1、尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可找。你寻求声音之时，哪里惟有沉默；你寻求沉默之时，哪里传来不间断的预言。那声音不时按动藏在你脑袋某处的秘密开关。你的`心如久雨催涨的大河。地面标识一无所剩地被河流淹没，并冲往一个黑暗的地方。而雨仍在河面急剧倾泻不止。每当在电视新闻里看见那样的洪水，你便这样想道：是的，一点不错，那就是我的心。——村上春树《海边的卡夫卡》
2、再来看国内，前面点了三个。王小波最具代表性的《黄金时代》就是描述那个上山下乡时期对欲望的突破。余华作品随便拿出一个来都是吊打，我不点了。王朔那个《顽主》，老北京懂的都懂，那种玩世不恭的劲头是冯小刚早期贺岁电影的唯一灵感来源。但凡是这种放在当时都算下三滥的东西，在那个时代过后总能品出一些独特的内涵，这些在村上春树的作品中确实没有。
3、本作将主角设定为擅长肖像画的作家有一大好处在于：画他人的肖像画本身便成为认识他人以及认识自己的一个隐喻。事实上，我想本作的一大主题就是那句箴言“认识你自己”。描绘他人当然是了解他人的途径，但是借由这一途径或者说借助他者这一定位，画家应当也会增进对自己的认识。而且，这一认识乃是建立在与他者的关系之上。换言之，这就可能会构成认识与关系的互动。对“我”而言，这一互动的过程始于免色的委托。
4、“她身上有什么东西强烈地叩击着他的心，几乎第一眼看到时他就觉得胸口闷得透不过气。”《托尼瀑谷》中孤僻的青年见到22岁的事务所的简单女孩，莫名其妙产生这样的感觉。
5、抛去一切人情繁杂、人性嫉妒的浮文，唯有用一种近乎“狠”的方式“为自己”写，才能找到一切的终点。(海边的卡夫卡好变态)。
6、于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。——村上春树《海边的卡夫卡》
7、纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。
8、相信故事的力量，相信善的故事像火把一样带给人们温暖。这是村上春树始终坚信的理念。就像他所打的比方，其实我们还是像惧怕危险而躲在洞窟里的原始人类一样，热切地盼望敢于走出洞窟的人为我们讲述洞窟之外到底怎样。个人的记忆塑造个人，集体的记忆塑造集体，讲故事的人通过故事将集体的记忆流传下去。故事有善有恶，善的故事未必总是能够战胜恶的故事。衷心祝愿村上春树将自己的故事一直一直讲下去(诺贝尔奖是一定会拿到的)。
9、2014年，《祈祷落幕时》获第48届吉川英治文学奖。(海边的卡夫卡好变态)。
10、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。——《挪威的森林》
11、迄今为止，迪伦发行超过四十张专辑，创作出传唱数代人的经典歌曲，曾获格莱美终身成就奖(1991)、奥斯卡最佳原创歌曲奖(2000)、金球奖最佳原创歌曲奖(2001)、普利策奖特别荣誉奖(2008)。2016年，迪伦获颁诺贝尔文学奖，在颁奖词中，诺奖组委会这样写到：
12、这是《寻羊冒险记》的开端，也让人透过纸背觉出一股丝丝的寂寞。村上春树的爱情世界总是用这种冷漠剔透的语言，诉说一些跌宕起伏的残酷。这个女孩，“一整天都坐在摇滚乐咖啡馆椅子上左一杯右一杯喝咖啡，左一支右一支吸烟，边翻动书页边等有人代付咖啡钱和烟钱(对当时的我们来说还是一个数目的)，之后基本同对方困觉”。
13、 在这部描写日本8090后生活现状的群戏中，柳乐饰演的角色嚣张、搞怪，还有一份对基友的温柔。这个角色，让我们可以影帝更多的可能性。
14、很喜欢这几句话，也很喜欢到处寻找一些美丽的句子，觉得能让自己好过一些。
15、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
16、有些东西，不是说全然不曾有过，只是活着活着那东西就用不上了，所以忘了。
17、有些东西，不是说全然不曾有过，只是活着活着那东西就用不上了，所以忘了。——村上春树《海边的卡夫卡》
18、如果说《世界末日与冷酷仙境》、是对个体意识探索的极限，那么随着与河合隼雄先生以及荣格心理学的接触，以《海边的卡夫卡》为界限，村上春树开始尝试对集体潜意识进行探索。例如《1Q84》里的LittlePeople，以及《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》里对少数人团体所共有集体意识的探索。《杀死骑士团长》这本小说所探索的或许正是个体、刻骨的暴力事件以及集体潜意识三者之间的关联，为此村上春树创造了新的隐喻和Idea作为装置，让故事和他的探索继续前行。
19、★2016年，苏有朋执导同名电影拍摄中，2017年上映
20、东海大学社会研究所研究生，88年以中篇小说《语言》(即《恐惧炸弹》)在网络上一炮而红，之后一发不可收拾，连续创作了「都市恐怖病系列」(含《恐惧炸弹》、《阴茎》、《影子》、《冰箱》、《异梦》、《功夫》、《狼嚎》。
