1、 这是一位纯洁少女此时此刻忧惧心理的写照，其中景色外的线条正是小主人公坎坷命运的征兆。
2、我不得不打断一下，comeon，嫁进豪门不为钱，为了和小叔子相恋？……看不清季泽骗你就算了，何必自己骗自己——但这就是爱情的头晕，爱情的伟大，基本上爱情总是要自己骗自己的。“沐浴在光辉里，细细的音乐……”这是一个层次——动情。“他难道是哄她么？他想她的钱——她卖掉她的一生换来的几个钱？仅仅这一转念便使她暴怒起来……”这是第二个层面——怀疑。“就算她错怪了他，他为她吃的苦抵得过她为他吃的苦么？好容易她死了心了，他又来撩拨她。她恨他。”这是第三个层次——比较清醒的计算、对照。但这个男人还在看着她。“他的眼睛——虽然隔了十年，人还是那个人呵！”这是第第五个层次了，留恋昔日感情，也怀念自己的青春，“就算他是骗她的，迟一点儿发现不好么？即使明知是骗人的，他太会演戏了，也跟真的差不多罢？”
3、色彩在张爱玲的小说里不是一种简单的语言符号，而是她对语言出神入化的把握和摆布，是她对往事、对生活、对情感、对人生、对世界的一种常人不能、不知的超越和诠释。(张爱玲红玫瑰与白玫瑰的作品分析)。
4、郑先生长得像广告上喝可乐口福、抽香烟的标准上海绅士：圆脸，眉目开展，嘴角向上兜兜的，穿上短裤就便成了吃婴儿药片的小男孩：加上两撇八字须就代表了及时进补的老太爷：胡子一白就可以权充圣诞老人。(《花凋》)
5、张爱玲用极其精准细腻的笔触展示了佟振保的心路历程，从戒备、怀疑、犹豫到无力抵抗而终于与王娇蕊坠入爱河。然而这个男人又一边贪婪地享受着情爱的温存，一边不时地暗自后悔担忧这番情爱会伤及他的前途。(张爱玲红玫瑰与白玫瑰的作品分析)。
6、当七巧遭到季泽拒绝时，张爱玲描写七巧的神情象“玻璃匣子里的蝴蝶标本，鲜明而凄怆。”这个比喻不仅把七巧此时痛苦、压抑的心境表现出来，也暗示出七巧在姜家的生活如同蝴蝶标本――没有一点生命力。
7、但人心总是多变，当他冷静下来思量自己的前程与名声时，那朵娇艳的红玫瑰便逐渐变成了蚊子血，肮脏而令人生厌，他的爱情在一瞬间死去。
8、《红楼梦》里有句：世事洞明皆学问，人情练达即文章。两人已然洞明此境界，太擅长伪装自己，只有在城倾的一刹那才会掏出一点真心。若是没有战乱，这对男女谁又甘心平凡的厮守终老。
9、与娇蕊这一次见面后，振保越来越觉得自己的妻子无趣，他把在娇蕊面前的哭泣，归咎到烟鹂的乏味。
10、相较于其他作家而言，张爱玲的比喻有点“恶毒”。许多通常人们以为美的事物、善的事物，在她的笔下都和我们的日常经验发生了扭转性的变化，有时让人读后瞠目结舌。但是这种似乎“恶毒”的比喻，它比温和的话语更能一语中的，更能深刻地反映出事物的本质来。
11、从这个《封锁》里的男人眼里看出去。女人从手臂到整个身体都是没有款式的牙膏，白，却毫无生气毫无内涵。牙膏的白生涩而有刺鼻的味，明晃晃地成了一个人，站在那里不由让人起腻嫌弃，这就是张爱玲化的色彩语言，不仅是对对现实生活的描述，还带有鲜明的倾向性，带有强烈的主观情绪。
12、诚然，《小团圆》确实是张爱玲所熟知的题材，她一辈子都在专注于男男女女的矛盾挣扎和颠倒迷乱，就像这本小说中女主人公九莉和有妇之夫邵之雍的一段爱情，映现了人们心底深处诸般复杂的情结。
13、丧尽了天良，满足了欲望。玫瑰香，夜未央。心里想的人不一样
14、他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是，总有地方容得下一对平凡的夫妻。
15、甫一开篇，主要人物还没出场，贾雨村所吟的诗就巧妙嵌套了钗黛两人的名字：
16、一个人，如果没空，那是因为他不想有空，一个人，如果走不开，那是因为不想走开，一个人，对你借口太多，那是因为不想在乎、
