多么明白晓畅，其中流露出的心事，又是多么沉痛，多么辛酸，多么一言难尽，读这首词的人相信都不难体会到。南宋灭亡后，词人刘辰翁曾说他自己“每闻此词，辄不自堪。”(《永遇乐》“璧月初晴”词序)，也说明这首词中“寻常语”的感人魅力。由此可见，李清照“以寻常语度入音律”的成功秘诀，在于她对这“寻常语”不仅作了艺术的提炼，而且注入了自己心弦颤动的声音。寻常的语言于是获得了不寻常的文学生命，俗的语言于是取得了不俗的美学效果。这正是“易安体”最显著的语言特色之一。
40、如果说，炼句精巧还比较容易通过揣摩学习得以掌握，那么，平淡而不露斧凿痕迹，就是较难达到的一个艺术水准，而以寻常语度入音律，能够雅而不俗，则是更难企及的美学境界。这三个方面，三个层次的有机结合，便立体地凸现出“易安体”的艺术内涵。只注意炼字炼句的奇俊雅致，而不追求自然，必然留下诸多人工斧凿的刀痕，令人觉得刺眼，读来费力。只注意在词中使用“寻常语”，大量运用生活中的语汇，若不加以精炼处理，就难免显得粗糙，失去新鲜的滋味。只有经过洗汰、锤炼的“寻常语”，才能使整首词语言于平淡中见清雅，浅俗中露清新，收到“清水出芙蓉，天然去雕饰”的效果。这三者相反相成，辨证统成就了李清照词独特的语言个性，为宋词语言艺术宝库增添了一份财富。
41、吴铮(客都小学六年级)：我的老家在农村，远离城市和喧嚣。到了冬天，河边常常开着粉红的梅花，雪把树枝都染白了，这一切美景简直可以用：“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。”来形容了。