1、我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就行了，可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。
2、武侠小说家里，金庸可能是最亲民的一位。他的小说以情节为长，不依靠意境的渲染，人物塑造得妙趣横生，让人过目难忘。东邪西毒南帝北丐中神通是他描绘的“江湖五绝”，离群索世的黄药师，狠毒无情的欧阳锋，看破愁苦的段智兴，豪爽机智的洪七公，还有童心未泯的周伯通，每一个人物形象都跃然纸上，栩栩如生。
3、"她曾经说过，如果有一天我走丢了，就在原地等着，她会来找我"
4、盲剑客去杀马贼前吻了那个可怜的女子,背景音乐也为《尘归尘土归土》。从歌名以及男声的低吟悲壮有力,可以感受得出有“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还”的气势和苍凉感。所有的往事最终都以人物的离去作为终结,所有的爱恨情仇都将一笔勾销,最后也只能随着时间的流逝,尘归尘,土归土。
5、你的心中充满了许多曲折的弯子，很难讲清楚最开始的原因，只能每每看到结局后唏嘘长叹。有些事情，你想了，或者想了很久，但你却没有去做，有些事情，你渴望着，强烈的希冀，但也搁置一边。你的人生充斥了太多的想象，却没有勇气，你不敢爱，也不敢恨，可以做的，似乎就只有压抑。能否给自己一个机会，让自己感到快乐，怅然，无悔的机会，让自己可以按照自己的意愿去做一回自己，痛快淋漓的爱一场，恨一场，即使失败，受伤，也好过抱憾终生。
6、我以前听人说过如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候像风声一样，很好听，想不到第一次听到的是我自己流出来的血。
7、想更多了解王飞老师，请看：你好，让我们重新认识一下好么？2018年全新出发！
8、果不其然，黑棋为抢95大场，中央被白棋完全封锁，胜负的天枰已慢慢转向白棋
9、本片最浪漫的一首配乐，此曲正好配上了全片最唯美的一段画面！斑驳的光影，暧昧的气氛，音画交融，完美地营造出梦幻的视听效果！杜可风的摄影，陈勋奇的配乐，两者之间的水乳交融在这里得到了淋漓尽致地展现！
10、不论对于东邪西毒>，还是滨口龙介，均是以语言作为推动电影的核心要素，这很容易让人怀疑是否辜负了电影的艺术形式。语言虽是一柄利器，但在电影中太容易沦为讨巧的捷径，对于电影而言，我总希望它在形式上呈现得更多，并且在不破坏开放性的前提下。
11、由陈勋奇作曲的电影原声大碟，更是一部让人过耳不忘的佳作。
12、以上各种方式，都是违反观众期待的正/反拍剪辑技法，在角色之间制造了特异的关系，含蓄但有交地表达了电影中爱恨缠绵、迷惘错乱的感情瓜葛。
13、一曲《天地孤影任我行》，再配上一句马尔克斯式的开场白，注定了这部电影的气质与逼格，完全是包裹着武侠外衣的文艺片！
14、小时候总想知道沙漠那边是什么，走过去，才知道沙漠那边还是沙漠。
15、所有男人都在外面流浪，所有女人都伤心欲绝。方死方生、方生方死的生命时空诗歌的创作必须依靠一群人的默契配合，因为理想的表达，是需要一个个图形和影象来实现。《东邪西毒》汇集香港最为才气奢华的主创班底，高手在一起虽然不乏失败的案例，但是论到火花四射，这部电影绝对是给出了满意的答案。
