1、大凡志士，当其失意时，多联想到宋玉的摇落之悲。杜甫《咏怀古迹》诗云：“摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。”欧阳修《秋声赋》云：“嗟乎！草木无情，有时飘零。人为动物，惟物之灵，百忧感其心，万事劳其形，有动于中，必摇其精。”柳永虽无杜甫、欧阳修那么高的以身许国、致君尧舜的政治理想，但心中淤积的宋玉感士不遇之悲无乎不同。(柳永)。
2、柳永，原名柳三变，宋代著名词人，他的词在当时就广为流传，“凡有井水处皆唱柳词”。但他的仕途充满坎坷，他于公元1017年赴京赶考，没考上。他轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了五年，第二次开科又没考上。他便写了一首《鹤冲天》：
3、柳永多用民间流行篇幅较长的慢词创作，不限于士大夫常用的小令，拓展了宋词的形式，并扩大词的视野，其词主要描写男女之情与羁旅行役，坦率生动，直言无隐，不避口语，善于融情入景和运用铺叙手法，技巧高妙，影响了其后词人如苏轼和周邦彦的作品，后世通俗文学亦推崇柳永的地位。柳永作品辑为《乐章集》，现存词200余首，对宋词的发展甚有贡献。
4、“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，这样令人无限怀想的好句子，第一次读就觉得美得无以复加，这宋朝的清秋、月色、长亭、寒蝉，就像一幅清寂旷远的工笔风景画。让读者的身心似乎都随着一叶小舟，漂流到一条宋代陌生的河上。
5、《金粟词话》云：柳耆卿却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。《花间》之丽句也。其实全词语言皆华美。如珍珠月华鸳鸯金笼鹦鹉等皆具词彩。写环境的华美不能掩盖人物心境的空虚，适有反衬垫妙用。女主人公亦如金笼之孤鸟。词中两用鸟名，上片之鸳鸯乃虚写，下片之鹦鹉是实写，各有妙用。柳永竹马子《竹马子》
6、万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。
7、天际识归舟：谢眺之《宣城出新林浦向板桥》诗：“天际识归舟，云中辨江树。”误回天际识归舟指多少次将远处来的船误认作是丈夫的归舟，极写思情之深。
8、至此，柳七的仕途间接被判无期，无奈，40岁的他只好绝望地修改了个性签名：奉旨填词柳三变。
9、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
10、宋人也早已指出柳词近俗。如陈师道《后山诗话》：“柳三变游东都南北二巷，作新乐府，骸骸从俗，天下咏之”。黄异《唐宋诸贤绝妙词选))卷五亦云:“(柳永)长于纤艳之词，然多近便俗,故市井之人悦之”。
11、为人放荡不羁，终身潦倒。平日靠给妓女写词度日，死时靠妓女捐钱才得以安葬。他的词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。有《乐章集》。
12、“学士词，纵横捭阖，豪气干云，我非常喜欢。”
13、柳以“今生断不孤鸳被”表示自己的决心，谢玉英则发誓从此闭门谢客以待柳郎。
14、柳七出钱塘，经苏州，览杭州，游扬州，饱览山河秀美。在杭州，如诗如画的美景深深打动了少年柳七：
15、秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
16、重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
17、庆历六年(1046年)，转官著作郎。次年，柳永再度游苏州，作词赠苏州知州滕宗谅。
18、长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。