1、 B 、作者在文中“默默地想，慢慢地写”了童年这样几个画面：看骆驼咀嚼、想象骆驼系铃铛、想为骆驼剪垂在肚子底下的毛、好奇地问妈妈夏天骆驼到哪儿去了四件事，表达了作者对童年生活的怀念。这些场景是按季节推移顺序写的。
2、 除了上述几种非语言行为外，还有动作、接触和个人空间以及服饰打扮等非语言行为，如对沟通者点点头、拍拍肩表示赞赏和认可。当然，在人际沟通中，人们往往将几种非语言行为组合起来伴随着语言行为共同完成信息交流任务，快速、有效地达到人际沟通的目的。
3、 有些人就好像茶包一样，要等到茶在热水中，才知道自己的力量。
4、窗外耸立着一颗颗挺拔的松树，坚定而又有气魄!
5、 答：《晏子使楚》这篇课文是按事情的发展顺序写的。开头写了事情的起因(齐国大夫晏子出世出国，楚王想乘机侮辱晏子),中间写了事情的过程(楚王三次侮辱晏子，晏子机智对答，可以用小标题概括为(进城门，见楚王，赴宴席)或是(狗洞与狗国，下等人与下等国,强盗与强盗国)),结尾写了事情的结果(楚王不敢不尊重晏子了)。
6、简明。所谓简明，就是要剔除语言中一切冗余信息，将主要的信息突现出来。要力求用最精要的文字符号实现预定的表达目的。
7、慌忙——从容 清脆——沙哑 胆怯——勇敢
8、 除了本色的声音外，人还有经过修饰的声音。作为一个完整的社会人，考生必须能够控制、驾驭自己的声音，在不同的场合使用不同的声音——在面试中使用经过修饰的声音，在语言的清浊，语言的顿挫、语调的抑扬、语感的好坏上下些功夫，塑造一个“声音形象。
9、(8)我们是新中国的青少年,对于浪费粮食的现象,绝不能熟视无睹。
10、(独特)的笑颜 (浩瀚)的天穹 (充沛)的阳光
11、 此昨天非彼昨天也，这都哪跟哪呀。本山大叔故意曲解小崔的谈话主题，人们一听，真能扯白，会心一笑，哈哈一乐。
12、意识到这一点，想要使语言表达灵活多变，抓人眼球，吸引听众，就不难了。最有效的方法就是合理地使用过渡语，一方面是要注意到整个考试过程中，除了你所回答问题的语言之外，还有很多要说的话，比如刚进场时要给考官问好，答题前要提示考官，答题完要说结束语以及退场时要说的话语都要表达清楚。另一方面就是在答题过程中，要注意我们以前所学过的连词的使用。如并列关系、转折关系、递进关系等过渡语的使用，可以把比较分散的言语有效地衔接和整合起来。既可保证语言的全面完整，同时又精彩有序。通过过渡语的巧妙使用，会为自己的整体表达增色不少，同时也会给面试考官留下非常深刻的印象。
13、所谓概括到位，简单地说，就是文字简练、干净，但包含内容却很丰富。一篇材料，篇无闲句，句无闲字，就像金刚石一样，体积小、密度大、硬度高，这是一种很高的境界。对综合性比较强的公文而言，往往需要包含的内容比较多，要把该体现的内容都有所体现，又不能片面追求信息量而面面俱到，搞成包罗万象的“一锅粥”，这就对文字的概括力、表现力提出了比较高的要求。
14、炉(炉火) 忘(忘记) 廷(朝廷)
15、二是适度“上纲线”。立意，重在“意”而不在“形”，要有“更上一层楼”的眼光，善于上挂下联、“上纲上线”，在更高层次上寻找“挂靠点”，解决好写多高的问题。但上纲上线，难在尺度。如果高度不够，或者就停留在“就事论事”“有一说一”，就显得格局太小、视野太窄；如果无限上纲，则又会因“帽子太大”而支撑不住。总体来说，应注意把握好一个“适”字：适合身份、适应时势、适度拔高、适当拓展，实现对宏观世界与微观世界“恰如其分”的把握。掌握不好这个度，单靠文字去冲击高度、“说大话”，故作高深，或者一惊一乍，就会适得其反、弄巧成拙，就成了骗取点击、骗取流量的网文。