17、薇龙一抬眼望见钢琴上面，宝蓝瓷盘里一颗仙人掌，正是含苞待放，那苍绿的厚叶子，四下里探着头，象一青蛇，那枝头的一捻红，便是吐出的蛇信子。
18、这是一个热情故事，我想表达出爱情的万转千回，完全幻灭了之后也还有点什么东西在。
19、《金锁记》一开篇是这样为主人公定下“苍凉”基调的：“……年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。”月光、湿晕、泪珠，这些互不搭界的意象在此时的场景中却显得那么和谐，顿时产生一种让入迷糊而伤感的气息。《倾城之恋》中范柳原刚和白流苏相好就借故离去，此时作品描写白流苏的心情：“楼上的品字似的三间屋，楼下品字似的三间屋，全是堂堂的点着灯，新打了蜡的地板，照得雪亮，没有人影儿，一间又一间，呼喊着空虚……”。一个“呼喊”，把白流苏心中的空虚写到了极致。
20、娇蕊见到振保，把右手从头发里抽出来，要与振保握手，但发现手上有泡沫，不便伸过来，只好笑着点了个头，但泡沫还是溅了点在振保手背上。
21、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
22、爱如雪，一生负累，冻结在心中层层的悲，何年何月再续半缘
23、她把自己第一个小说集命名为《传奇》，而她也是一位极具传奇色彩的女作家。这种传奇色彩体现在很多方面，比如，她的祖父张佩纶以戴罪之身却受李鸿章器重，将女儿许配于他。这门婚事在当时不仅被坊间热议，还被曾朴写入《孽海花》中。
24、《红玫瑰与白玫瑰》是多部文学艺术作品的名称，其中包括张爱玲的小说，关锦鹏导演的根据张爱玲的小说改编的同名电影，以及由中国国家话剧院罗大军编剧的同名话剧等。
25、张爱玲19岁时，以远东第一名的成绩被香港大学文学系录取，虽然一身才华，也难免被渣男迷惑。
26、每本书我们都找了专业作者和专业主播来解读，带你高效掌握每本书的精华内容，或者用独特、专业的视角告诉你这本书背后的故事和价值。
27、《红玫瑰与白玫瑰》拍成电影时，关锦鹏非常尊重张爱玲，不少场面索性将张爱玲的小说文字打在屏幕上。记得电影结束时，“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人。”
28、原来，振保在留学时认识了一个叫玫瑰的姑娘，两人很快坠入爱河。
29、振保看着娇蕊，内心五味杂陈。两人一阵尴尬地寒暄后，振保不知为何，眼泪竟滔滔地流下来。
30、因为他不珍惜爱情，王娇蕊要和丈夫摊牌，佟振保却害怕了。然后娶了一个很符合世俗标准的女子孟烟鹂，但是他们没有感情，结婚以后生活非常平淡，而且没有“性趣”。
31、酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那。
32、但不一会儿，娇蕊又写了一张字条，故意说自己有事出去了，放了那位男士的鸽子。这一切都让振保看在眼里，他觉得眼前这个女人真是被惯坏了。
33、明哥当年唱这首歌的时候，达明一派还没有解散，刘以达谱的曲子精彩绝妙，毫不逊色《石头记》，黄耀明的幽婉的音色和张爱玲也很搭。
34、渐渐的，烟鹂在振保眼里，变成了一个很乏味的妇人，振保开始怀念那个又任性又迷人的娇蕊。
35、不管你做了何种选择，我们来看看歌词的最后，两支玫瑰的归宿吧
36、许多叽叽喳喳的肉的喜悦突然静了下来，只剩下一种苍凉的安宁，几乎没有感情的一种满足。
37、如果他的人生错了一步，可能就是万丈深渊，所以振保必须要求自己的人生无比精确，而烟鹂出轨，就是在他精确的人生中加入了误差。
