1、这首词的每一句虽然不是特别出色，结合在一起却构成了一首千古流传的名词、一幅清新美丽的图画。其中“沉醉不知归路”一句，我们可以用来形容醉酒的程度，也可以来形容人们对某一景物或事物的沉迷。
2、一夜风雨摧折之后，那美丽的生命又如何能够“海棠依旧”呢？绿代表叶，红代表花，是两种颜色的对比；肥是形容雨后的叶子因水分充足而茂盛肥大，瘦则是形容雨后的花朵因不堪雨打风吹而凋谢，而满目狼藉。绿对应肥，红对应瘦，一句话里这两组对应的形象关系，一下子就让我想起了我们上一回刚刚讲到的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。在那一句里，帘与西风互卷，人与黄花比瘦，正是解答销魂的关键。所以我特意把这首《如梦令》放在《醉花阴》之后讲，虽然从时间上看应该是先有这首《如梦令》的创作，在过了三年之后才有《醉花阴》的创作，但是在技巧上是一脉相承的，尤其全词最后一个字都是“瘦”字。古代就有词评家评易安居士最善于用“瘦”字，当然用得最精彩的毫无疑问，一是“应是绿肥红瘦”，一是“人比黄花瘦”。细想想还有一种递进关系呢，你看花比叶瘦，最后人又比花瘦，这种情绪、情怀在几年之间的创作中连续出现，其实一以贯之啊。所以即使从这最精妙的语词地运用，我们也有理由去揣度从《如梦令》的“昨夜雨疏风骤”的惜花之情，到《醉花阴》的“莫道不销魂。帘卷西风，人比黄花瘦”，这其间是不是应该有着某种一脉相承的情感和情绪呢？
3、此词是记游赏之作，写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。
4、首句“昨夜”点明时间，在交代“雨疏风骤”发生在昨夜，同时也表明词中所写已是第二天天明发生的事了，也可以知道天明后已是风停雨霁。“雨疏风骤”，疏者，狂也，谓雨大;骤者，急也，谓风狂，可见天气之恶劣，那么隐含其间的是女主人公昨夜心情不是很好，可以猜想是因为恋人远在他方，没有人陪伴在自己的身边，内心感到苦闷，那么女主人公都有那些行为表现呢?
5、常记溪亭日暮，常记：时常记起。“难忘”的意思。溪亭：溪边的亭子。日暮：黄昏时候。沈(chén)醉不知归路。沈醉；大醉。沈：同“沉”。这里说“沈醉”既有饮酒过量的意思，也暗示溪亭景色宜人，令人陶醉，乐而忘返，并为下面“误入”句伏笔。○两句点明时间(日暮)、地点(溪亭)和事件(沈醉不知归路)，并以“常记”总领，引起后面的描绘。兴尽晚回舟，兴尽：游兴得到满足。晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。回舟：乘船而回。误入藕花深处。误入：不该入而入。藕花：荷花。因游兴沉酣，乐而忘返，所以错过了光线较好的时刻，才把船划到荷塘里。○两句承上“沈醉不知归路”，启下“争渡”。争渡，争渡，争渡：抢着把船划出去。争：争着，抢着。○酒意未消、游兴未减，全然不顾误入歧途，非要夺路前进不可，活画出少女天真烂漫的情态。“争渡，争渡”，按《如梦令》词牌规定要用短韵叠句，这里巧迭“争渡”，突出了沉醉之态和急追之情，妙造自然。惊起一滩鸥鹭。惊飞了栖息在沙滩上的水鸟。惊：惊动。起：飞起来。一滩：满滩。鸥鹭：鸥本指海鸥，鹭即鹭鸶，这里泛指水鸟。○鸥鹭惊骇，拍翅飞起，与主人公的“争渡”融合一起，形成一个优美欢畅的意境，极天真之能事。
6、这句词中有两点值得我们注意：一是用字的准确与精炼。“争”字渲染了一种急切的氛围，“滩”字则暗示了鸥、鹭之多。这两个字把少女们为寻找归路而奋力竞渡的情景惟妙惟肖地描绘了出来。二是反复与反衬手法的运用。词人没有具体描绘“争”的动作，而是先连用两个“争渡”，再用一群鸥、鹭受惊飞起，来写少女们争渡时的焦灼与快捷。而当她们从“藕花深处”竞渡时，眼前又出现一派欢快热闹的场面。在词人笔下，人与自然和谐地融为一体，充满勃勃生机。
7、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
8、Iwasscaringashoalofgullsandegretsaway.