16、我们国家不但需要博学多才和德高望重的学者，而且需要有远见卓识的实干家。
17、耐人寻味——回味无穷 目不暇接——应接不暇
18、首先，正常情况下宴席总会有一位德高望重的客人-通常是出席的最年长的女性。
19、10)替代。替代，就是换一种方式行事，或者换一种说法讲话，也能产生幽默。
20、 目光是非语言沟通的一个重要通道。在人际沟通中，关于对方的许多信息特别是非语言信息，需要通过眼睛去搜集和接收，同时目光也是一种非语言信号，向他人传递着沟通者的态度、情感等信息。在人际沟通中，要善于使用目光，如用目光来表明赞赏和强化沟通者的语言和行为，用目光来表示困惑，让有一个自我表现(暴露)和申诉的机会。
21、□宿世之因，后世之果。这世上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。
22、 对这类问题可以先用“不可一概而论”作为开头，然后回答：“或许我能找到比贵单位更好的单位，但别的单位或许在人才培养方面不如贵单位重视，机会也不如贵单位多；或许我能找到更好的单位，但我想，珍惜已有的是最为重要。”这样的回答，其实你是把一个“模糊”的答案抛还给了面试考官。
23、诚然，附丽于新诗上的自由与开放的精神气质，要求诗歌有与其相配的外形。诗的语言天然靠近鲜润丰盈，当如川剧不断“变脸”，砸烂一切窠臼，化腐朽为神奇，变惯见为新知。
24、 满口谈道德的男子，必是伪君子；满口讲贞节的女子，多是丑妞人。
25、托木尔峰耸立在天山的西部，地势奇特，景色非常迷人。
26、得饶人处且饶人，得将就的就省事。(《红楼梦》)
27、 你可以幽默地说：“听说比尔·盖茨也未毕业于哈佛大学。”
28、 ——(印度)泰戈尔
29、 怪生:怪不得(“怪生”一词看似平常，作者体味到的趣和童子行为的趣就在其中了。)
30、 所谓短句是指用少量词语组成的句子。这种语句的特点是简单精练，言简意赅，富有力量，同时又易于使人接受。在答辩中根据内容的需要，适当地选用短句，必然能收到理想的答辩效果。
31、 语言技巧的运用会让你的面试更富有色彩，会让考官感觉到你的特点和出众的地方，所以提醒大家语言功底一定要练好，为了大家能在面试时一次性成功而努力，最后祝大家取得好成绩，踏上自己梦寐以求的公务员之路。
32、 在新的发展阶段继续全面建设小康社会、发展中国特色社会主义，必须坚持以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，深入贯彻落实科学发展观。
33、在那里，依然耸立着两棵挺拔的树，树上的年轮正是我们成长的岁月。
34、爽口物多终作病，快苦衷过必为殃。(《水浒传》)
35、这位老人是位德高望重，勤劳俭朴的人，他对周围的邻居影响很大。
36、(43)半个月前南下探友,没想到正好遇到王小波的蜀军作乱,我身为朝廷军官,自然不能熟视无睹,前去抵挡。
37、三是“钻打深井”出甘泉。要善于透过现象看本质，在“山重水复”之中，见到“柳暗花明”。有些材料平淡无奇、似曾相识、食之无味，可能不是文字不好、句子不美，往往可能是，对文章主题的把握、对具体问题的分析，没有抓住最“本质”的东西。缺乏应有的敏锐和洞察，写出来的东西，很难有真知灼见。要钻小口、打深井，抓住本质，华为人讲“力出一孔”，向着同一个垛口持续地、不间断地发力，把司空见惯、熟视无睹的东西挖掘出来，上升为一种新的、深刻的、理性的东西，让人脑洞大开、瞬间顿悟，“人人都知道，就是没想到”“个个心中有，就是笔下无”。