38、《金锁记》一开篇是这样为主人公定下“苍凉”基调的：“……年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。”月光、湿晕、泪珠，这些互不搭界的意象在此时的场景中却显得那么和谐，顿时产生一种让入迷糊而伤感的气息。《倾城之恋》中范柳原刚和白流苏相好就借故离去，此时作品描写白流苏的心情：“楼上的品字似的三间屋，楼下品字似的三间屋，全是堂堂的点着灯，新打了蜡的地板，照得雪亮，没有人影儿，一间又一间，呼喊着空虚……”。一个“呼喊”，把白流苏心中的空虚写到了极致。
39、起初，振保魂牵梦绕地爱上了红玫瑰般火热的女人娇蕊，但当他得到娇蕊之后，又果断抛弃了她，很快迎娶了如白玫瑰般贤惠的女人烟鹂。
40、《封锁》里有这样一段对女人白色手臂的描写：
41、痴心的人，心痴几分，是否今生只等一人。对着伤痕，醒在明灭晨昏
42、 相较于其他作家而言，张爱玲的比喻有点“恶毒”。许多通常人们以为美的事物、善的事物，在她的笔下都和我们的日常经验发生了扭转性的变化，有时让人读后瞠目结舌。但是这种似乎“恶毒”的比喻，它比温和的话语更能一语中的，更能深刻地反映出事物的本质来。
43、红白玫瑰的不幸，其实也是张爱玲那个时代所有女人的不幸，她们的一生都在不安稳中求安稳，在不满足中求满足，在不能忍受中继续忍受。
44、 全知视角、“讲故事”口吻和叙事方式上的“冷处理”
45、《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的作品之是一篇探讨爱情、婚姻和人性在战乱及其前后，怎样生存和挣扎的作品。
46、1944年2月初，张爱玲与胡兰成恋爱了。处在热恋中的张爱玲，心境有了很大的改变，刚涉足爱河的她，渴望一个如父如兄般男人的呵护和疼惜。在她看来，遇到胡兰成，生命在荒凉的世界里出现了亮色。
47、虽然，他觉得自己对烟鹂并没有强烈的爱意，但那段错误的爱情迫使他做出相反的选择以期获得自己想要的生活。这是天下人都会犯的错误，红玫瑰消受不起，便转向白玫瑰寻求安慰，殊不知玫瑰都是带刺的。对青涩妻子的兴趣也很快消散，那抹白月光渐渐在家庭的琐碎里变得暗淡如同粘人的饭粒。
48、最后，不堪重负的烟鹂选择出轨，但被振保发现，振保没有摊牌，而是用喝酒、嫖妓、砸东西来报复烟鹂。
49、不久，振保便回国了。因为成绩优异，毕业之前振保已经接了一家老牌染织厂的聘书，一回上海便去就职。
50、在心理感觉的描写中，《金锁记》中曹七巧赶走姜季泽之后内心感觉的描写堪称经典，她一怒之下打翻了佣人端来的给季泽喝的酸梅汤，姜季泽只好狼狈离去，此时：“酸梅汤沿着桌子一滴一滴往下滴，像迟迟的夜漏――一滴，两滴……一更，二更……一年，一百年。”这慢慢的一滴一滴仿佛在替七巧计算另一种时间――心理时间。通过这个主观特写镜头，把七巧突发情绪后内心的恍惚、难言的空虚表现得异常准确和精彩。
51、他与红玫瑰王娇蕊的故事简单的说就是始乱终弃。这样的故事并不新鲜，然而张爱玲真的是能用一支妙笔让文字开出花来。先来看看两人的见面，当时王娇蕊正在洗头，被丈夫叫出来与佟振保相见。小说中写道：“这女人把右手从头发里抽出来，待要与客人握手，看看手上有肥皂，不便伸过来，单只笑着点了个头，把手指在浴巾上揩了揩。溅了点沫子到振保手背上。他不肯擦掉它，由它自己干了，那一块皮肤便有一种紧缩的感觉，像有张嘴轻轻吸着它似的。”寥寥几笔就将佟振保此时内心隐秘的悸动、情感的波澜展现出来了。
52、 另外，在“全知视角”的叙述大前提下，在适当场合，巧妙地转换叙述视角，以作品中有某一人物的角度进行叙述，张爱玲也取得了令人惊讶的艺术效果。《金锁记》中对曹七巧的一段著名的描写：