16、有人批评王家卫的《东邪西毒》过于散漫，其实他还原了江湖的本真模样：哪来那么多故事和传奇？有的只是刀光剑影里的深深哀叹，有的只是潜滋暗长的淡淡寂寥。有的人终会在杀戮中打拼出头，而更多的人陨落在了别人的背景里。
17、通常电影的功能是讲故事,而王家卫电影关注的是人,人的各种心态和生活方式。在香港这个殖民化城市中,其无根状态更是左右了王家卫电影中人物的特殊性。在他的理解中,主人公大多数是一种边缘人身份:处于社会底层,被人轻视忽略的店员、舞女、太妹(《阿飞正传》《堕落天使》);终日漂泊、居无定所的“阿飞”、巡警(《阿飞正传》《重庆森林》《旺角卡门》);以杀人为职业,拒绝感情交流的冷血杀手(《堕落天使》《东邪西毒》)。这些人物因其与社会、家庭的疏离而凸显出其边缘状态,同时又由于这一社会、家庭关系的缺失,而使他们潜意识中渴慕着情感与抚慰,但这种渴慕由于人物之间的拒绝、否定而受到阻碍与遏止。受后现代主义的影响,这些作品中没有社会主流的宏大叙事,甚至没有大背景的交代,主题是零散的,主体也是飘忽的。创作者虽然都力图接近人的本质,但都缺乏对事件的本质根源、人物深层内心的挖掘,经常表现为一种生存状态的描述和精神状态的简单呈现。
18、“西毒”韩纲也不甘示弱，32紧紧逼住，黑棋中央孤棋未活，不敢反击，但是38挖粘的下法，和下方压如出一辙，是典型的俗手
19、他虽然是一个落泊的剑客，但他的生活很有规律，每天都会来这里喝一杯酒，吃两碗饭，到太阳下山的时候他就会走！
20、西毒当之无愧是影片的第一主角。在他的絮语、独白和视野中，王家卫对人生的解读慢慢流淌开来。独白一直是王家卫电影的主要手段，他们常常不系统，却蕴涵着思考，情节上看着凌乱，在故事散漫的外表之下，是一段无法掩盖的心事，在错乱分裂的时间和精神世界里游动。
21、当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。
22、人只有将寂寞坐断，才可以重拾喧闹;把悲伤过尽，才可以重见欢颜;把苦涩尝遍，就会自然回甘。
23、知不知道饮酒和饮水有什么区别？酒越饮越暖，水越喝越寒。
24、书世家|纸世家|布世家|玉石世家|银世家|X世家
25、梁家辉：作为香港实力派演员，梁对东邪的演绎似乎还是欠缺了什么？在比较少对白的情况下，肢体表情语言有些无力，在和大嫂的对手戏中，有些失败的地方。
26、最后以易经的一段话结尾吧！六十四卦第一卦:乾卦:元亨利贞象曰:天行健，君子以自强不息。
27、这部电影脱离了金庸武侠的套路,不再讴歌非凡一世的江湖英雄,不再刻意展示克敌制胜的高强武功,不再大肆渲染刀光剑影的冤冤相报,而是不动声色地讲述了一张以时空为坐标、以欲望为轴线的生命图表,正如影片的英文译名一样——?AshesofTimes?(?《时间的遗迹》),影片人物间的较量最终都输在时间的面前,时间既是影片公开的命题,又悄悄定义着影片所展示的爱情、欲望、理智,甚至武功,用时间来讲故事、来诠释人物是王家卫的拿手好戏。
28、每个人都知道天下没有不散的宴席，可还是信誓旦旦地承诺永远。永远到底有多远？多少人问过这句话。有人说，永远是明天；也有人说，永远是一辈子；还有人说，永远是永生永世。或许他们都说对了，也或许都说错了，又或许人间原本就没有什么是永远。你曾经千里迢迢来赶赴一场盟约，有一天也会骤然离去，再相逢已成隔世。
29、以前我认为那句话很重要，说出来好像是一生一世，但是现在想想也没什么大不了。有些东西是会变的。
