1、此刻的心情，就像网上一篇文章说的《方文山不写词的第690天，想他》，想念他的歌词是怎样炼成的，想知道他是如何一步步走到今天的。
2、方文山，1969年1月26日出生于台湾花莲，中国台湾男词作人、导演。2001年因创作歌曲《娘子》提名第12届金曲奖最佳作词人奖。2003年凭借创作的歌曲《威廉古堡》获得第十二届金曲奖最佳作词人 ，同年创作的歌曲《直来直往》获得第三届香港音乐风云榜港台年度最佳填词奖。2005年出版书籍《演好你自己的偶像剧》。2007年出版《关于方文山的素颜韵脚诗》。2008年凭借歌曲《青花瓷》获得第19届金曲奖最佳作词人，同年出版《青花瓷：隐藏在釉色里的文字秘密》，并参演舞台剧《六义帮》。2010年出版《方道·文山流》，参演电影《混混天团》。2011年出版书籍《亲爱的，我们活在最好的年代》，同年参演电视剧《冲吧宅男》和执导《中国风演唱会》南昌站。2013年发起西塘汉服文化周 ，同年执导电影处女作《听见下雨的声音》 。2014年执导《中国风演》沧州站。(方文山酝酿歌词)。
3、而你低头拆信 想知道关于我的事情 爱在过境 缘份不停 谁在担心(方文山酝酿歌词)。
4、是什麼 让她乱了方寸 不知道该做什麼 我想说这怎麼可能
5、二：捕捉感觉，片语只言打腹稿进一步细细体味，玩索心中欲抒发的感情，从而在某一契机启发下，或情感白热状态下找到独特而新鲜的审美感觉，并找出一个最适合它的语言，运用片语只言打腹稿，用这种鲜活的语言把审美感觉定格。这时候千万不要急于贪求完整，那样会磨平你那有角有棱的独特感觉。如果有人问歌词的创作从那里下笔，就是从这富有个性的“片语只言”开始下笔，用画家的话来说，就是“先画眼珠子”吧，有诗人的话就是“构筑诗眼”，眼睛有神，人就活灵活现了。
6、间奏，桥段：间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了改变和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉有新的冲击，是一个大呼吸点。演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好，
7、1997年，周杰伦和方文山同时签入吴宗宪新成立的唱片公司，一个负责填词，一个负责填曲。
8、追求语言的独特性是方文山歌词的最大特色，语言的独特性从语法角度更直接地体现出来。方文山是一个追求新奇的人。他的歌词，总是喜欢改造正常的语法。这样，歌词的创新性和独创性都得到很大的提高，使人获得听觉上的新的刺激。方文山的歌词就喜欢运用这种语法上的超常搭配。
9、我牵著你的手经过 种麦芽糖的山坡 香浓的 诱惑 你脸颊 微热 吐气在我的耳朵
10、在截止日期前三天，阿泽得知了这个活动。拿到歌词的阿泽，找到朋友，疯狂开始作曲、编曲、录制。终于，在熬了两天一夜之后，《酝酿》成功出炉。说到此次创作的目的，阿泽表示，参加这个活动，并不抱太大的希望，但想让更多的华人知晓，缅甸也有非常热爱音乐的华人，一直在追逐自己的梦想。
11、你何时回来喝我熬的茶汤 这次我会多放一些老姜 你寄来的信一直搁在桌上 不知要寄还哪地方
12、我想就这样牵着你的手不放开，爱能不能够简简单单没有伤害。---《简单爱》-
13、月桂树飘香 那夜风恋月光 我的爱很不一样 素净的脸上 从不抹浓妆坚持 自己喜欢
14、牡丹江弯了几个弯 小虾米甭靠岸咱们没空装 捞月亮张网补星光 给姥姥熬汤喝一碗家乡
15、你 淋湿的发 消瘦的脸颊 是我比雨丝还要多的牵挂
16、譬喻：简而言之，就是“借彼喻此”，是运用想象力和联想力，以具体而熟悉之物象事例，说明或形容抽象的谈话主题。譬喻一般由“喻体”、“喻词”和“喻依”搭配组成。“喻体”即所要记叙、说明的主体；“喻依”是与喻体具有共同类似特点的另一事物，用来说明、形容喻体；“喻词”则是“像”之类的连接语词。《爷爷泡的茶》中“陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画”之“喻体”、“喻词”、“喻依”分别是“陆羽泡的茶”、“像”、“泼墨山水画”。陆羽为中国的茶神，他探访各处，深入研究茶艺各个层面，从茶的起源、选择、冲泡到茶具的应用等等，将茶的精神发挥到极致。由如此大家所泡出来的茶，宛若中国泼墨山水画，颜色虽单却拥有细致的风味与丰富的层次。