53、留洋回来的振保在一家外商公司谋了个高职，做了上海一家老牌外国商社的高级职员。为了交通方便，他租了老同学王士洪的屋子。
54、所以，后来关于爱情的故事，都是关于追逐过往影子的自娱自乐。在追逐的过程里，人们时而欢喜时而失落，欢喜于这份感情如何真实，失落于这份感情如何苍白。其实都是掌中流沙，始终抓不住的影子。如同《东邪西毒》里的慕容嫣问欧阳锋:自己是不是他最爱的女人。欧阳锋回答:是。她信了成全了自己的痴念，更是放下了自己的纠结。
55、仆人拿着笤帚站在门口张望，振保把门关了，仆人便不敢靠近。振保躺在床上昏昏沉沉地睡着了。
56、中国古典文学有含蓄的传统，讲究“用笔十分，下语三分”、“意在言外”。张爱玲自觉继承了这种传统，在创作中进行了多种尝试。
57、她一辈子就只这么一天，总得有点值得一记的，留到老年时去追想。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》
58、一百年前，一个有月亮的日子，她降生于灯红酒绿的大上海一座民初式样的老洋房，她后来这样描绘这所房子：“有太阳的地方使人瞌睡，阴暗的地方有古墓的清凉……在阴暗交界的边缘，看得见阳光，听得见电车的铃与大减价的布店里一遍又一遍吹打着‘苏三不要哭’，在那阳光里只有昏睡。”
59、凡此种种都可以说明，虽然宝黛真情这条线索更夺目和感人，但曹雪芹本人在下笔塑造钗黛两个人物的时候，并没有厚此薄彼，因为喜爱其中一个女性角色而吝惜对另一个女性角色的夸赞。虽然黛玉在书中是个真正的“诗人”，所写所作皆出自真情，但宝钗的诗作“夺冠”次数较之更多，且多上乘之作。钗黛不合，是书中宝玉时而心心念念，时而头痛烦恼的头号心病，让他夹在中间不知如何是好。发现钗黛终于和解的时候，除了惊喜，他心里的分裂也终于可以愈合了。
60、而那抹蚊子血却渐渐凝结成了心中的朱砂痣。两者的对比下，娇蕊曾经的放荡变成了落落大方，烟鹂的体贴周到变成了畏畏缩缩。他选择了再次逃离，流连花丛，寻找曾经年少时轻易就得到的爱情悸动。
61、男人死后分家，某日季泽上门叙旧，“你”知道“我”为什么跟家里那个不好，为什么拼命在外面玩，把产业都败光了，这都是为了“你”啊，“二嫂”七巧……
62、以美好的身体取悦人，是世界上最古老的职业，也是极普遍的妇女职业，为谋生而结婚的女人全可以归在这一项下。这也无庸讳言——有美丽的身体，以身体悦人，有美丽的思想，以思想悦人，其实也没有多大的分别。
63、几年后的某一天，被他始乱终弃的女人王娇蕊，与他相遇，她已为人妻母，正带着患牙疼的孩子去看医生，一看即知是位称职的母亲和贤良的妻子，佟振保不敢相信，因为在他的认知里王娇蕊是“放浪的”、“娶不得”的。
64、这样一个“好人”，害了自己，也害了别人。小说中被他伤害的红玫瑰王娇蕊和白玫瑰孟烟鹂又是怎样的女性呢？我们下期接着聊。
65、这是香港歌手关智斌的一首冷门歌曲，但歌词写得津津入味
66、1944年2月初，张爱玲与胡兰成恋爱了。处在热恋中的张爱玲，心境有了很大的改变，刚涉足爱河的她，渴望一个如父如兄般男人的呵护和疼惜。在她看来，遇到胡兰成，生命在荒凉的世界里出现了亮色。
67、这篇小说讲述了功成名就的男人振保，反复纠结在两个性格迥异的女人之间的故事。
68、无论是身处学校还是步入社会，大家都不可避免地会接触并使用语录吧，语录是中国古代散文的一种体式，常用于门人弟子记录先生的言行，也用于佛门的传教记录。还在苦苦寻找优秀经典的语录吗？下面是我为大家收集的红玫瑰与白玫瑰张爱玲经典语录，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