9、现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。
10、这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。
11、兴尽之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。
12、 如梦令(宋)李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”
13、据考证，《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的处女作，写于她十六岁时，即宋哲宗元符二年，公元1099年。彼时，李清照刚到汴京不久，因回忆起早年的故乡往事而作此词。
14、昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。扩展资料：都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。
15、由这四个字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。
16、这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。
17、其次，通过问答进行感情上的对比烘托。这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的。
18、末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。
19、事实上，新婚燕尔，沉浸在幸福之中的李清照当然有开心幸福的描写，比如说她著名的《减字木兰花》：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”这是要在心爱的丈夫面前与一枝花争春、争美、争艳，这和那个曾经“争渡”的少女却也一脉相承。可是即使新婚燕尔之后，赵明诚身在太学，学业繁重。宋代的太学又是中国古代太学史上最重要的一个发展阶段，管理是十分严格的，赵明诚每月只能回家几次。所以我个人认为，吴小如先生说的可能有些绝对了，即使是已经嫁给了赵明诚，写作《如梦令•昨夜雨疏风骤》的李清照，这个时候她身边的卷帘人也可能只是丫鬟。当然这个卷帘人不论是丫鬟还是赵明诚，那一刻，当清晨醒来的李清照喃喃自语地说出“知否知否，应是绿肥红瘦”的时候，她那颗清澈、通透、敏感、对爱情充满希望，但又不自觉因为幸福的爱情反生惆怅、反生忧思的少女心便如在目前了。
20、应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。怎么出去呢？怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。扩展资料作品赏析
21、由此可见，这么短短的一首令词，它的内涵却是非常的深厚，有含蓄不尽的韵味。在这首词中，词人给我留下了很多的“空白”，那就需要我们去“填空”，展开丰富的联想和想象，把词的内涵挖掘出来，充实起来，只有这样才能体味出词中的“味外之味”、“韵外之致”。在我们佩服叹赏词人的工夫的同时，也给我们很强的审美感受!李清照《如梦令》赏析2本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。这是一首小令，内容也很简单。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。
22、争渡：怎渡，怎么才能划出去。争(zen)，怎样才能
23、前面说过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细节，反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”这段评语有助于我们对这首词的.理解。李清照的如梦令全诗2李清照，是宋代女词人，婉约词派代表人物，而且她的作品存世的比较多，所以仅仅以《如梦令》难以区分。事实上，《如梦令》就是一个词牌名，而词牌就是指唐宋时代经常用以填词的大致固定的一部分乐曲的原名，说简单点词牌就代表一个固定的曲子。换句话说，词牌是固定的，全部加起来，大概有八百七十多个，而词是不固定的，所以同样叫《如梦令》其内容和要表达的意识可以完全不同。
24、我相信听到要解读这首词作的时候，立刻就会有听众朋友会疑问，说不对吧，怎么可能是在千古最美情诗里讲这首《如梦令》呢？放在唯美诗词里讲才比较恰当。是啊，传统解读一般都认为这首《如梦令》和她另一首著名的《常记溪亭日暮》的《如梦令》都是写的她少女情怀、珍惜青春年华的感慨与感悟，怎么能算作情诗呢？所以有朋友可能会疑问，郦老师越来越不着调了吧，在千古最美情诗系列里头讲过男人和男人的诗了，也讲过女人和女人的诗了，现在居然讲一个大家闺秀诗词和小丫鬟之间的问答之作了，太不着调了吧？别着急，诗词之美本来就不止于玲琅满口的音韵，词彩华章的描述，其实更重要的反倒是声调、音韵、文字、意象等所有形式背后的情感与灵魂之美。当然，所谓由表及里，我们还是先从表面的文字解读入手，来通读一下。