38、□前人信托虽然世事纷繁无限，可是纷乱里面有一种固定的纪律，也就是“天道”或者“天数”，虽然我们不能完全熟悉，却能恍惚地感应到这种纪律的存在。
39、 这位右派会幽默。他的幽默时间把握得好。
40、 这类问题的特点是，面试考官往往设定一个特定的背景条件，诱导对方做出错误的回答，因为也许任何一种回答都不能让对方满意。这时候，你的回答就需要用模糊语言来表示。
41、莞(wǎn√ wán) 姹(chà√ cà) 艇(tǐn tǐng√)
42、 意思：在长满青草的溪边有一座茅草屋。屋内有人操着南方口音带着醉意在互相逗趣、取乐，是谁呢?原来是一对白发夫妇。再看看茅屋外，大儿子在小溪东岸锄豆田里的杂草。二儿子正在编织鸡笼。最让人喜爱的是那顽皮淘气的小儿子，正趴在溪边剥着莲蓬。
43、名家谈写作|沈从文：写作的秘诀就是多读多写
44、手挠喉咙、手放在嘴唇上不认同、准备发言反对
45、几代人以来，银行界对社会问题一向熟视无睹。
46、 面试答辩中要回答一些复杂的问题，而要回答这些复杂的问题，单纯地选择短句，难以完整地表达思想。因此，答辩者可以根据答辩内容的需要适当地选用一些长句，与短句交错使用，同样可以收到好的答辩效果。
47、对于社会上的不正之风，我们不能熟视无睹，无动于衷。
48、我们对于这种干涉，不论何种方式，都不能熟视无睹。
49、 面对这种咄咄逼人的发问，作为考生，首先要做到的就是无论如何不要被“激怒”，如果你被“激怒”了，那么你就已经输掉了。那么，面对这样的发问，如何应对呢？
50、赵亚东：诗歌最终还是语言的艺术，是诗人组合语言的技艺。把两个最平凡的词组合在一起，产生最不平凡的力量和震颤，我想这才是技艺。很多写诗的人，专门使用艳丽、漂亮的词语，诗就显得苍白、空泛。我曾经听过一个词“小姐装”，就是那些色彩艳丽的专门给特殊职业女性穿的衣服，那么我想，这样的诗歌也是如此，只会用俗丽的词语，那点意思都浮在面儿上，这就不是诗之道了。著名诗人李老乡有一首诗：如《邻居家的鸡》：“不要杀我我直截了当的语言/为谁割开伤口/让你看到血的黎明/不要杀我/我一生都在提醒人们/不要忘记清晨的标志/不要忘记打开窗/说亮话//当然我也知道朋友来了/你无鸡杀/实在要杀就杀掉我吧//我最后一声啼鸣/但愿你能忘记/我是你邻居家的鸡啊”。咏物实是况人，李老乡意在展现小人物无法掌控自身命运和兑现理想的生存窘境。李老乡以他独特的思维和表达，使他的诗歌避免了“一般化”的模式，没有使用一个俗词，没有艳丽的色彩，而是独辟蹊径，让这些看起来土得掉渣的词语呈现了深邃、奇警的效果。我越来越觉得，写诗必须要不断磨砺技艺，不断接近圆融的境界。没有高超的技艺，是很难写出上乘诗作的。我现在试图用最简单的词语组合出最深刻的意蕴，最深刻的情感。
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52、赵亚东：除了生命体会与心灵体验，还要有经验，而且诗人的想象力是重要的，没有奇崛的想象力也做不到新奇。如昌耀名作《斯人》：“静极——谁的叹嘘？/密西西比河此刻风雨，在那边攀缘而走。/地球这壁，一人无语独坐。”昌耀的这首诗广为传颂，它首先活化出了孤独静思者的鲜明形象——他独坐苍茫宇宙，满身悲怆，在时空交错中心思涌动，揽尽人面对宇宙、世事的高峰体验。我们写诗的难度越来越指向自己的惯性，诗歌能打破习惯的麻木性，唤醒超自然的感觉，获得全新的审美经验。这些年，关于这个问题我感受非常深刻。
53、(11)我不仅对你熟视无睹，而且还横眉冷对哩！
54、苟日新，日日新，又日新。 《礼记》