1、 张三：(哭啼的样子说)在对我这么严的话;(嘟喃嘴说)我“出家”。
2、雷诺：里克对于一切事情都是完全中立的，而且在女人方面也是如此。
3、对口相声的演员，通常分为逗哏的、捧哏的这两个角色。由于这两个演员所表演的人物不同，两人所负担的任务就不是平均的，一个是主要的叙述人，一个是辅助叙述的对话者。
4、W|“多人本”对作者要求会更多，无论是线索的设计还是剧情的推进，都要考虑更多的东西，因此很难产出高质量的“多人本”。我们也在尝试在线下活动推广“多人本”从而达到多人剧本最好的游戏体验。
5、 李四：你这个人怎么这个样子呢，你说世界上好人多还是坏人多。(两人剧本纯对话)。
6、宫鹏 严敏 王征宇 吴 彤 陆伟
7、就是这样，看更多更多的电影电视戏剧，记下其中经典的人物以及其说话的方式，找到这个方式，按照这个方式写一个这样的人物，然后台词就像溪水一样哗哗流淌下来了。(来源：知乎网)
8、(斯特劳塞从口袋里掏出一个小本子，然后翻到一页。)
9、 张三；这是我说的话哎，你怎么学起来了呢，以后想我看齐吧。
10、桃叨叨：您现在除了《奇异剧本鲨》，还有《最后的赢家》在制作中，能聊聊两个节目的关系吗？
11、 甲：又一个节目是舞蹈《当枫叶红了的时候》，主持人又上来了(两手对握放于胸前，悦耳动听地)：“请欣赏舞蹈——《当红叶疯了的时候》。”
12、现实生活中的商战虽然很激烈，也很严酷，但是变成影视剧以后就未必那么精彩了，观众也不会了解这些。
13、试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
14、虽说事情照这样发展下去确实很好，但是，这种情况太多就会导致场景缺乏直接的冲突。在同样的情况下，有时似乎会出现下面这样的对话:
15、假如你让艾莉森和大学好友梅丽莎相聚在一起喝咖啡，那么请不要让两人坐下来侃侃而谈，仿佛世界太平，万事无忧似的。
16、编故事的能力，在一个编剧/作者的成功里占80%以上，而掌握剧本或小说的结构和格式，顶多只能占15%。编故事才是编剧/作者最基础，最重要，最核心的技能。但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%。
17、“帕特，我不知道你到底在这儿扯什么鬼话。我也不会指责你。无论如何，我都不理解或赞赏它。老哥们，把手从我背上拿开。”
18、缆车内外，日，外黑入：淡淡江雾之中，江岸；江面，山城街道高楼平房；镜头航拍掠过。部分字幕谢小盟(港腔普通话OS)：“这是我儿时的城市，虽然我在香港多年，但这副情景依然时常萦绕在梦里。我见到你就有一种说不出的感觉，说不清是似曾相识还是一见如故。这感觉好亲切，好强烈……”
19、让你的人物有自己的声音。在观看漫画的时候尤有这种感觉，只看对白和无声的画面，你的脑海里就能自动填补缺失的声音碎片，这就是对话场景中的人物魅力。
20、本课程是国内第一套从故事角度拆解电影的拉片课程。以半镜先生独创性的“剧作原理”为基础，以剧作法为经纬，结合3部电影，来进行拉片教学与示范。课程具有独创性，简洁性，精透性和实操性。能够颠覆你的认知，让你看见故事的本质，和底层规律。课程配有大量练习。
21、 李四：嗨，逗你玩(转身又回来了);在舞台上咱们玩中学，学中玩;说学逗唱咱们样样精通;在这个舞台上说你行你就行，行也不行;不行也行。
22、乙：哈哈！这小蘑菇可真够厉害的！ 甲：接下来是笛子独奏《扬鞭赶马运粮忙》，是说农民秋后丰收了，赶着马车运输粮食的欢乐情景。主持人报幕了：“请欣赏独子笛奏——《扬鞭赶马运流氓》！” 乙：啊？这独子是什么呀？还运流氓呢！ 甲：最后一个节目是新疆民歌《掀起你的盖头来》，主持人这回倒很自信，不慌不忙地开口了(充满自信地)：“请欣赏新疆民歌《掀起你的头盖骨》！(带动作)” (乙转身要跑，被甲拦住)
23、里克(看着雷诺)：我对于威克多·拉斯罗是留是走兴趣不大。
24、医院走廊，日，内包世宏胳膊肘里夹着画册，手里拿着试管从厕所里出来，他对着日光灯弹了弹试管。三宝从长椅上站起，走过来。包世宏晃了晃：“稀吗？”三宝紧紧盯着没有说话，包世宏自讨没趣，把试管递到左手，右手在屁股上擦了擦，摸掉湿迹，朝门诊室走去，三宝跟在后面，他从包世宏的胳膊肘里拽过画册，翻看着，边看，边撕下一页，揣进兜里。
25、下面是伯格曼给予我们的东西：服务员走到桌前，故意不小心将餐巾掉到地板上。当他弯腰去拣时，他慢慢地把安娜从头到下身到脚嗅了个遍。作为反应，她慢慢地、几乎谵妄地吸了一口长气。切入：他们在旅馆房间。太完美了，对不对？色情、纯视觉，没有说一句话，也没有必要说。这才是银幕剧作。
26、如果角色是个沉默寡言的人，那么对话部分应该也是惜墨如金的。
27、《沉默》：埃斯特和安娜(英格里德?图林和冈内尔?林德布罗姆饰)是一对姐妹，生活在一种同性恋关系之中，而且二人关系之间还颇有一种施虐受虐狂的意味。埃斯特身患严重的肺结核病，安娜属于双性恋，有一个私生子，而且以折磨她姐姐为乐。她俩正在旅行途中，要回瑞典的家，电影故事便发生在她们旅途中的一家旅馆内。伯格曼写过一个场景，其中安娜到楼下餐厅，故意挑逗服务员勾引她，想利用这一午后风情来刺激她姐姐。一个“服务员勾引顾客”的场景……你会怎么写？是不是让服务员打开菜单，推荐某些菜？问她是不是就住在这家旅馆？旅途是不是还很远？恭维她穿得怎么样？问她对这城市熟不熟？特意说，他待会儿就下班了，很愿意带她去逛逛市容？说呀说，说呀说……
28、 李四：(走到舞台前不管张三自己给大家拜年开心的样子拉长掉说)我给大家拜年了，我给大家说几句祝福话。
29、因此编剧们在写古装剧时除了写“保卫疆土和争夺皇位”这两种题材，其他古装内容在策划时要慎重一点。
30、故此，电影编剧要懂“复杂事情简单化”的技巧，把对白简单化。最佳方法是削去枝叶，把“线”拉直。
31、我们得出一个结论就是，市场此时就是孙俪，孙俪是什么，她是明星，是影响力，我们的剧本就是给明星一个表演的好平台，让她的相貌气质演技最大化，这就形成市场的一部。
32、古装剧也注意古代说话的修辞及称呼。同一种事物称谓，古代与现代大大不同，现代人可能以外来语“拜拜”表示再见；古代人绝不会说“拜拜”，“再见”也似乎太现代了，可能说声“请”。现代人称“爹地”、“妈咪”，古代可能称“爹”、“娘”。凡此种种，都应多参考古代小说、武侠小说以吸收写古装剧的词藻。
33、张国荣：(独白)我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。我只不过想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。
34、“她是一个古灵精怪，非常有综艺感的艺人。现在新一代的喜剧人里，我认为她是女生中最棒的，”总导演俞杭英毫不犹豫竖起了大拇指。
35、告诉你故事编的“好看而精彩”的奥秘，方法和技巧
36、成人则是客观的角色，他理性看待事情，因此也是分析情景的最佳人选。“让我们对这个事情有点成人的看法吧，”人们可能在争吵中这样说。
37、牧师眼望别处，露出痛苦而尴尬的表情，于是萨利埃里用华丽的辞藻来回答自己的问题：萨利埃里如果他不想让我用音乐来歌颂他，为何要植入这种欲望……就像我体内的情欲一样，然后又剥夺我的才能？
38、对于邀请像王源这样的人气担当加盟，总制片人陈芸芸并不讳言对节目热度有加持，“既然是做给很年轻的朋友看，他们当然也希望有他们的偶像参与其中。”
39、甚至在里克加入对话之前，立场就已经设定了。斯特劳塞纠正了雷诺微不足道的观点是为了强调纳粹政权的权威地位。
40、让你系统地学习编故事的方法，和掌握永久性提升故事技能的路径