1、她自以为在屋子里能够高枕无忧，殊不知墙壁上已经出现了裂缝。
2、正值五点钟，下着霏霏细雨。一些市民站在歌剧院那边的人行道上。对面的房屋门窗紧闭。窗口没有一个人影。在宽阔的马路上，龙骑兵们伏在马背上，挥着出了鞘的马刀疾驰而过；帽盔的饰鬣和身后扬起的大白斗篷，在煤气灯光下掠过；薄雾中，煤气灯随风扭摆。人群望着龙骑兵，沉默不语，惊骇万分。
3、但是，在托尔托尼咖啡馆的石阶上，老远就可以看见一个身材高大的人——杜萨迪埃，他岿然不动，好似一根女像柱。
4、“……你为什么不去召唤那个最忠实的朋友在朋友中太阳所看见的，或黑夜所遮盖的？……”
5、他(罗道尔弗)觉得爱玛仿佛退到遥远的过去，好像是他们被他刚才的决心隔得老远。
6、最成功的人往往就是敢冒大险的人。——柏格森(福楼拜最经典的一句话英文)。
7、随后，他胳膊肘支在桥栏上，好再看看他们在一个艳阳天散过步的小岛和园子，旅行和野外的空气使他头昏眼花，近日情绪的波动令他浑身无力，但他感到几分激动，心里想：
8、他们仿佛又看见中学的院子，小教堂，会客室，楼梯下的练剑室，学监和学生们的面孔，一个名叫昂热马尔、用旧靴子做鞋套的凡尔赛人；米尔巴先生和他的红颊髯；教几何图形和教绘画的两名教员，老是争执不休的瓦罗和絮里莱；那个波兰人，哥白尼的同乡，总带着用硬纸板做的行星系图，一位巡回讲学的天文学家，讲一堂课的报酬是在食堂吃一顿饭；接着，一次散步时的酩酊大醉，他们第一次吸的烟斗，发奖仪式，假期的欢乐……
9、这个例句，包含A、B两分句。去掉了枝枝叶叶的形容词组和副词组，A句的主句是“我大着胆子跑出来”。B句带着一个有因果关系的分句：“可是我的命运注定，当时我的头脑特别清醒(主句)；所以我不愿向冤家报复，而要在自己身上泄愤(分句)。”
10、人往往要通过了解自己所爱的是什么样的人，才能真正地了解自己，因为真正的爱的对象正是自己本质的一种表现。
11、Imreadyforanychallenge.我已经准备好应付任何挑战
12、懒惰受到的惩罚不仅仅是自己的失败，还有别人的成功。——朱尔·勒纳尔
13、爱玛和立昂的私情堕落到极点时，她的媒介便暴露出自相矛盾之处。爱玛每次和立昂约会回来很晚，把查理赶到三楼，自己在房间里通宵达旦读那些“俗不可耐的小说，那些放荡不羁、暴力、流血的情节”(童明译，参照《包法利夫人》，第329页)。“有时候，奸淫重新燃旺她内心的火焰，她分外炽热，喘吁着、悸动着，充满了欲火。”(《包法利夫人》，第329页)低劣的小说完全支配了她的欲望？福楼拜笔锋一转，接下去写道：“她打开窗户，吸进冷空气，她过分沉重的头发在风里散开，仰望繁星，她渴望一位王子的爱。”(《包法利夫人》，第329页，画线部分依据英文版重译)
14、Lifewouldbetoosmoothifithadnorubsinit.