17、遇到对的人 是种缘分 我不得不承认 女生还是该要有分寸 你要去瞄准 你要的人 不再被动的等 送上嘴唇变成你的人
18、夸饰：语句中特别夸张铺陈，明显超过客观事实，给人深刻印象。《龙拳》：“我把天地拆封，将长江水掏空……我右拳打开了天化身为龙，把山河重新移动填平裂缝。”天地由我创造，多么豪气万丈！《千年之恋》：“温热前世的牵挂，而我在调整千年的时差。”因思念而来的牵挂，纠缠千秋万世，完全呼应了歌词名称。《爷爷泡的茶》：“唐朝千年的风沙，现在还在刮。”则形容唐朝人陆羽创作的《茶经》深深影响中华文化。
19、缘字诀 几番轮回 你锁眉 哭红颜唤不回 纵然青史已经成灰 我爱不灭
20、七：冷眼审视，修改润色作者在强烈的冲动中写下的东西，往往考虑的不够周全，初稿完成后，可搁数日，在冷静地理智地审视，作进一步的修改润色，然后定稿。
21、动词＋副词：动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线。避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑性的修辞手法。在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
22、《菊花台》歌词：莫愁渡江，秋心拆两半，怕你上不了岸，一辈子摇晃。
23、Come on 比男生剽悍 用舞步嚣张 这硬仗 你要习惯 罩子放亮
24、远方的山花开的声音属于春天 下一节车厢盛夏友情客串上演
25、不过，在把「诗」和「词」切割的同时，又需要「保持诗的韵味，让接触词的人找到画面感」。方文山毫无保留地传授著自己的创作经验。
26、牡丹江弯了几个弯 小鱼儿甭上船咱们不稀罕 捞月亮张网补星光 给爷爷下酒喝一碗家乡
27、瓶中沙 装的话 我用笔写下 海风刮 竹篱笆 我们埋下它
28、为你弹奏萧邦的夜曲 纪念我死去的爱情 跟夜风一样的声音 心碎的很好听
29、当鸽子不再象征和平我终于被提醒广场上喂食的是秃鹰我用漂亮的押韵形容被掠夺一空的爱情
30、Hey Hey Lady you&#xre so sexy Lady you&#xre so crazy Lady move your body Ha Ha Ha 出力耶
31、你 剪短了发 在自我惩罚 守著我无法回去的那个家
32、中学时，他经常在旧书店蹭书看，看的大多是唐诗宋词以及一些现代诗。比较少看小说，因为小说花时间，很难在书店一口气读完，诗歌集就没这种问题，一般只有几行字，有一个完整的结构，很快就可以看完。
33、我就是嚣张 我就是一代棋王 我就是狂妄 我就是唯一主将
34、第一句写跳水空间上的特点，第二句写跳水时间上的特点，第三句至第六句继续写跳水运动员在跳水那一瞬间的时空特点——在蔚蓝之间，跃起，舒展，落下，末两句再从时空角度写跳水运动员的意义——用美延伸空间，用美创造永远。结句可谓概括的精辟而新颖。这首词能抓住跳水运动独具的特点，写出新意，是成功的原因之一；选取在蔚蓝之间这个角度切入，紧扣“时空”这一点来剪裁谋篇，句句准确而集中的表现它，有如击鼓一样，槌槌打在鼓心上，从而产生极大的心灵震撼力，这是成功原因之二。这些都是值得我们借鉴的。
35、”月亮“是中国诗人常用的一个意象，”月亮的阴晴圆缺“代表人间的悲欢离合和诗人的情绪。方文山用“月亮”来表达各种各样的哀伤与其美，“狼牙月”则有一种苍凉孤寂的感觉。
36、“菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静躺”
37、通俗歌词的特点：曲旋律写作的基础，只有那些意境深邃，语言生动，形象鲜明，“声诗并著”既有诗的素质，有有歌的性能的“能唱的诗”，才能引发曲作者的创作**，激起曲作者的创作热情，挖掘出心中美的旋律。所以，好的歌词应该既可以同旋律集合成为一首好歌，又是一首能离开旋律而独立存在的颇具审美价值的好诗。