21、我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地——村上春树《海边的卡夫卡》
22、死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》
23、“我”无意中与一位气质高贵，学养深厚的“先生”结识，在交往中先生的孤高性格与他背后的神秘往事深深吸引着“我”。后来，“我”接得“先生”一封长信。信中，先生自叙了那段往事：大学时代“先生”和最好的朋友K同时爱上房东的女儿。
24、荣格认为，人格结构由三个层次组成：意识(自我)、个人潜意识(情结)和集体潜意识(原型)。值得注意的是，这里的三个层次完全契合村上春树提过的屋子的比喻。具体而言，村上春树在与川上未映子的对谈里提到，作家会在三个不同深度的层面上创作故事。三个层面恰如房屋的一楼、地下一层以及地下二层。一楼是所谓最为现实的故事，例如日本传统意义的私小说，只讲述以自己为视角自己所经历的事情。地下一层则涉及自己的潜意识，换言之是对自我的探索。而地下二层，直接涉及集体潜意识，是对多数人类乃至人类共有的潜意识的探索。对作家而言，也是最为危险的领域。
25、“我”在搬到雨田具彦的房子之后，“碰巧”接到了一个男人要求为自己画肖像画的委托。实际与他见面之后，“我”便感到自己不得不为他画肖像画，因为这个男人的脸深深地吸引了我。“我”之所以如此希望完成免色涉的肖像画，或许原因在于“我”希望借由免色涉这个人来更多地认识自己。事实上，“我”在完成了他的肖像画之后，有了创造“白色森林人的男人”这幅画的欲望。
26、 在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。向来如此。我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。而大部分人分不出二者的差别。——村上春树《海边的卡夫卡》
27、波本威士忌是他很喜欢的一种饮品，也是美国中上阶层男性最喜欢的威士忌。村上春树在《1973年的弹子球》中写，波本威士忌是“我”每翻译完一份稿件“都要喝掉大拇指那么宽的”。他的主人公经常抽七星香烟，《舞！舞！舞！》中讯问“我”的其中一个警察抽的就是这种(另一个抽的是“希望”)。值得一提的是，村上春树本人在现实生活中却是一个成功的戒烟者，他是通过惊人的长跑来戒烟——这表现了他性格中极其强大的自我控制力。还有他最爱的爵士乐、披头士乐队、古典音乐——整个《挪威的森林》后半部基本就是一部披头士歌曲普及史。《托尼瀑谷》叙述了一个购物狂妻子最终因为退新买的衣服而出车祸死去的故事，在现代社会中，只是某种普遍在小说中得到了夸张的放大，借以让人们警醒。
28、★从未遇到《恶意》这样的案子：杀人不是目的，而是手段；死亡不是结束，而是开始。
29、我一不坚强二没有独立心，不外乎硬被现实推向前去罢了——村上春树《海边的卡夫卡》
30、我在自己周围筑起高墙，没有那个人能够入内，也尽量不放自己出去。
31、我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。
32、当然，村上春树爱情世界中最后也最重要的一点，是“浪漫”。这是爱情之所以成为爱情最初打动我们的地方，也是村上春树拨动广大中国读者的第一根弦。
33、“弹子球”中的双胞胎显然是理想化的。因为她们从来不会制造问题，而只会解决问题。反言之，即是“顺从”。她们顺从着男主角的思想、行为，在现实生活中，这类女子显然是不存在的。村上春树自己也明白这一点。因此，在现实生活中，他是一个极清醒普通的日本男子。
34、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
35、其中《米》是苏童90年代初创作的一部长篇小说。这是一个关于欲望、痛苦、生存和毁灭的故事。写了一个人有轮回意义的一生，一个逃离饥荒的农民通过火车流徙到城市，最后又如何通过火车回归故里，五十年异乡飘泊是这个人生活的基本概括，而死于归乡途中又是整个故事的高潮。
36、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。《舞、舞、舞》
37、所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。《风的歌》
38、“嗯，是的。走过来要多少花些时间，但以直线距离来说，是相当近的。”
39、某种情况下，命运这东西类似不断改变前进方向的局部沙尘暴，你变换脚步力图避开提前，不料沙尘暴就像配合你似的同样变换脚步————如此无数次周而复始，恰如黎明前同死神一起跳不吉利的舞。
