1、1)两杆大烟枪：在英式幽默和一团乱麻中寻找答案的乐趣
2、“负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来,就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。”
3、“女人，永远别把老公当亲人，无论你爱得有多深！”
4、公路胜利地剥夺了空间的价值，今日，空间不是别的，只是对人的运动的阻碍，只是时间的损失。
5、杨康&穆念慈：爱不爱一个人，身体是最诚实的(不能承受的生命之轻结局)。
6、这个跷跷板在这个没有轮回的人世间大开大合地摇摆着，直到他们一起把卡列宁埋葬在两棵苹果树中间，跷跷板产生了一瞬间惊讶的平衡。这种生与死的和谐，反手给了轻与重一巴掌，于是灵肉也不愿再乱生事端，就此安息了。
7、怎么可能，当特蕾莎因为他出轨而难过的时候，他的心痛也是刻骨铭心的，他发文进行政治批判，因拒绝修改自己的言论而失去工作，社会地位急转直降，成为一名底层的擦玻璃工人。
8、想通了这一点，再来看萨宾娜对于墓地的特殊嗜好，也就显得不那么突兀了。墓地代表着一切生命的终点，也代表着背叛这条路的尽头。在长期背负着“生命中不可承受的轻”(实际上的“重”)之后，墓地可以给萨宾娜带来最大限度的解脱。死亡，是对生命的终极背叛。
9、因此，他决定往后单身，过一种灵肉分离的生活。
10、萨宾娜的背叛，并不针对某人或者某段感情，而针对背叛所导向的未知所带来的愉悦感。这是一种靠感官享受所驱使的、没有方向感的背叛方式。因此萨宾娜每一次的的背叛，都使她离最初的反叛越来越远，也离她原本想要在未知里得到的愉悦感越来越远。我们自然会像书中一样，提出疑问：
11、如果我们的星球见过八百亿人，那么很难设想人人都有其独特的动作套路。从数学上说，这也根本不可能。毫无疑问，世上的动作要比人少得多。这便引出一个令我们吃惊的结论：一个动作比一个人更有个性。再说得简明扼要些就是：人多动作少。
12、村上春树:《挪威的森林》，大家都知道；《1q84》，这里面的感情我很喜欢，那种在回忆里暗自生长独自美丽的姿态是我欣赏的；其实我最喜欢他的《世界尽头和冷酷仙境》，可是这本言情比例委实不够
13、为了印证自己的所想，我请教了一名学音乐的朋友，虽然她没有读过这本书，但她给我讲了贝多芬的音乐风格和这本书章节陈列的关联性，尽管乐盲的我对一些乐理的专业知识听得一头雾水，但在潜意识中还是相信昆德拉编写这本书的章节以及小说的内容时，是创新地将音乐的旋律融合演绎进去了。(不能承受的生命之轻结局)。
14、托马斯由轻变重的过程，正是特蕾莎不自觉由重变轻的开始。
15、萨宾娜和弗兰茨这一对情人，在很多价值观的认知上，都恰好相反。
16、他们之间受到威胁而岌岌可危的不是爱情，而是身后的不朽。
17、第一次的背叛是不可挽回的。它引起更多的背叛，如同连锁反应一次次地使我们离最初的背叛越来越远。《不可承受的生命之轻》
18、他想照顾她，保护她，享受有她在身边的快乐，又觉得不必为一个女人改变自由自在的生活方式。
19、而每个关键词都是人物不同可能性的侧面。可能性是与一次性抗争的最积极的方式，因而此书可视为对自以为是的“绝对”的瓦解。而生命由于缺乏绝对的意义，变得没有依凭与支撑，甚至不如随风飞舞的羽毛那样有确定的方向。
20、8)异形系列：科幻类恐怖片经典，4都很精彩
21、6)惊声尖笑系列：以模仿糟改其他影片取乐的新型喜剧片。
22、跟一个女人做爱和跟一个女人睡觉，是两种截然不同，甚至几乎对立的感情。
23、6)刀锋战士(2)：新式吸血鬼动作片，非常另类和华丽。
24、一是托马斯所代表的，为了满足寻求“非同一性”的欲望所驱使的，“非如此不可”。
25、世人都晓神仙好，惟有娇妻忘不了。君生日日说恩情，君死又随人去了。