30、不过，它们还带来了另一重启示，那就是台词(语言)的魔力，更进一步来讲是沟通的魔力。在滨口龙介的偶然与想象>，甚至更早期的激情>中，不论女大学生与教授的之间的对话，还是陷入复杂情感关系的男女之间的坦诚沟通，无不彰显出一种神奇的效力，使得观者对电影中露骨的情节、出轨、劈腿等种种举动有了充分的理解，它过于轻巧地打开了一条情理的通道，带领观者在理性与非理性间来回摇摆，进而锁定了后者的情感立场。
31、要怎么和不想失去的人说再见?我没有说再见。我什么也没说。
32、虽然我很喜欢她，但是我不想让她知道，因为我明白得不到的东西永远是最好的！
33、慕容燕的双重人格，是因为黄药师没有去赴约，而被激发出来的。白天她是哥哥慕容燕，找欧阳锋，出钱请他杀掉黄药师。晚上则是妹妹慕容嫣，一心觉得黄药师是爱自己的，是哥哥阻止了他们的感情，所以找欧阳锋杀掉哥哥。
34、音乐是怎样做到导引观众的注意力呢?音乐是怎样活化动作呢?音乐和声音怎样扮演一个言谈的角色呢?视听契约允许了这种可能——这是很难在叙事性电影中所讲到的——音乐使影像无效化,即借着一些不是主要以视觉渠道所获得的反应,而去享受音乐的自主性。因为电影音乐是作为一个混杂的声音影像而存在,音乐可以改变、淡化或强化观众的主观感觉。于是,音乐就能根据对观众聆听形态的不同要求,进而创作自己的话语。简单来说,音乐可以改变电影的空间,音乐有一个保持距离和隐藏目的的“银幕”功能,音乐可以有一个很强的、用来形容精神状态的指示功能。
35、以下是作者整理出的94原版配乐，谨供大家赏析！
36、人的烦恼就是记性太好，如果可以把所有事都忘掉，以后每一日都是个新开始，你说多好。
37、别觉得你被世界抛弃了，世界根本就没空搭理你。
38、这是剪辑师玩弄空间与调度的手法。首先，欧阳的凝视可解释为他已经转过头去看着黄。而两人的位置则是摄影机移动了一个90度与180度间的角度，将角色与鸟笼的地理关系重新界定了，虽然没有违反基本的“180度定律”，仍然令我们有无所适从的感觉。
39、因为是情感的伤害，骄傲和嫉妒这种看似不和的矛盾，统一在西毒这个角色上。因为骄傲，“他老是一声不吭，笑都不笑，但是你如果不理会，他又会呆呆的看着你，不知道他在想些什么，分明心里想要，嘴巴却不肯讲出来，一定要你送到面前才肯要。”骄傲，其实如自卑，在真正的现实中是奇怪的混合着的，并不会有分明的界限。“我知道不想被别人拒绝，最好的方法，就是先拒绝别人。”在作品中，王导给这种矛盾作了佛洛依德观点的解释：“我是孤星入命的人，从小父母早死，只好跟着哥哥相依为命，从小我就懂得保护自己。”因为从童年着手，如此，才能全面理解人性的动态和复杂。
40、「求叔创意早餐」正式上线，18元拍下一个有关创作/武侠/电影/世界观等问题问求叔！| 「求叔创意午餐」正式上线，求叔亲自为你看小说/剧本 | 「求叔创意晚餐」正式上线，1800元一张晚餐券，量身定制专业解决方案
41、后现代主义文化美学是解构性的,后现代主义影视美学以存在的踪迹和游移为本体。王家卫运用后现代文化策略,对电影写作的既有规范进行拆解,在破坏整体性叙事的过程中,形成自己独特的创作方法、写作风格,制作了具有后现代意味的影片,现代性策略与后现代性策略杂取运作,拼贴成了王家卫式“作者神话”,并最终将王家卫型塑成我们时代的文化英雄。
42、1994年的香港电影，真正成为王的个人演出，在这年，他的作品《重庆森林》先后获得当年31届金马奖和14届金像奖的诸多关键奖项，一下成为香港电影的焦点人物。《重庆森林》是在《东邪西毒》的艰苦拍摄间隙构思完成的，先后用了六个月时间，这个说法的确令人吃惊。