1、2021年杀马特系列作品第二届四川美术学院造型学院第二届“礼物”提名奖
2、2018年7月“碧水云天戏空山”黄杰马赛双人展100公里项目重庆十方艺术空间重庆
3、络绎不绝、接踵而至、车水马龙、摩肩接踵、比肩继踵、纷至沓来反义词：(川流不息的川什么意思)。
4、这种深层的洞察，并非什么老派风格，而是一位贝多芬专家的智慧。作曲家虽然将第三乐章标为“小步舞曲”，却最直接地为他日后谐谑曲性质的交响乐章做准备。所以我们丝毫不会奇怪，舒里希特如此充分地刻画音乐的动力性，以区别于以往更典型的小步舞曲。但他在致密的律动中，仍不丧失自己独有的那份洒脱自在，才越发让人称奇。终曲部分亦然，指挥家小心翼翼地把握节奏的脉动，大结构的用心完全呼应第一乐章。
5、春秋时期孔子《论语·子罕》“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。”
6、(解释)踵：脚后跟。后头的人脚尖接着前头人的脚跟，一个跟着一个来到。比喻来者很多，络绎不绝。
7、暗送秋波 偷天换日 偷梁换柱 移花接木 明修栈道 明争暗斗 瞒天过海
8、大学时期我热衷于通过看电影来获取灵感，在一部叫《心花怒放》的国产电影中提到了杀马特这一话题，杀马特这个熟悉的形象引起了我的共鸣。我开始思考做一做关于杀马特的作品。因此2015年初，我开始详细了解杀马特群体并思考如何将其运用到创作上。
9、河流。如名山大川、川流不息、百川归海、河川、海纳百川。
10、 2018年十年前的震动，今日的震撼，
11、而息就是一鼻子鼻孔里那俩短竖表示呼吸产生的气息太形象了但瓜哥说难道不能是感冒了流的鼻涕吗瓜哥说的好玩
12、指挥家同时期的另一些贝多芬演绎也展现出相似的魅力，譬如他指挥巴黎音乐学院管弦乐团，为Decca灌录的贝多芬《第五交响曲》。第三乐章中，乐句的顿挫，每一声部的进入都自带张力。终曲对比富特文格勒的演绎会很有意思，后者相当推崇舒里希特。
13、受到疫情影响，研二显得格外短，在疫情期间我反复琢磨，把从研一一直困惑我的问题思考明白了。我尝试着将杀马特的形象元素、铆钉、人造革转换到绘画上面，选用人造革包裹不规则的画框，否定传统正规框子的架上，将杀马特的资源运用到平面上，不规则框子、材料的出现干预正常图像的产生，消解自身，运用大众文化的图像，对图像进行二次转化，以杀马特式的审美与消费文化之间相互碰撞后探讨作品背后的意义和问题。此刻我明白，为什么我之前的创作在做同一件事没有得到转变和提升，是我没有思考清楚杀马特式的审美失控与消费文化的碰撞是作为我创作系统的主题中母题角色，杀马特的元素与农具的结合是反映的一种社会现象和社会状态。将杀马特式的审美通过一种失控的方式运用到今天的艺术创作中，我认为是可以做到的。它的出现也会为我拓宽在文本、装置、绘画、影像以及行为上的领域。
14、副题出现时，是由双簧管与长笛吹出，皆属于VPO最有魅力的木管声部。不出所料，舒里希特绝不会在乐队传统的雅致韵味中暂时放松他的律动。可与此同时，他也将这样的传统做了充分体现，这才是绝妙之处。托斯卡尼尼有句名言，排练应该进行到指挥显得多余为止。因此不少人回忆，他最精彩的演绎其实是在排练中。
15、白话文翻译：陈设置士兵防卫，一直到了吴公子家的门前，大街上都满满的，一个接着一个而不间断。
16、清代吴敬梓《儒林外史．第二七回》：“两个丫头，川流不息的在家前屋后的走，叫的太太一片声响。”
17、暗渡陈仓，指正面迷惑敌人，而从侧翼进行突然袭击。比喻暗中进行活动。陈仓：古县名，在今陕西省宝鸡市东，为通向汉中的交通孔道。“明修栈道，暗渡陈仓”是古代战争史上的著名成功战例。
18、出处：南朝梁周兴嗣《千字文》：川流不息，渊澄取映。
19、FIFA2007年女足世界杯吉祥物、东亚足球锦标赛吉祥物设计者
20、南朝·梁·周兴嗣《千字文》：“川流不息，渊澄取映。”
21、在川流不息的人群中，我一眼就能找到我们班上的刘博士，因为他太引人注目了。
22、读本科期间我充满激情，经常和朋友自发组织举办展览。展览中有我的绘画作品，也有一些装置作品。通过这些展览，我得到了很多建议和意见，然后就会借着这一股劲继续往下。
23、在您之前的采访中你提到，美术史的演变基本上是内部生成，而您从社会的外部刺激艺术发生关系，探索新艺术的可能，能具体地跟我们聊一聊吗？
24、在日常使用中，“川”常做名词，表示四川省的简称。
25、川流不息 ( chuān liú bù xī )(行人、车马等)像水流一样连续不断。
26、梁·周兴嗣《千字文》：“川流不息；渊澄取映。”
27、以前我们大多会以平面的图表的方式来表达，现在我们不仅会鼓励大家探索从二维到三维，甚至到四维的不同方式，还会加入更多的技术手段或工具，比如使用动作捕捉技术去采集一些即时数据，利用现在的一些爬虫技术或者网络技术去收集、整理和分析数据。到了多元可视化探索的时候，所有的形式都没有限定，它无非是取决于我们的主题构建、数据类型和特点、讲述的逻辑等等，无论是文本、空间，甚至是故事、体验等，在保证逻辑清晰的前提下，可以开放性地探索更适宜的、更具有艺术性的讲述。
28、在我做杀马特系列的时候，很多同学看到我做的装置就会说：“诶，你的灵感不会是来自学校的那些农具的吧。”其实不是，这和我自身的成长经历是有关系的，我出生于农村，我们从小干农活就是使用水车、风车等农具。随着这几年城市化的发展，现代人选择了更加便捷的生活方式，机械慢慢代替了老农具，很多农具被放在角落里遗弃，我认为是很可惜的。
29、我们所面临大部分的艺术，是从西方艺术史的脉络和图像演变得来的。比如说西方从古典艺术到现代艺术，从后现代艺术到当代艺术，它都是有脉络的。而杀马特是建构性的，是工业文化和消费文化发育畸形的产物，是在这个时代背景下诞生的新的群体。而我是通过这个群体的社会问题进入艺术现状，一种艺术史的倒推。对于这种探索，可能是用于文本、装置、绘画、综合材料影像等等，因此产生的可能性很多。
30、 影片《川流不息》中的“川”字，暗喻着四川，也包括汶川、北川，这是本片的源头。按照汉字的象形释义，川，有水流、河流的意思，代表了大爱的蓬勃汇聚和生生不息。为电影取名“川流不息”，也是希望在社会各界的大爱护佑之下，孩子们不但能走出伤痛，更能勇敢前行，为中国的未来点亮生生不息的希望之光。