25、接下来的两句证明这似乎是女主人公的一厢情愿。在现实面前，虚幻的美好不堪一击，女主人公的愿望彻底的破灭了。因此“知否，知否”诘问的语气表面是在责怪卷帘人，但是在内心里却是责怪“雨疏风骤”的残酷无情，无奈之中深藏着深沉的失望之情。“绿肥红瘦”才是现实的情形，在风雨的摧折下，海棠叶依旧而花已飘零，和“海棠依旧”形成了鲜明的对比，这也是理想和现实的尖锐冲突，两相对照之中更显出女主人公怜春惜花之情。由此可见，女主人公不是真的醉了，是“酒不醉人人自醉”，因为她清醒的知道现实的残酷，离她而去的人怕是很久就不得相见了，因此她不愿醒宁可长醉不醒，只有这样才能保留美好的期望，才能减轻情感上的伤疼。
26、此前有人以事理逻辑来疑问说，既然“浓睡不消残酒”了，又怎么知道“昨夜雨疏风骤”呢？又怎么能听得那么清楚呢？其实这恰恰是李易安运笔的妙处。为什么听得那么清楚“昨夜雨疏风骤”啊？是因为惜花之情啊！而为什么“浓睡又不消残酒”啊？同样，之所以在“雨疏风骤”的夜里一个人独饮怅怀，也还是因为惜花之情啊！所以正是因为这种满满的惜花之情，在静谧安详的清晨醒来，这个帘内人第一件关心的事情——其实她梦魂里萦绕不去的事情，就是她脱口而出的疑问，“试问卷帘人”。问什么不用说，卷帘人的回答“却道海棠依旧”。通过这我们就知道帘内人要问的是什么了，昨夜风雨里的海棠花怎么样了？所以卷帘人一句“海棠依旧”的回答，因为愈发显得平常、不在意，就反衬了昨夜听雨的那个帘内人她的疑问、她的牵挂越发地在意，越发地不能释怀。所以正是因为这种难以释怀之情，她才或是反驳、或是自言自语倾吐了她自己最重要的心声，“知否，知否？应是绿肥红瘦”。
27、既然已是"沉醉不知归路"，当然就会"误入藕花深处"，词中的情节发展是非常自然的，清澈的水面上，覆盖着丛丛密密的硕大荷叶，无数只粉色或白色的荷花，在绿叶的簇拥下，迎着阵阵晚风悄然绽放。
28、《如梦令·常记溪亭日暮》全词寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。
29、李清照(1084～约1151)，号易安居士，宋代历城(今山东省济南市)人。父李格非是当时著名学者。丈夫赵明诚历任地方官职，对金石学很有研究。她早年生活在一个学术、文艺气氛都非常浓厚的家庭里，过着优闲平静的生活。南渡以后不久，丈夫死去，颠沛流离，境遇孤苦。她是南宋有名的女作家，诗词散文都有成就。所作词，前期以抒发对爱情的要求和对自然的热爱为主，写得曲折、含蓄，韵味深长，形象鲜明；南渡后在词中蕴含着沉痛的家国兴衰之惑，通过个人遭遇反映时代和社会的动乱，现实意义较强。她是词中婉约派的大家，擅长白描手法。论词注重协律，崇尚典重、情致，反对以作诗文之法作词。所作诗风格豪迈，爱国热情极强，但流传不多。所著《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人辑有《漱玉词》，今人辑有《李清照集》。
30、曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。
31、经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景陶醉而流连忘返。
32、李清照这两首《如梦令》都是以游记为背景写的词，都是以酒、花、小清新为套路，谈不上什么高深的思想，其实就是他早期生活的情趣而已。我个人认为，这两首词就是代表了“文青”本质，属于没啥事乱呻吟那种调调，就像现在的朋友圈，看个大鹅也弄个“好喜欢哦！”，“好漂亮哦！”，“好好玩哦！”，就是自己觉得自己很有情调和招人羡慕嫉妒恨而已。李清照的如梦令全诗3如梦令·常记溪亭日暮
33、一只漂流的小船，载着一位优雅的少女，就在这荷花深处的翠绿暗香之中，迷失了回家的方向。
34、“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。
35、奋力把船划出去呀！奋力把船划出去！划船声惊起了一群鸥鹭。
36、尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。
37、翻译：昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
38、她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。
39、而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。
40、形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词"别是一家"之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。
41、根据《李清照简明年表》，《如梦令·昨夜雨疏风骤》也是创作于李清照十六七岁时，即宋哲宗元符三年公元1100年前后。相对比于前一首《如梦令·常记溪亭日暮》，这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》知名度更高，最后“绿肥红瘦”一句更是千百年来备受推崇，堪称绝妙之笔。
42、因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。