1、在了解完这座塔的故事之后，我们就走向了江边等待潮水的来临。
2、我自认为，即使有些古老的物品已经失去了它的作用，但是依旧将其保留下来却有着不可代替的意义。
3、▲设计所专家在现场考察(从左至右：金德荣、顾薇、鲍迎建、程正、张镇西)
4、此文谨献给我满腹经纶又无敌帅气的老爸。祝他(昨天)节日快乐！
5、 这是目前所知道的现代新诗史上第一首也是唯一一首直接咏颂瓦格纳的诗，弥足珍贵。徐志摩这首诗虽然使用了一些冷僻的字，却写得气势恢宏，对瓦格纳的歌剧竭尽赞美之能事。他当时在剑桥或伦敦到底观看了瓦格纳哪部或哪几部歌剧，已不可考，但他显然抓住了瓦格纳歌剧的精髓，充分肯定瓦格纳歌剧中“抗天拯人”的“反叛”、“猖獗圣洁的恋爱”，而瓦格纳创制的这些“乐剧”之所以是“无双的”，正是因为其“革音革心”。
6、1920年4月，随父游历欧洲，在伦敦受到房东女建筑师影响，立下了攻读建筑学的志向。在此期间，她还结识了父亲的弟子诗人徐志摩，对新诗产生浓厚兴趣。(徐志摩简介及生平事迹)。
7、据刘肃《大唐新语》记载：李世民情大臣们吃饭，席间，李世民要群臣以相互嘲笑而取乐。不料，长孙无忌首先作诗：“耸膊成山字，埋肩不出头。谁家麟角上，画此一猕猴。”欧阳询对答作诗：“缩头连背暖，谩裆畏肚寒。只缘心浑浑，所以面团圆。”
8、施绛年，上海女中学生，毕业后在上海邮电部门当职员。那时施绛年十七岁，小戴望舒5岁，正值花季，豆蔻年华、亭亭玉立。她性格活泼开朗，可爱调皮、面容妩媚娇柔。
9、下午从上海驱车前往盐官，抵达时已是日暮时分。
10、最后一天的上午，我们原本想步行去探访陈阁老宅，因为老爸三十年前来考察的时候曾居住在那个地方。
11、在唐太宗李世民那个时期，有个故事广为流传。
12、1923年3月，发起成立“新月社”。同时在北京大学英文系任教。
13、房屋的内部构造却也像是门口的雕像一样简洁，而令我收获颇丰的是墙上所贴的介绍资料。(徐志摩简介及生平事迹)。
14、志摩与小曼，一个是有夫之妇，一个是有妇之夫。他们的父母，朋友都极力反对俩人交往。俩人却不顾一切阻力寻求属于他们的爱情。
15、作为研究古建筑的学者，为了探究这座宝塔的真面目，他还曾踏着脚手架一层层向上攀登。
16、汉白玉在当时是尤为珍贵的材料，只允许被皇家使用。
17、在观赏舞台剧的过程中还发现一个细节，本次舞台设计，无论是主场景的房屋，还是它旁边的两根柱子，都设计成倾斜的，甚至于换了很多个场景，最终两根倾斜的柱子依然屹立。仔细赏味了一下，或许倾斜的建筑所代表的是封建思想的歪风邪气，就好像那两根不倒的柱子般，深深地根植于当下那个时代每个人的心中，任你如何想要摆脱它，最终不过徒劳。封建枷锁压得人透不过气，这或许是作为编剧的马浚伟借由想要带来的比喻效果？另外一个解读的想法是，出生在一个传统的家庭，徐志摩可谓根正苗红，但偏偏他的思想与这个时代格格不入，想要冲破世俗，向“斜”生长？德国哲学家黑格尔曾说过，“音乐是流动的建筑,建筑是凝固的音乐”，那么，歪斜的建筑，或许代表了徐志摩内心，由涓涓细流到狂风巨浪的演变。当然，以上只是个人的解读，官方设计初衷，还要等马浚伟来给大家解答啦！
18、志摩的爱那么猛烈，那么纯粹，像正午的阳光，直射心底，纯洁的少女想躲也躲不掉。 无奈，林父带着徽因不辞而别。
19、2017年10月，上海。《徐志摩》成为第19届中国上海国际艺术节唯一代表香港团队的演出项目。说来也巧，又是时隔十一个月的光景，那是我第二次看它，与第一次相比，最大的感受就是故事更加精炼，节奏也有优化，使得整部戏看起来更一气呵成。
20、 让人印象深刻的是，志摩后人每次回海宁，都极为低调，不愿惊扰他人，不由让人想到志摩的诗句：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来。” 一直来保持低调神秘的徐志摩后人，这次集体亮相——他们的精彩人生构成了重新布展后于此年9月28日试开放的徐志摩故居一个新增展览板块。 志摩嫡孙——徐稘、徐放、徐行和徐善曾，他们的合影笑容灿烂，他们的才情让人惊喜。 这是志摩后人的首次“高调”亮相。
21、陈才，近年来主要从事浙江地方文献整理与人物研究。
22、徐志摩是徐家的长孙独子，自小过着舒适优裕的公子哥的生活。沈钧儒是徐志摩的表叔，金庸是徐志摩的姑表弟，琼瑶是徐志摩的表外甥女，徐志摩与厉麟似、钱学森也有亲戚关系
23、虽然基因遗传这种说法有其一定的社会现象，却还没有被广大的群众认可，很多人任然坚持认为，成功与家庭背景是没有关系的，后天的努力才是关键。
24、乱世嚣尘 胡蝶与潘有声曲折动人的爱情坚守