1、大凡志士,当其失意时,多联想到宋玉的摇落之悲。杜甫《咏怀古迹》诗云:“摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。”欧阳修《秋声赋》云:“嗟乎!草木无情,有时飘零。人为动物,惟物之灵,百忧感其心,万事劳其形,有动于中,必摇其精。”柳永虽无杜甫、欧阳修那么高的以身许国、致君尧舜的政治理想,但心中淤积的宋玉感士不遇之悲无乎不同。(柳永)。
2、柳永,原名柳三变,宋代著名词人,他的词在当时就广为流传,“凡有井水处皆唱柳词”。但他的仕途充满坎坷,他于公元1017年赴京赶考,没考上。他轻轻一笑,填词道:“富贵岂由人,时会高志须酬。”等了五年,第二次开科又没考上。他便写了一首《鹤冲天》:
3、柳永多用民间流行篇幅较长的慢词创作,不限于士大夫常用的小令,拓展了宋词的形式,并扩大词的视野,其词主要描写男女之情与羁旅行役,坦率生动,直言无隐,不避口语,善于融情入景和运用铺叙手法,技巧高妙,影响了其后词人如苏轼和周邦彦的作品,后世通俗文学亦推崇柳永的地位。柳永作品辑为《乐章集》,现存词200余首,对宋词的发展甚有贡献。
4、“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”,这样令人无限怀想的好句子,第一次读就觉得美得无以复加,这宋朝的清秋、月色、长亭、寒蝉,就像一幅清寂旷远的工笔风景画。让读者的身心似乎都随着一叶小舟,漂流到一条宋代陌生的河上。
5、《金粟词话》云:柳耆卿却傍金笼共鹦鹉,念粉郎言语。《花间》之丽句也。其实全词语言皆华美。如珍珠月华鸳鸯金笼鹦鹉等皆具词彩。写环境的华美不能掩盖人物心境的空虚,适有反衬垫妙用。女主人公亦如金笼之孤鸟。词中两用鸟名,上片之鸳鸯乃虚写,下片之鹦鹉是实写,各有妙用。柳永竹马子《竹马子》
6、万种思量,多方开解,只恁寂寞厌厌地。系我一生心,负你千行泪。
7、天际识归舟:谢眺之《宣城出新林浦向板桥》诗:“天际识归舟,云中辨江树。”误回天际识归舟指多少次将远处来的船误认作是丈夫的归舟,极写思情之深。
8、至此,柳七的仕途间接被判无期,无奈,40岁的他只好绝望地修改了个性签名:奉旨填词柳三变。
9、莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。
10、宋人也早已指出柳词近俗。如陈师道《后山诗话》:“柳三变游东都南北二巷,作新乐府,骸骸从俗,天下咏之”。黄异《唐宋诸贤绝妙词选))卷五亦云:“(柳永)长于纤艳之词,然多近便俗,故市井之人悦之”。
11、为人放荡不羁,终身潦倒。平日靠给妓女写词度日,死时靠妓女捐钱才得以安葬。他的词作流传极广,“凡有井水饮处,皆能歌柳词”。有《乐章集》。
12、“学士词,纵横捭阖,豪气干云,我非常喜欢。”
13、柳以“今生断不孤鸳被”表示自己的决心,谢玉英则发誓从此闭门谢客以待柳郎。
14、柳七出钱塘,经苏州,览杭州,游扬州,饱览山河秀美。在杭州,如诗如画的美景深深打动了少年柳七:
15、秋暮,乱洒衰荷,颗颗真珠雨。雨过月华生,冷彻鸳鸯浦。
16、重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。
17、庆历六年(1046年),转官著作郎。次年,柳永再度游苏州,作词赠苏州知州滕宗谅。
18、长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂。