1、前几天有朋友邀请我去她家花园观盆景，其中有一处最大的盆景，是类似黄山的景观。观者可以进入到盆景中，坐到里面的石凳子上小憩，让自己也成为盆景中雅致景观的一部分。虽然我对盆景欣赏一窍不通，却也被这样大气的、浑然天成的巧妙的构思所折服。盆景是人制造的，而人又是盆景中的一部分。现在想来，作为诗人的余秀华又何不是如此？她早已让自己变成一行诗，或者一个韵脚，把自己对生命的无穷体验，融入到了意味深长的诗歌里。
2、所谓女性意识，指的是女性对其自然性别认同的前提下，对自身价值的体验和醒悟。(余秀华写性的诗)。
3、因为残疾，余秀华的前半生几乎被“判了死刑”。
4、其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯一些不被关心的政治犯和流民一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤我是穿过枪林弹雨去睡你我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你我是无数个我奔跑成一个我去睡你当然我也会被一些蝴蝶带入歧途把一些赞美当成春天把一个和横店类似的村庄当成故乡而它们都是我去睡你必不可少的理由
5、丈夫看她写诗会很反感，相反，她一看见丈夫就心烦。
6、她本身就是一个漏斗，光滑，幽冷，附着不了一盏灯火
7、 诗歌开头的第一句是如此突兀和令人讶异，“穿过大半个中国去睡你/其实，睡你和被你睡是差不多的，”读者不知道“睡你”和“被你睡”这两个带有情色意味的词语中潜藏着怎样的含意，也暂时无法明了被赋予平等意义的“睡你” 和“被你睡”将如何构成反讽的张力，只有带着迷惘的情绪阅读下去。接下来三句诗的句式相同，是由“无非”开头所形成的重复句，“无非是/两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵/无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开”。“两具肉体碰撞的力”是对肉体欲望实现过程的高度提炼，以客观冷静的言说方式传达出主体的无奈和绝望，“无非是”则进一步强化了这种“冷血”的效果。“催开的花朵”一方面是对“力”的具象化展开，并隐含着“恶之花”式的批判意义; 另一方面又因“花”和下文中“春天”意象的丰富性而产生诗思的分裂，表达出诗人自身生存之痛的噬心体验: 在社会转型时期，人们对物欲的追求而导致的冷漠和野蛮中，人的爱欲是否已简化为一种单纯的身体欲望?我们是否还具备绽放爱情之花的能力?诗人所有的怀疑和追求就在“花朵”、“虚拟”、“春天”、“误以为”、“重新打开”等相互补充、相互背离的话语中游弋，诗句内部、诗句与诗句之间的相互延宕、递进、扭结的情绪，建构起充满悖论的诗意空间，最大程度地还原了诗歌主体的生存体验。接下来，诗境有所扩展，“大半个中国，什么都在发生: 火山在喷，河流在枯”，诗人刻意用自然平淡的口吻陈述生活的无奈，也使下面两句中“我”去“睡你”的姿态显得格外鲜明。“我是穿过枪林弹雨去睡你/我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你/我是无数个我奔跑成一个我去睡你”。“枪林弹雨”照应了上一句的“枪口”，“穿过枪林弹雨去睡你”的“我”，经历着如此曲折的寻爱旅途，而“我”的心意又如此决绝，下文中会引人误入歧途的“蝴蝶”和“赞美”、令人失望的“春天”和“故乡”，虽然看似与诗歌开头几句呼应，但却在否定之后产生了新的意义:“睡你”即意味着对不幸的反抗与挑战。
8、正因为男性往往作为凝视的主体，而使其难以成为可被欲望化的客体。就如劳拉·穆尔维在其《视觉快感与叙事电影》中所指出的，凝视(gaze)本身就在性别等级制度中运作，“谁在看谁”中充满了权力：看的权力、欲望的权力、塑造和禁止的权力。
9、我之所以说余秀华的诗反应了她对生活的不满，是基于以下两点来思考的：
10、于林才，自诩“农民报人”。起步于农民，发迹于农村，成功于写新闻舆论监督报道。一组“阜阳警车还有多少尊严”系列报道与公安结缘，命运发生逆转成为人民警察。
11、她的灵魂被拘禁在一个失去平衡摇摇晃晃的躯壳里，她的生活被限制在一个封闭落后的小村子里。但是，上帝为她关闭两扇门的时候，也为她预留了能够推开一扇窗的能量，她源源不断的创作源泉喷薄而出。她的语言朴实无华，却永远呈现出一种意犹未尽的表达姿态。在诗歌的王国里，她是个女王，自由而高贵，灵性而洒脱。她可以把多愁善感隐晦地嫁接到庄稼地、池塘边、云朵里；她能把孤独掰开又揉碎了，再用光亮去照耀孤独；她也敢于掷地有声地说：“所有的标签都是错误的！”她不接受任何人用任何标签来解析她。
12、是的，传统社会就是要靠金钱说话。但这些戒律对于余秀华来说是枷锁，束缚了她内心自由的灵魂。
13、但丈夫不想离婚，村里人也指责余秀华有钱了就想甩掉老公。
14、有网友说余秀华的故事就是女性力量的崛起。蝉主觉得一点也不夸张。
15、在中国的思想观念和文化里，对于性，素来遮掩，视为不耻之事。尤其是对女性，更为苛责。有时穿着暴露点，都要遭受诽测。而当一个女性，公然说“我要去睡你”，似乎就触犯了妇道大忌。
16、 阳光好的时候就把自己放进去，像放一块 陈皮
17、 要说这四句，一般人做不到，要做到有气量，有气度，不惊不惧，从容淡定。不容易呀！
18、前半生的压抑，让她“逃出牢笼”之后愈发“放荡”，因为她明白“放荡”的背后是一股让人重生的力量。
19、 花着他的钱，雇别的男人来干他老婆嗯，想想虽说很邪恶，不过也很现实，更让鸭子们升起了那种该死的期待。
20、这首诗，传递出的就是对乡村空心化的焦虑和无奈，也体现出对两性关系的敏感洞察。
21、余秀华去法院办离婚，工作人员不屑地说：你为什么要离婚，还不如拿起诉费去买件衣服！
22、一个女性主动去决定去睡别人，而不是“渴求”、“暗唤”男人来垂怜自己，是站在了与男性平等的角度思考女性在两性中所处的位置。这本质上是追求独立的人格、追求女性价值的体现。
23、她的诗，除了被现实生活的曲折所充满，也被艺高人胆大的胆量充满。比如：《穿过大半个中国去睡你》，初看到这个惊世骇俗的标题时会把人吓一大跳。除了有标题d的嫌疑，还令人忍不住浮想：穿越大半个中国，目的如此明确，原来不是去旅游，而是去约炮的；睡个人还真不容易，这睡前准备工作也忒麻烦了，要长途跋涉，成本太高；如果睡的是老外，那不还得穿越大半个地球？写这首诗的时候诗人应该还没离婚，幸亏前夫不懂她的诗歌世界，要不这绿帽子戴得全世界皆知，让前夫情何以堪呢？
24、老公打工的钱从来不给她，自己想出去打工，没人要。这段无爱的婚姻让余秀华失望至极，经济上的困顿也让她萌生了一个想法——给自己谋个生路。
25、让我们误以为生命被重新打开大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯！
26、而在传统东西方文学中，“男性身体”——且往往带着情欲想象的形象——始终有限。