69、这段文字，好像作家站在男主人公身边说，你看你只知道凄凉，你不知道你其实心中渴望着爱，你不知道你错过了什么。这是作家在写一个人物的潜意识。男主角佟振保不知道自己无意识中在渴望着爱，或者在女作家张爱玲的理解中，男人也可能有这么一种对爱的渴望，只是他常常不知道。
70、她继承了中国白话小说的传统，常常会用一些半文半白的词汇，如：讲到某某人说什么时，她不用“说”，而用“道”。《茉莉香片》中，人物对话都是用“道”字，“他父亲问道……传庆答道……他后母道……”这种文白夹杂的语言正是她永远也摆脱不掉的古典情节在不经意间的流露。
71、读到这里，也许会有读者提出疑问：振保既然不满足，他为什么不趁着发现烟鹂出轨，让她离开，再去找娇蕊呢？这个问题的答案，要从振保的出身开始分析了。
72、振保不知怎么，不肯擦掉那点泡沫，由它自己干了，而那一块皮肤便有一种紧缩的感觉，像有张嘴轻轻吸着它似的。
73、这首黄伟文填词，王菀之作曲并演唱的歌，取“小团圆”之名映照张爱玲。让我们看到她身上除了“孤傲”之外，还是那个最柔软和绝望的人。
74、但一直到振保回国，和玫瑰分手，他都没有碰过玫瑰，甚至玫瑰主动投怀送抱，振保都可以坐怀不乱，跟古时候的柳下惠似的，于是振保在朋友中便有了一个“柳下惠”的名号。
75、最终，娇蕊认清了现实，她抬起早已哭红的脸，站直了身子，找到她的小镜子，侧着头左右一照，用手帕擦擦眼睛，便走了。
76、这几个层次的母爱解构，看似与《家》《北京人》等“五四”男作家的“弑杀情结”遥相呼应，但是更突出女性心理生理特点。同样反叛家长制，可能比反抗父权更加复杂一些。从阶级角度看，七巧原是受害者，“半路出家”熬成当权派，不懂权术，但用权更狠(后来张炜《古船》写穷人出身的恶霸，尤其凶恶，同样道理)。从性别政治看，拒绝父权义无反顾，审母作品情绪矛盾，不会完全绝情(就像长安对母亲的态度)。张爱玲早期作品，多少都有些恋父审母倾向，小说里的母亲形象大都不太温暖崇高，比如《倾城之恋》里的母亲并不同情白流苏，《茉莉香片》中母亲形象在聂传庆想象中十分软弱，《第一炉香》的姑妈，血缘隔了一层，自然更是陷薇龙于不义的“恶母”角色……张爱玲写自传散文《私语》，母亲是个接受新文化的年轻女人，美丽潇洒，说走就走，同时又是常常“缺席”的“失职母亲”，分别时暗暗责怪女儿不知感恩，令女儿自卑，后来对女儿衣着打扮甚至头型都有苛刻评语。从长安角度代入，七巧也是典型的“恶母”。问题是，“恶母”也是女人，或者是做不成女人才逐渐变“恶”。张爱玲后来用英文写《易经》用中文写《小团圆》，反复重写母亲的形象，还是一直坚持女儿挑剔反叛的态度，客观上却慢慢透露“女人——母亲”双重身份的深刻矛盾(比如母亲为救女儿的病而与外国医生上床等)。考察从《私语》到《易经》及《小团圆》中母亲形象的变化，作为女人，似乎有从美丽成功走向艰难奋斗走向凄楚可怜的变化过程——但这种作为女人越来越失败的感觉，又是从女儿(也就是从“母亲期待”)角度书写的。《金锁记》写七巧沿着传统方法用母亲身份发泄做女人之不成功，固然是彻底的悲剧，但别的新女性独立自主追逐幸福，后来也还要被其“母亲”身份做评判所审问，因而也会艰难凄凉？对“五四”以后女人与母亲这双重身份的矛盾冲突消长重和，张爱玲后来有长期的探索。虽然一直坚持女儿的残酷的审判视角，但也有对母亲还钱、“感恩”并绝情的“胜之不武”的忏悔与感慨。
77、在张爱玲笔下，男人被分成两类——“真人”和“好人”。遵守社会规则的是“好人”，追求自己欲望的是“真人”。只有在“封锁”的车厢里，在短暂的、虚构的空间，才可能做片刻的“真人”。回到正常世界，振保也好，吕宗桢也好，张爱玲小说的不少男人都是只能去做“好人”。