26、而那天，科主任偏偏很偶然地犯了坐骨神经痛，就把这一任务委托给托马斯。
27、对伊甸园的怀念，就是人不想成其为人的渴望。米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》
28、“如果我们生命的每一秒钟都有无数次的重复，我们就会像耶稣钉于十字架，被钉死在永恒上。这个前景是可怕的，在那永劫回归的世界里，无法承受的责任重荷，沉沉压着我们的每一个行动，这就是尼采说的永劫回归观是最沉重的负担的原因吧。”
29、《媚者无疆》本来是当个h文看的，结果被里面那种绝望沉郁的感情吸引。
30、4)7宗罪：风格阴暗，让人时不时想逃！表演精致！
31、没有什么比装孩子气更有利的了:孩子天真烂漫，缺乏人情世故，可以想干什么就干什么。他还没有进入一个将就礼仪的世界，还用不到非循规蹈矩不可;他可以随时随地暴露感情，不必考虑是否合适。
32、7)最终幻想：3d人物数码化的先驱，技术出众。
33、他单纯地感受到了爱情。爱情意味着自由，爱情处于“非如此不可”的规则之外。就此而言，对托马斯而言，特丽莎是他生命中所有“非如此不可”的对立面，也是他将“重”转化为“轻”的希望所在。
34、爱情并不是通过做爱的欲望体现的，而是通过和她共眠的欲望而体现出来的。
35、作者米兰·昆德拉在这部小说中，围绕几个人物的不同经历，经他们对生命的选择将小说引入哲学层面，对诸如回归、媚俗、遗忘、时间偶然性与必然性等多个范畴进行了思考。这是一部哲理小说，与传统的小说不同，它不再通过故事情境本身吸引读者，而是用将读者引入哲理的思考之中，通过生活中具体的事件引起读者形而上的深层思考。
36、米兰·昆德拉的这本书，我前后读了三遍。第一遍在高中，以为是小黄书，偷偷地看，重点关注了其中与颜色有关的部分。第二遍在大学毕业后，当成畅销书读，做了笔记，有一些朦朦胧胧的感觉，想抓又抓不住，读了一半就弃了。最近读第三遍，才算是完整地读完了。
37、他拿不定主意，特蕾莎却主动找上了门。这一次，托马斯破天荒允许女人留下来过夜，并接纳她走进自己的生活。
38、6)u-571：效果出众的新型海战片，拍得很有特点。
39、特蕾莎这么多年对他而言就是一个比喻“她只是个他从涂了树脂的篮子里抱出来，安放在自己床榻之岸的孩子。”这个篮子里的孩子是改变托马斯生命之轻的开始，而这个篮子外的枪声，却是特蕾莎生命之重的结束。
40、如果觉得上面这段读完没什么感觉，可以尝试以自己做例子。比如高考失败、找不到工作、失恋、离婚、投资股票亏钱，甚至得了绝症，如果这些事情，在你生命中只发生过一次，还会觉得它们可怕么？时间一久，你就会觉得这些事其实也没什么大不了的。相反，如果你高考失败，复读了几年，每年高考都失败；如果你申请一家公司的工作失败后，换了几家也是一样；如果你被女朋友劈腿，换了几个女朋友一直被持续劈腿……你会不会感觉到这些事情变得更恐怖了？
41、我想，如果从“形而上”理解，整个世界是“轻”的，它是没有终极意义的。但我们是一个个具体的人，是鲜活实在的生活在“形而下”的人，那么该怎么理解这种“轻”呢？
42、在乡下，他俩度过一段幸福时光，直到葬身于车祸。
43、背叛，就是脱离自己的位置，背叛就是摆脱原味，投向未知。米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》
44、灵与肉分离的生活，貌似带来自由和快乐。他觉得，这样活着，才是真实的自己。
45、托马斯的矛盾之处，在于他既习惯于“轻”的状态，又会在“重”里感受到更多的愉悦。
46、除了勇敢，还要坦诚、乐观、听从己心，才不辜负只能活一次，且终将失去的生命。
47、人的生命的最后阶段，即最短最秘密的阶段，就在穿越从生命此岸通向死亡彼岸的神秘之桥的时刻，那个充满疲惫，厌倦了自我和自己所有欲望的存在，只希望自己能够一边欣赏窗外的树木一边悄无声息地消逝。歌德想，很少有人能够一直到达那个极限，但是对于到达的人来说，那儿的什么地方一定存在着真正的自由。
