1、革命斗争中，雨果热情赞扬革命，歌颂那些革命者，并写诗哀悼那些战争中牺牲的英雄。(雨果是一个怎么样的人)。
2、大家说庄子是不是一个孤独的人？可以说庄子是很孤独的，孤独的活在天地之间，与天地万物为朋友，所以他能思考出很多崇高的幻觉，比如庄周梦蝶，是梦中变成蝴蝶的庄周是真的，还是现实中的庄周是真的呢？为何梦里的庄周显得更自由快乐呢？
3、雨果和孩子们护送其灵车到达法国边境，孩子们可以入境，但雨果仍是流亡身份只得止步。他在日记中写到：“灵车远去，我留在黑夜里。”尽是怅然和失落。
4、在《悲惨世界》中，雨果描绘的或者是表达的重点绝不是那波澜壮阔的历史革命大潮，也绝不是人世间的悲惨故事，而是那一个个或高贵或卑贱、或整治或卑鄙、或博爱或自私、或英勇或懦弱的人，还有他们人生的悲喜剧。
5、小说方面：多半写社会小说描写人生百态为主，融合现实主义与浪漫主义，情节生动、结构离奇、感情澎湃、气势磅礴，震慑人心，脍炙人口。
6、《悲惨世界》中的冉阿让为何是1796年被抓直到1815年才被释放，为什么男主偷一块面包要被判十九年？因为这中间的时间是法国最辉煌的一段时光。军事上拿破仑统一了欧洲，政治上废除了贵族跟宗教对人民的压迫，还颁布了影响了整个欧洲的拿破仑法典，而当男主被放出来时1815到1830正是路易十八恢复贵族特权，压迫民众的时期，而作为左翼政治人物的雨果在流亡时期创造的这部作品是有很大的政治考量跟政治隐喻在里面的。
7、维克多·雨果，法国19世纪前期积极浪漫主义文学的代表作家，人道主义的代表人物，法国文学史上卓越的资产阶级民主作家，被人们称为“法兰西的莎士比亚”。一生写过多部诗歌、小说、剧本、各种散文和文艺评论及政论文章，在法国及世界有着广泛的影响力。
8、小人儿耍杂技拿大顶。拖长的影子里看到雨果名字的缩写(V和H是VictorHugo名和姓的开头字母)。
9、雨果说：“一个人如要永死，那生命便毫无价值。我深深觉得有将来的生命，更有生气。不信神的人，以为灵魂依附肉体的；但我觉得我的肉体越衰老，灵命越辉煌。
10、十一年前当他拒绝拿破仑三世的特赦时已说过：“当自由回归之日，我定会归来。”
11、这样完成后，作画人要来杯子，泼下清咖啡，其风景画即告完成。结果便是一幅出人意料的画，雄浑，意境奇异，总是富有个性，使人依稀想见伦勃朗和皮拉内西的铜版画。”
12、“雨果是力量的化身，只需探讨一下在他周围出现的那些诗人，为了能在他身边站稳脚跟，不得不另辟蹊径，便足以估量出他的价值来了。”(法国诗人保尔·瓦雷里评)
13、1851年12月她冒着极大风险，给雨果搞到了一本假护照。化名工人“朗万”，雨果逃到了比利时。如不逃走，一旦被拿破仑三世的军队抓住，他是“背叛皇帝”被枪杀的下场。
14、别再列举了！面对如此恶毒的攻击，我们不禁会问，为什么会有这么多仇恨？
15、《雨果扶持年轻的共和国前行》Adolphe-LéonWillette,
16、“雨果的创作技巧不同凡响，对他的天才并无妨碍。”(法国作家于勒·勒纳尔评)
17、出于工作原因，我常常来这里，这隐藏在孚日广场安静回廊下的雨果故居。
18、经过了19年的流亡生涯，朱丽叶终于能和“共和国之父”、一代伟人雨果生活在同一屋檐下。
19、《笑面人》全片充满了欢声笑语，却也无时无刻不让观众为格温普兰揪心，为他的善良而心动，为他的苦难而扼腕叹息，为他敢于反抗的精神而备受鼓舞，为他和蒂的真心相爱而感动落泪。一个不得不笑的人，当他哭起来更为震撼，这部电影不是喜剧，而是用笑脸唱的一首悲伤的歌。和希斯·莱杰塑造的小丑不同，康拉德·维特在这部默片中不能通过声音进行角色塑造，只能用准确而富有感染力的表演去表达情感、传递情绪。
20、天才的特征之就是把相距最远的一些才能结合在一起。——雨果
21、《编年版雨果全集》第十七卷列出一组“中国题材画”，是雨果为情人朱丽叶在根西岛的居所“高城仙境”的饭厅亲自设计和制作的。那些画作今天陈列在巴黎“雨果故居纪念馆”三楼的常设展厅里，称作“中国客厅”。
22、雨果注定要成为雨果，不朽的人。而朱丽叶也自有她的历史使命。
23、我们不用有所顾忌，不妨直说吧。所谓的好胜心也好，嫉妒心也罢，甚至还有仇恨，无论什么形式，这些都是文学创作的源泉。不能成为潜在对手的同行便不是真正的同行。无论是在实际接触中，还是仅仅停留在脑海里的想法，只要对手的影子一出现，就能激发你去超越他。赫西俄德在《工作与时日》中把对立关系分为两种：一种危害很大，可能导致战争；另一种有积极意义，“让穷人嫉妒穷人，歌手嫉妒歌手。”文学界的对立关系无疑属于第二种，它能给创作提供动力和绝妙的灵感。很多作家像波德莱尔一样，在谈论这种对立关系时语气近乎虔诚：