27、“好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂摇摇晃晃。”就在这摇摇晃晃之间，余秀华显露出性感的灵魂，而这也是很多女人毕生追求的魅力。
28、丈夫一开始也是死活不同意离婚，直到余秀华提出给他钱，他才肯放手。
29、这是一个倔强又清醒的灵魂，她用自己的一支笔，嬉笑怒骂，写尽人间百态，她不够优雅，不够温柔，但她却写进了无数人的心中。
30、20年前，在民政局，19岁的余秀华拿着结婚证，就说了一句：“现在拿结婚证，以后拿离婚证。”
31、以余秀华为生活原型，讲述一个残疾女人悲苦倔强、向死而生的故事。小说主人公周玉，同样残疾，同样贫困，同样夫妻不合，同样爱写诗歌。
32、“他看我老在电脑前写诗不顺眼，我看他在那儿也不顺眼。”
33、雪下不下来都阻挡不了我的白，我白不白都掩饰不了一生的荒唐。
34、“我一哭，世界就鼓掌。谁在消费谁，我心里很清楚。”
35、其实在我们爱上一个人的时候，我们本身就有很大的风险要受伤。”她还是比较认同为爱付出，因为心甘情愿，“但要看这个男生值不值得，如果他无情地把你踢开，那说明他不配，因为他不懂人性，不懂人性的人是很可怕的。”后来的提问者又提到卑微这个词，余老师补充说坦荡的卑微比扭曲的卑微好得多，“我只是把我很笨拙地把我真实的一面拿出来。再者其实是一种心理暗示，什么是卑微？说我卑微者，就见得比我高贵吗？
36、那些轻省的部分让我停留：美人蕉，黑蝴蝶，水里的倒影
37、没有谁在雨里，没有谁不在雨里。《月光落在左手上》
38、 ——余秀华自序
39、她对社会贴给她的标签，“残疾人”、“农村女性”都嗤之以鼻，她是实实在在的为自己而活的强大女性。
40、门口的虫鸣高高低低。我曾经与多少人遇见过
41、看到她骂脏话，网友指出不文明会被封号，她也直接毫不犹豫的骂了回去：
42、作为一个地地道道的农民，尹世平无法理解妻子每天六点起床，八点做完家务活后，就坐在电脑前写诗。
43、来不及爱，就得告别，像我遇见的那么多人一样村庄里挂满了野柿子，下雪的时候就会落下来，苦若深井，倒映月亮。像我遇见的那么多痛苦一样深井里长满了苔藓，每一次向上爬又掉下来。
44、这首诗的结尾，就是当动词用，可谓不落窠臼。
45、她曾写道：“这一辈子，我从来没有什么梦想，也对生活没有指望。如果一定要说出一个，那就是离婚。这几年的幸运和荣光，最好的事情就是离婚。”
46、然后，她的世界豁然开朗。她终于明白，世界尊重强者，而强者就是为世界定下规矩的内心强大之人。
47、社会需要正能量！我建议：“今日头条”不宜再转发有关她的文章和评论，以免毒害青少年，传递淚气。
48、总是来不及爱，就已经深陷。你的名字被我咬出血
49、在余秀华的《穿过大半个中国去睡你》中，我们看到的并不是为了家国天下而放弃自我的欲望，反而是前者成了后者的衬托和背景，为了自我的欲望而存在。就好似在张爱玲的《倾城之恋》中的最后那句话，整座城的倾覆似乎是为了成全那一对男女的爱情。从被阉割了欲望的集体中渐渐重新浮现的有情自我伴随着上世纪末的改革开放与自由化，被男性化的女性再次寻找女性气质，因此才会有李小江等学者对男女差异的重新强调。女性对爱、身体、性与情欲的讨论也再次出现在文学与其他公共场合中。在卫慧、棉棉等女作家关于身体的讨论所引起的争议中，便存在这样的历史变迁与新的变化，而余秀华的作品显然也在这一传统之中。
50、题主提到余秀华的诗：“穿过大半个中国去睡你”……“穿过枪林弹雨去睡你”……
51、当然，她的诗歌也并非囿于人间情事，还有许多清新可喜的田园式的质朴诗歌。如《下午，摔了一跤》。