48、第对不同理念和价值观的包容性。读书是进入不同世界的方式，当其他世界和自己原本的世界不同时，很多读者内心会自然地产生抵触感。如何克制这种抵触感，用开放的心态，去接受不同世界对于自己原本狭隘价值观的冲击，才能体会到读书真正的乐趣所在。
49、这段我印象最深刻。就像造物主不会让某一个人拥有一切旁人所羡慕的东西，作者把九种特质分配到九个人身上，特雷莎的妈妈只能从中选一个。然而她谁都想要，同时她不知道自己最需要的是什么。她的贪婪让她来到一个一无所有的人身边。她开始失去，失去美貌，失去生活品质，失去灵魂。当特雷莎把门锁上，要求自己最基本权利的时候，作为妈妈的她暴跳如雷，她才意识到一切在离她而去，她在用最后母亲的身份，几乎是要挟她女儿留下。可这些都是徒劳的，因为她从没有承担过生命中的责任，无论是对社会、对家庭、还是对亲人。她死掉也只是轻轻地一闭眼，不会有任何重量，她失掉了灵魂。
50、再回到上一节里讲到的——死亡，是对生命的终极背叛。既然如此，为何萨宾娜不早早结束自己的生命，以便从“生命中不可承受的轻”里解脱出来呢？我猜想，答案也许就在萨宾娜对未知和黑暗的自相矛盾的认知里。
51、背叛，对她来说意味着打乱原有的秩序，进入到未知的状态。在萨宾娜眼里，没有什么比进入未知状态更奇妙诱人的了。这也是萨宾娜不同于常人之处，对一般人而言，恐惧来自于未知，未知意味着恐惧，但萨宾娜感受不到这种恐惧，反而以之为乐。
52、那天，托马斯的桌上摊着一本书，这让他在特蕾莎眼里显得与众不同，让她有一种想靠近他、了解他、也让他了解自己的冲动。
53、而托马斯，直到遇到一个女人，一个希望他消除灵肉两重性的女人，才重新思考这一问题。
54、长篇:《陆犯焉识》，其中婚姻和爱情的探讨值得思考，其实最令中国人动容的，始终是古典爱情中的女主角。
55、男主角托马斯是一个外科医生，由于婚姻的失败，显得既渴望女人又畏惧女人，自己在内心里制造了一套法则游刃在众多情妇之间。但是有一天他竟然喜欢了一个女侍——特丽莎，甚至还娶她为妻，但是这一切和自己‘花天酒地’的做法相违背，而他还是选择花天酒地在众多情妇间穿梭。
56、媚俗让人们失去了自己独立或深刻的思考能力，让知识的魅力仅仅流于文字表面，让文艺作品失去了蕴藏的深邃和瑰丽，也让人类的见识和创造力，被局限在狭隘的范围内。
57、就像父亲对戳着儿子的脑门儿骂：“蠢蛋”，不是不爱他，只是恨铁不成钢罢了。
58、8我老是在想，死去之后，人还是活着的。我在想，所谓死亡就是做一场无尽的噩梦。(ch.3)
59、2)杀出个黎明：另类夸张的恐怖片，不吓人，反而很搞笑和另类。
60、一个体力不支的人看着窗外，只见到树木的顶端，他默默吟叨着这些树木的名字：栗树，杨树，枫树；这些名字与生命本身一样美好。杨树高大挺拔，像运动员将手臂伸向篮天；或像烈焰腾空后凝固不动。杨树，同杨树。如果把不朽与这个垂暮老人所看见的窗外的杨树相比，那么，所谓不朽只是荒唐可笑的幻影，是空话，是用扑蝴蝶的网套兜风。行将就木的老人对不朽毫无兴趣。
61、这轻飘的生命，充满了偶然与虚幻，回不到过去看不见未来，刚刚看破滚滚红尘，却也难逃岁月的流沙，想要生命不朽，只有释放自己灵魂的真善美，去完成自己的使命，才能超然于世俗，点亮自己的人生。这并非是《生命中不可承受之轻》的全部意义，但却是我感同身受的哲学内涵。
62、8)星际舰队：科幻性质的战争片，士兵的训练和战斗的描写很有煽动性和争议性。
63、卡列宁是一只忠实的狗，它曾经产下两个羊角面包和一只蜜蜂。当然这是特蕾莎曾经一个荒诞也唯一快乐的梦。特蕾莎从小家庭不幸，童年的那些心灵创伤在成长的岁月中又逐一渗入经脉，不放过任何一个器官，细胞里都是羞辱和背叛的汁液。无论特蕾莎做什么，母亲都会讽刺嘲笑并恶言相向。家庭对于特蕾莎是一种从懂事起就想逃离，但无论逃到哪里，这层巨大的阴影都会罩在心上，无处可逃的咒符。她生命中所有失败落寞的时刻，母亲那种“我早就知道会这样”的脸总会准时挂在天边。
64、小说中的每个人都在背叛，或者是自己，或者是爱情，或者是自由，又或者是意义。而在所有背叛之途里，萨宾娜是走得最远的，这也是我觉得或许她才是小说主角的原因。其他人都不断追求生命之重，这会让他们难以意识到之所以无法停止，是因为害怕生命的无所适从和大段空白。而萨宾娜却一直执着地朝着相反的方向走去，最终在一片寂寞和恐惧中坦然拥抱不能承受的生命之轻。
65、《不能承受的生命之轻》的作者昆德拉是一位出生在捷克共和国的小说家。这本书从哲学的角度讲述了人物的故事。时间背景是苏联在第二次世界大战期间在捷克入睡的历史。这本书讲述了一只名叫卡列宁的狗，精神与肉体，魅力与粗俗，以及一只名叫卡列宁的狗的故事。在故事的开头，用尼采的话来说，永恒的转世是一个神秘的想法。作者认为生命只有一次，最终会消失。
66、乔布斯最精彩演讲：我生命中的三个故事StayHungry.StayFoolish
67、但凡识字的人，总得读一本米兰·昆德拉的书吧。出版近40年中一直享有盛名的《不能承受的生命之轻》就成了很多人的首选。这本披着情色外衣的小说其实很认真的在讲一个漫长又悲伤的爱情故事，顺便抛出了一连串的人性拷问、哲学概念、政治批判、道德伦理……这些概念像冬日狂风的列车外，无心擦过且却尖锐锋利的落叶，摧毁人的面具盔甲，让他们忽然像群体裸奔一样可笑尴尬。
68、网文言情看的很少，目前也就想起这么多。下面是实体书了。
69、重新回到轻和重的话题上来。昆德拉在全书中，一直试图引导读者们往这两大方向思考：
70、2)猎杀红色十月：节奏和人物拿捏准确的潜艇影片代表作。
71、轻和重的概念，具有典型的多重性和动态变换的特点，且和人物主体紧密相连。对书中的四大主角而言，轻、重的表现形式和意义都大不相同，没有一个普适的解释或僵化的定义可以直接套用。
72、对萨宾娜来说，隐私是每个人所必须妥善保管的私物，放弃自己隐私的人就等于放弃了一切，而保守着隐私，才能生活在她所认为的真实之中。一旦她的爱被公开，爱就会变得沉重起来，直到无法承受。这也正是她和弗兰茨最终分手的直接原因。
73、知道人为何总是不能幸福吗?因为幸福是对重复的渴望，而人，是讨厌重复的，我们喜欢新鲜。
74、这首《好了歌》，寓意是“世上万般，好便是了，了便是好。若不了，便不好，若要好，须是了”。它暗含了西方悲观哲学家们持久的坚持：存在即痛苦，若要不痛苦，须是不存在。
75、母亲年轻时因为冲动，仓促走进荒唐的婚姻。父亲后来死于狱中，母亲另嫁他人，日子过得艰难。她把自己人生的痛苦归咎于特蕾莎——这个意外到来的胎儿。
76、遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定，遇见是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开。这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。
77、①自我感动及感伤；②难以拒绝的自我感动和感伤；③与别人一道分享的自我感动与感伤；④因为意识到与别人一道，感伤变得越发加倍；⑤滔滔不绝的汹涌感伤最终上升到了崇高的地步，体验感伤也就是体验崇高；⑥这种崇高是虚假的，附加含义大过实际含义；⑦当赋予感伤崇高的意义之后，容不得别人不被感动与感伤。谁要是不加入这个感伤的洪流，就是居心叵测。⑧这是最主要的，刻奇是一种自我愚弄。