24、于是，主教选择了信仰，选择了道德，而抛弃了法律，他为了信仰和道德做了伪证，不仅仅是拯救了冉阿让不再被关进监狱，更重要的是从此改变了他的人生，使他彻底变成了另一个人。
25、除少数几个作家，如儒勒·凡尔纳居住在外省，司汤达和后来的兰波隐居于深山幽谷之外，绝大部分作家都生活在巴黎，彼此几乎都有往来。19世纪初期，他们经常出没于固定的几个沙龙：阿森纳图书馆的诺迪埃沙龙、塞夫尔大街的雷卡米耶夫人沙龙等。19世纪后半期，如果说作家之间的相互交往确有减少的话，人们仍然可以看到他们在孔特斯卡普－多菲纳大街上的玛尼餐厅聚会，在罗马大街的马拉梅家中专心讨论问题，或在圣·米歇尔路的勒孔特·德·利勒家里畅谈。为了出版自己即将完成的小说或诗作，他们要努力说服的依然是几家大出版社的主编：韦隆、比洛、吉拉尔丹等人。等到功成名就、成为法兰西学术院不朽的院士以后，他们还要在学术院里面无表情地相互对视。
26、维克多·雨果是法国著名的民族诗人、剧作家、小说家，被罗曼罗兰赞为“是文艺界中唯一活在人民心中的伟人”。《悲惨世界》可以说是雨果的代表之作，但对于这部作品，经常会有“它到底是现实主义还是浪漫主义”的讨论，这并不奇怪。
27、1832年，正是全家搬进这套宽敞舒适的住所时，雨果与夫人的感情生活出现了裂痕。结婚十年的妻子竟然爱上了自己的好友，作家圣伯夫(Sainte-Beuve ，今天六区有条街叫圣伯夫街)。雨果感觉受辱，甚至想跟“情敌”决斗以挽回自己的名誉。正是这个时候，戏剧演员朱丽叶闯入了他的生活。
28、一位面容姣好的年轻女子，头上缠着异国情调的头巾。
29、这种神秘的震撼，我想也只有真正孤独过的人能懂，能感受到这份神秘，这份神秘就如写诗突然迸发出来的灵感，是挡都挡不住，想要高歌。李白其实也是孤独的，他写很多诗，都看出了一种孤独与寂寞，如李白《月下独酌》，“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”
30、如果在我的心里，记忆已经冻结，你可以对自己说：
31、由此可以看出，作家获得的荣誉和他的敌人数量成正比。“我很荣幸成为一个被人嫉恨的人。”年老的雨果在1866年这样写道。遭人嫉恨恰恰是一部作品或一个角色获得成功的最好证据。1857年，当龚古尔兄弟发现多尔维利猛烈抨击他们刚刚发表的作品时，他们为自己“遭到曾批评过雨果的人的批评”而感到高兴。看来他们的高兴不无道理。
32、维克多雨果VictorHugo1802-1885
33、影片开端就出现了国王的弄臣巴吉尔费德罗，这个角色身上就带有浓烈的表现主义色彩，比如修长而诡异的帽子，煞白的脸部妆容和深色的唇色、眉毛形成强烈的对比，就像是京剧中的脸谱人物一样富有特色。他在国王面前谄媚奉承和小心翼翼，在下属面前却颐指气使，脸谱化的人物设计，能够让这个戏份不多的角色给观众留下深刻的印象。
34、雨果的文学作品大都具有强烈的浪漫主义色彩，因为其悲天悯人的高尚情怀，使得作品中有很多其貌不扬却心地善良的主角，比如《巴黎圣母院》中的卡西莫多，和《笑面人》中的格温普兰。保罗·莱尼在导演技巧上深受莱因哈特的影响，莱因哈特是著名的莎士比亚戏剧导演，曾经在布景、灯光、人物调度方面有重大突破，更趋向于电影这一现代化艺术形式，而不再拘泥于舞台剧的狭小范畴。
35、事实上雨果在这部作品里确实包含了许多现实的描绘。
36、格温普兰被恢复爵位后，被要求去参加议会，而议会大厦的设计也颇具表现主义色彩：狭长如迷宫一样的甬道，繁杂而密闭的窗户，以及三步一个的守卫，都让议会大厦更像是如鸟笼一样，困住了格温普兰的身体。他被恢复的贵族身份同样如同一把枷锁，困住了他的心。格温普兰在被围堵之下，从窗户一跃而出，逃出了议会大厦，这一场景极具感染力，代表着格温普兰既冲破了议会大厦如牢笼一般的桎梏，也冲破了贵族身份的虚伪枷锁。
37、正要步入下一个客厅时，靠窗墙上的一幅小肖像吸引了我的注意力。
38、身处19世纪的雨果的创作手法，或许跟20世纪超现实主义提出的“无意识创作”不谋而合。
39、CharlesE.C.deChampmartin《JulietteDrouet》