15、末了我要谈谈“信、达、雅”的“雅”字。我曾以为翻译只求亦信亦达，“雅”是外加的文饰。最近我为《唐吉诃德》第四版校订译文，发现毛病很多，有的文句欠妥，有的辞意欠醒。我每找到更恰当的文字或更恰当的表达方式，就觉得译文更信更达、也更好些。“好”是否就是所谓“雅”呢？(不用“雅”字也可，但“雅”字却也现成。)福楼拜追求“最恰当的字”(Lemotjuste)。用上最恰当的字，文章就雅。翻译确也追求这么一个标准：不仅能信能达，还要“信”得贴切，“达”得恰当----称为“雅”也可。我远远不能达到这个目标，但是我相信，一切从事文学翻译的人都意识到有这么一个目标。
16、她出去了，弗雷德里克打开窗户。阿尔努夫人在人行道上，做手势叫一辆路过的出租马车过来。她上了车。车子消失了。
17、读者：纳博科夫曾在《普宁》中塑造了一位大学教授的形象，他在描写普通人方面，和其他作家有什么区别？
18、承受人生的唯一方式是沉溺于文学，如同无休止的纵欲。
19、在一个解冻的日子，院子里的树皮渗水了；房顶上的雪也融化了。
20、接着，陈以侃老师就马凌老师讲述的内容提出这样一个问题：“新批评说我们可以不顾及作家、只看文本，纳博科夫也说不讲作家生平和社会背景，只看作家怎么用想象力创造了一个虚构的世界。但是，他又有一个非常重要的原则，即作家是上帝；福楼拜也说：一个作品当中应该找不到作者的痕迹，但是作者无处不在。这其中是否存在一个互相矛盾的地方，既要让作者隐形，又要关注作者的想象力是如何创造一个虚构的世界？”
21、在我内心深处，有一种神秘，极端的，强烈而持续的厌烦，使我无法彻底喜欢任何东西。
22、其浪漫情调，如果没有自主产生的清醒，会被别的力量绑架而变质，甚至堕落。如果走入极端，简直是“魔鬼附身”。
23、婚后，她订了些专以女性为目标的浪漫杂志，一字不漏地吸纳所有的信息，包括所有的演出、赛马、茶会、歌坛新秀、上等裁缝的地址。她还买来巴黎市区的地图，用手指在地图上走，闲游于每条街巷，想象巴黎上层的豪华生活。她什么都读，只要和她现在的生活不同的，都感兴趣。
24、当你给一个朋友写传记的时候，必须写的好象你在替他报仇似的。
25、在文笔，犹如在音乐上：最美而且最珍贵的，是声音的纯洁。
26、 我瞧他们家一片混乱，就大着胆子跑出来，不管人家看见不看见。我打定主意，如给人看见，就大干一场，惩罚奸诈的堂费南铎，也不饶那昏迷未醒的水性女人，让人人知道我满怀气愤是合乎公道正义的。
27、当香烟爱上火柴时,就注定受到伤害。e.条条大路通罗马
28、读者：阅读纳博科夫的作品时，马老师有什么建议可以让我们避免过度诠释或难以诠释的情况发生？纳博科夫是个非常快乐的人，他的作品给人轻盈的感觉，陈老师还有其他类似的作家推荐吗？
29、“纳博科夫的文学讲稿之所以在当时盛行于美国大学的文学课堂，甚至成为不少大学课堂的参考，有一个非常重要的背景，那个时代是新批评非常盛行的时期。我们需要注意，新批评也非常强调文本细读，不太关注作者本人，一切以文本为核心，文本高于一切，一切解读都在文本之中，这种解读又是非常非常细致的。比如，在易卜生的作品《玩偶之家》中，主人公娜拉曾经跳过一段舞，这段舞蹈的名字是什么？如果不知道这段舞蹈的名字，可能会影响对于文本的理解。举这个例子是为了说明在纳博科夫的点评和分析中，可以深入到上帝留下的这些细节里。
30、爱情对她来说，应该突然而来，光彩夺目，好像从天而降的暴风骤雨，横扫人生，震撼人心，像狂风扫落叶一般，把人的意志连根拔起，把心灵投入万丈深渊。
31、理智——对欲望盲从的可怜人，和对理性倾耳的认真的人同样正确。
32、马凌老师也就细节这点，向大家举了一些更为具体的例子。她说：“那细节到底是什么呢？我有时候习惯在纳博科夫的非文学作品中寻找答案，比如，他的回忆录《说吧，记忆》，这本薄薄的小册子回忆的是他早年的时光，书里那些随处可见的细节，让人体会到那深深的美感。我举一个书中的例子，他形容小时候使用的香皂，干的时候像沥青，用湿手指对着亮光就像黄水晶一样。非常简单的描述，那他为什么会提到香皂呢？因为纳博科夫的一生其实就是由这一个个小细节建构起来的，所以，当几十年之后，回忆童年情景时，他记得香皂那种视觉的感觉。不仅是视觉，还有味道的感觉，他写儿时家里的游廊，那里的地垫和藤椅，散发出香料气息的饼干香。纳博科夫所谓的美感喜乐，体现在这样的细节中。他确实能让人出乎意料，在其他作家的作品中没有这样的写法。
33、他们啰啰唆唆地互相叙述这件事，补充对方的回忆；讲完了以后，弗雷德里克说：
34、立志欲坚不欲锐，成功在久不在速。——张孝详
35、接下来，两位老师针对纳博科夫所关注的文本细节进行深入探讨。关于这一点，陈以侃老师说：“结合纳博科夫的这部《文学讲稿》，他所追求的细节，并不是一种执着、一种化不开的阴暗，而是一种美学上的喜乐，纳博科夫是一个非常欢乐的作家。他为什么关注细节？因为细节是非常快乐的，他非常慷慨地把细节隐藏在文本的褶皱当中，我们读者的职责就是把这些细节挖掘出来，体会这些快乐。
36、福楼拜比波德莱尔的运气要好一点，第二帝国的法庭宣布他无罪，他赢了官司。