78、18)：柏拉图《对话录》中的著名假说：原来的人都是两性人，自从上帝把人一劈为所有的这一半都在世界上漫游着寻找那一半。爱情，就是我们渴求着失去了的那一半自己。--米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》
79、汽车的喧嚣声无处不在，宛如一种酸，吞没了所有凝视的时刻。
80、两个人彼此靠近总需要超越某种相异性，而拥抱的一瞬之所以醉人就因为它只能是一瞬的时间。米兰昆德拉《生活在别处》
81、(本期话题)：你是否执着于寻找人生的意义？欢迎在评论区留言。
82、这本《不能承受的生命之轻》曾让很多人不能承受，究其原因是前几章关于哲学思想的论述，让一众希望一睹大师之笔风采的读者望而却步。昆德拉不像现在的许多作家一定要接地气儿，上来就要抱住读者的大腿，反而是在一开始就警告你，只想单纯看爱情三角关系的读者可以放下这本书了。
83、什么意思啊？人只能活一次不是很正常吗？活过就是有所经历，怎么可以说没有活过。这句话好像出自于一个没有爱过，快乐过，悲伤过的人之口，难道所有的人生经历对他来说都一文不值吗？
84、2)真实的谎言：阿诺演的最温情和幽默的电影。
85、这本电商常年打折的书，争议颇多。一派将米兰·昆德拉视为小资情调，对此嗤之以鼻，一派人觉得自己段位不够，看不懂。
86、但是如果我们突然意识到了自己的卑贱，逃到哪里才能避开呢？只有逃向崇高借以逃避堕落！米兰昆德拉
87、我被打动并进入的那刻是从最后一章“卡列宁的微笑”开始的。这一章很奇妙，没有它，小说依然完整，但是有了它，你觉得自己竟在小说中有了角色。
88、3)活死人的黎明：活死人系列代表作，以恶心的僵尸著称。
89、听说余秀华和小男友再婚，她怀疑自己爱错了人
90、上帝创造了世界，然后把它交给人类；被遗弃的人类在茫茫虚无之中不断呼唤着上帝却得不到回答所有这些想法其实并不新颖。但是，被我们的先祖上帝抛弃是一回事，被宇宙电脑发明者的上帝抛弃则是另一回事。程序取代了他的位置，程序在他不在时不停运作，任何人都无法改变。给电脑安放程序：这并不意味未来的一切都已纳入计划，什么都由上苍写好。譬如，程序并没有具体说明1815年滑铁卢有一场大战，法军败北，它只说明人的本性好斗，注定要交战，而技术的进步将使战争愈加凶险。从造物主的眼光看，其余一切都已无足轻重，只不过是一个总体程序中的排列组合游戏。这些不是对未来的预言式的期待，它只是标明了各种可能性的局限，在此范围内，各种决定性的力量均受到偶然的摆布。
91、粗暴地讲，外科医生托马斯可以说是一个“淫棍”，而且还是一个有文化的“淫棍”。他最奇葩之处，就是忠于对妻子特蕾莎的爱情的同时，还睡了二百多个女人。这也是被很多重视道德的读者们不屑的地方。但是，必须说明的是，如果我们非要把他当成一个“淫棍”，那么去读这本书就毫无意义，相反，如果我们去分析他行为背后的动机，也许可以有助于我们更加认真的生活。
92、二是萨宾娜所代表的，为了寻求未知的欲望所驱使的，习惯性的背叛。
93、比如托马斯长期和不同情妇的滥交，第一感确实是“轻”，但滥交的原因呢？托马斯并非迷恋女人的外表，他迷恋的，是每个女人身上不可猜想的部分。他并非迷恋和女人做爱时的生理性快感，他迷恋的，是不同的女人做爱时所表现出来的细微差异。
94、毕竟作者笔下媚俗的代表弗兰茨，是一个必须活在别人眼中才能有存在意义的人。但在萨宾娜面前，他愿意放弃一切强力。虽然很感人，但是对于萨宾娜，是这一刻，她永远把这个男人剔除掉了。
95、再一次，昆德拉通过描写强弱的关系，向我们展示了概念的多重性和动态变换的特点。不要被表象迷惑，不要急着下定论。用一颗开放的心，去感受文字，去体会深意。
96、8)金鸡：近年少见的优秀香港电影，有很深的内涵。
97、想想我们经历过的事情吧，想想它们重演如昨，甚至重演本身无休止地重演下去！这癫狂的幻念意味着什么？从反面说：“永劫回归”的幻念表明，曾经一次性地消失了的生活，象影子一样没有分量，也就永远消失不复回归了。无论它是多么恐怖，是否美丽，是否崇高，它的恐怖、崇高以及美丽都是预先已经死去，没有任何意义。