40、2005年出版的《嫌疑人X的献身》同时获得第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖，以及三大推理小说排行榜年度第1名；
41、死不是生的对极，而是潜存在我们的生之中。《挪威的森林》
42、我知道自己满身缺点和瑕疵，却仍有人愿意爱我、包容我，使我更有勇气面对那些冷酷的时刻。这世界确实不同于我们的想象，我们因此学会了珍惜和感谢。
43、于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。——村上春树《海边的卡夫卡》
44、车过名古屋时下起了雨。我看着在发暗的玻璃窗上划线的雨珠。如此说来，出东京时也好像下雨来着。我想着在各种地方下的雨：下在森林中的雨，下在海面上的雨，下在高速公路上的雨，下在图书馆上的雨，下在世界边缘的雨。
45、1999年，《白夜行》获《周刊文春》推理小说榜年度第1名、本格推理小说榜年度第2名，《秘密》获第52届日本推理作家协会奖；
46、 2015年，他出演了晨间剧《小希》，虽然这部剧本身质量不如前两年大热的《海女》，但影帝在里面深情款款的模样却俘获了大量的粉丝。
47、太宰治“私小说”领域的天才作家。与川端康成、三岛由纪夫齐名，被视为日本战后文学的灵魂人物，后人将其称为“无赖派大师”。
48、在民族性格方面，日本人喜爱暴露真实的内心，描写那些禁忌的恋爱，他们没有太多的伦理道德观，反而崇尚反映真正的男女关系。在日本美学中，“物哀”“侘寂”是很重要的概念，乱伦之恋大多以悲剧结局，更符合了日本悲剧的美学观。
49、人不是因其缺点，而是因其优点被拖入更大的悲剧之中的。——村上春树《海边的卡夫卡》
50、代表作包括《园艺》《红粉》《妻妾成群》《河岸》和《碧奴》等，作品被广泛的翻译成英、法、德、意、日等多国语言。
51、所以，以荣格心理学的视角去阅读村上春树的作品对理解他的意图非常有益。顺着这一思路再去分析出现在本作里的诸多隐喻就是一件很有乐趣的事情。但是必须留心的是，对原型(隐喻)的解读必然因人而异。我所理解的隐喻与他人所理解的势必不同，因为我所身处的世界与他人所身处的世界虽有重合，但一定有所不同。对隐喻的解读也是如此。
52、他与鲁迅、郭沫若、茅盾等一同在“五四”新文化运动中发挥了积极作用，为中国现代文学和出版事业的发展作出巨大贡献。代表作有短篇小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《迟桂花》，中篇小说《迷羊》、《她是一个弱女子》，散文集《屐痕处处》、《达夫游记》等。
53、郁达夫创作有小说、旧诗、散文、政论等，诗歌、散文的成就很高，但小说影响最大。从1921年发表第一篇小说《银灰色的死》，到1935年写下最后一篇小说《出奔》，历时15年，共计40余篇。
54、 不管是《奇迹》中的小演员还是《海街日记》中的广濑丝丝，也都是如此被调教出来的。
55、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》
56、 《无人知晓》取材自真实发生的悲剧：母亲抛下四个没有上户口的孩子跑去和男人同居，最终酿成悲剧。
57、缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说，真正可怕的是这些东西。——村上春树《海边的卡夫卡》
58、村上式爱情的第二特点，便是“变态”、“病态”。“在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。”《国境以南太阳以西》中说。这一点，也和日本本身的民族特性相关。日式爱情的“病态”我们从那部著名的禁片《感官世界》可略窥知。这部电影取材于日本历史上的真实事件，发生在1936年的阿部定事件。该片结局以及历史上的真实均是女主角因为爱到极致，将男主角谋杀并将其阳物割下，永远珍藏，并以血在他的胸膛书写：“定吉二人永远厮守。”
59、星期二早上，我把家中收拾得利利索索。清扫，往花瓶里插了院子里采的花，把《刺杀骑士团长》那幅画从画室移去客用卧室，用原来的褐色牛皮纸包好以免看见——不能把这幅画暴露在他人眼前。
60、大凡事物必有顺序，看的太超前了不行。看的太超前，势必忽视脚下，人往往跌倒。可另一方面，光看脚下也不行。不看好前面，会撞上什么。所以么，要在多少往前看的同时按部就班处理眼下事物。这点至为关键，无论做什么。
61、命运就象沙尘暴，你无处逃遁。只有勇敢跨入其中，当你从沙尘暴中逃出，你已不是跨入时的你了。
62、总的来说，现在人们一想到《挪威的森林》，就会想到整个拉开的世界。那个世界，有青春，有死亡，有撕裂，有痛苦，而正是在那个年代我们所能构筑的似是而非的世界，让人们开始思索，生命的本质究竟是什么，一些人所追求的东西，到底是不是应该极其不屑。
63、免色淡淡一笑：“几乎没有谁知道，反过来说，就是知道的人多多少少是有的。”