98、作家史铁生在轮椅上写下对生命的哲思，他觉得人活着，逃不开意义，不是这种意义，就是那种意义。
99、像欣赏古典音乐一样去体味所有的人性故事，其实不一定要懂，也能有感动。一切的人物都是动机、主题、旋律、变奏和尾声。
100、恰如《圣经》中所描述的：“银链折断，金罐破裂，瓶子在泉中损坏，水轮在井口破烂。”
101、该书的改编电影获得了美国奥斯卡金像奖、美国金球奖提名，1988年美国国家影评人协会奖最佳影片奖和最佳导演奖、英国学院奖最佳改编剧本奖等奖项。
102、“他怀有一种深切的欲望，去追寻巴门尼德的精神。”
103、34这就是友谊的真正与惟一的意义：为对方提供一面镜子，让他可以看到自己以前的形象。假如没有朋友对回忆无休止唠叨，这一形象就可能永远被抹去。(ch.12)
104、追求意义，做事讲求原则，积极承担责任，是生命之重。
105、刘震云《一句顶一万句》：这世上没有永远的灵魂伴侣，你要学会说话给自己
106、这本书，从打开第一页，其别具风格的目录陈列让我耳目一新：
107、正如书上所写：“这些偶然巧合，唤起了她的爱情，成为了她一生取之不尽的力量之源。”
108、她的情夫弗兰兹在被她背叛之后发现对于婚姻执着是可笑的，他的妻子简直是自己母亲理想的映射，后来他与自己的学生相恋，但是在一场突然的抢劫中，因为自己的抵抗，遭到重击，最后在妻子陪伴下死去。
109、但这不是昆德拉对生命的厌恶，而恰恰是以否定的方式去表达生命的热爱与珍惜。
110、在我看来，《不能承受的生命之轻》，是对昆德拉的这种艺术创作理念的绝佳展示。
111、举例而言，那些历史上发生过的大战争、大灾难、大统如果我们认为它们永远消失不复回归，这些大事不管在当时是多么具有轰动性的恐怖或崇高，都只会变成文字、理论，成为后人品评、研讨的对象，而失去原有的意义，变得“轻如鸿毛”。只有那些有着重复的可能性的事情，比如世界大战、地震、大屠杀，对这类事件重复发生的恐惧和担忧，才会持续地存在人们的记忆中，也因此在历史中留下沉重的印记。
112、再谈一下托马斯的儿子，西蒙。虽然他始终生活在“重”中，但他其实是一直向往“轻”的。我看了一些书评，大家都在探讨以上四个角色的轻与重，却忽略了这个角色。虽然他至小就被父亲托马斯抛弃，但他却从来就没有恨过托马斯，甚至在18岁从学校毕业后，那个时候托马斯已经变成了玻璃擦洗工，没有什么社会地位，但他依然想通过报社那位驼背记者接触托马斯，这说明，他对托马斯的“轻”是认同的。两年后，他们父子在乡下见面，西蒙的结巴居然不治痊愈，这说明，西蒙身处在“轻”中，是内心是愉悦的，轻松的，自由的，唯有此，才能解释他的结巴忽然消失的原因。虽然他们父子这次见面后的四个月，托马斯就去世了，但之后，他联系上了萨比娜，而萨比娜代替了托马斯，成为了他心中的精神火焰。此后，即使萨比娜比娜去了美国，甚至到了她生命的最后日子里，这中间至少有将近5年的时间，而萨比娜几乎不给他回信，甚至他的很多信，萨比娜都没有拆开看，但他一直坚持给萨比娜去信，可见西蒙和弗兰茨一样，萨比娜成为了他唯一的精神信仰力量。可见，西蒙虽然生活在乡村的世俗生活里的“重”中，但灵魂却坚守着对“轻”的认同。
113、5)巴顿将军：全景式展示战争的代表作，演员表演出色。
114、托马斯和特蕾莎相爱相杀，分分合合的一生，在恐惧太远或太近和又迫切渴望永恒爱情之间，一直在找一种最舒服的妥协。
115、在光怪陆离的世界里，找到适合自己的生活方式，为之坚持一生，这大概算是最有意义的一种意义吧。
116、《诛仙》不算言情，但是全文写情，感情感人。
117、有一天，特蕾莎觉得自己成了托马斯的负担，这是她不希望出现的情形，便带着狗离开了。