1、(男)我会的，我会勇敢地以我并不宽阔的肩膀，和一颗高原培植出的忠实的心，为你支撑起一块永远没有委屈的天空
2、消费流行是台词抖包袱中最不高级的玩法，其本质原因是流行具有过强的时效性和片面性，流行总是会过期，也总是会有难以触及的人群。像“duang”类似的词三个月后就很容易让人哑然失笑了。高级的喜剧很少会用流行梗，至少这不必麻烦字幕君在某段对话中标注一大段此句出处、以至于让观众非得暂停一下细读此梗的含义了。
3、4角斗士：死神在向我们每个人微笑，我们所能做的只有回敬微笑。
4、这个阈值的定量不止根据人物性格，也跟故事发生环境、人物自身属性、时代背景、社会状态等等一系列条件息息相关。而对创作者来说，会尽量让阈值接近圆心，已降低喜剧世界和现实世界两者的违和感，让人物尽可能按照他所创造的世界中最小的保守行动做事，遵循大自然的规律。(经典剧本男女对白台词)。
5、-“你是所有23岁的人里，我见过最傻逼的！”
6、现在是四年纪的比赛，比的是二人三足，顾名思意就是把两个人的腿绑在一起跑步。这个项目可是我们期待已久的了。今天终于可以跟其他班级一决高下了。轮到我们班比赛了，我们的队员的心跳加速，扑通；扑通······的；而且比赛的时间越来越近，就跳得更加快了。
7、“丹平，你会永远爱我吗?”“一辈子。”——《夜半歌声》
8、滑稽有趣的《驯悍记》,讲述了一则生活气息浓郁的喜剧故事。
9、一开就想把画面写出来是不可能，这时候我们只能用字去表达画面。往后再慢慢琢磨如果你是摄影师这一场如何去拍摄，如何把你脑中想的画面用字写出来。
10、我和边鹏程步调一致，非常协调，可速度不快，我们两越跑越有劲，在我们的脚上的步条，没有一样，离重点不远了。
11、表面看来深情又通透，但内容的核心还是“你爱我我爱你”的老一套，也就避免不了一股情感导师的味道。
12、顾客：哦，对不起我误会了，不过……天啊，进货价：20元每件。
13、而反观那些每一帧都让人想要截图的老剧，真正动人的不止是直击人心的台词，还有台词背后的思考。
14、子乔：你脑袋被门挤了吧?你这个每天退化三次的恐龙!
15、目前这阶段你要做的就是，决定类型、主角目的跟结局。尤其是结局很重要！因为我在《黄金乡计划》犯了大错误，当时格林收养了两个养子，这其中一名是天使转世，十八岁之后便会觉醒，格林要向天使复仇，但他不知道哪一个才是天使，因为身为编剧的我也不知道。我以为写作过程中感觉会自动引导我走向结局，但教训就是重写。好笑的是，重写还是无法决定谁是天使，你就知道那本子有多糟糕。(经典剧本男女对白台词)。
16、曹妈妈：你在我眼里，是最优秀的!曹小强：你夸我就夸我呗，加什么前缀呢?什么叫在你眼里?那在别人眼里我就是一坨屎吗?
17、这是马克斯兄弟对30年代大萧条时期社会和政治的嘲讽。导演用一连串无休止的插科打诨，把马克斯兄弟最精彩，最纯粹和最粗野无礼的一面表现出来。最经典的一场戏：某国独裁者错把他人当作自己的镜中投影。很多后世的哑剧小品出自本片。
18、那我改设定可以吧，捡到手链的人，邱比特会派人帮助你回到过去，但只能改变关于爱情的事情。
19、这点比较好理解，也是影视剧的常规思路，将两个强烈冲突的人放置在一起。
20、《失恋33天》之所以让我在比较了原小说和剧作之后惊叹不已，不仅是编剧小小年纪，可以纯熟运用大情节故事的密集冲突和小情节故事的内心波澜，在合二为一的情况下构建出变化十足的好故事，更因为她善于把故事框架也纳入了冲突体系，让故事在一开始就可以牢牢抓住观众。原小说里，失恋过程是平面的，剧作里，OS配合画面，失恋是可视、可闻(香味)、冲突类比的。这个门框做得非常好，对故事的缘起和抓观众兴趣起到了决定性作用。
21、2角斗士：最后，我们都会化为一堆枯骨，可悲的是我们无法选择命运。但是我们有权利选择面对死亡的态度——惟有如此，才会被人追忆。
22、你丫是绵羊音呀，一开始跑偏了，再也跑不回来了是不是？
23、其实情景喜剧，基本上都是在扎实人设的基础上玩段子，什么样的段子从什么样的人口中说出，只是想段子的过程太过烧脑了而已。
24、1一封陌生女人的来信：“我爱你，与你无关。”
25、4红磨坊：你所要学习的最美妙的事情就是去爱和被爱。
26、欢迎大家补充其他你喜欢的电影经典对话片段～
27、这个环节，鲜榨喜剧班的同学完成得都很出色，很惊喜。
28、一个普通人，一个像我这样的普通的人，我能为你做什么呢？
29、这类喜剧比如Friends,Will&Grace，和Seinfeld。这些都是典型的群戏。SavedbytheBell和SouthPark(动画)代表了青少年朋友之间的戏。GoldonGirls的目标观众是年长的观众。不过由于它探讨了与更多观众有关的问题，因此收拾率常年在前十位。
30、辛德勒的名单：什么是权利？当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权利，这叫正义。而当一个人同样犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，于是赦免了他，这就叫权利！
31、拥抱真是很奇妙，虽然两颗心靠得很近，却看不见对方的脸。——《妙手仁心》
32、通过这次的游戏让我明白了合作是非常重要的！
33、(男)我知道，你没有料到会突然在一个早晨，开始第一次放飞，而且，正好碰上下雨
34、-“你是所有23岁的人里，我见过最傻逼的！”
35、怎么算是场景描述？我笔记本上原本写着轻松一句，主角染血走在暗道。我分镜之后成了这个样子︰
36、 她并没有要求我喜欢她只是因为他无法给你回应，要杀了她，那这样的！人，终不为人爱，也不配爱人。
37、小孩：“你为什么不经过我的同意，把我带到这个世界上”。
38、(男)我知道，雨水打湿了羽毛，沉重了翅膀，也忧伤了你的心
39、老板：不，不是，这是磨沙颜色，故意弄成这个样子的，这叫流行。
40、如果这一场戏跟推动剧情、展现个性、布局、一点关系都没有，那你就删了吧！但如果没了这场，故事不顺畅，卡住了，这就是有效场面。
41、这类喜剧是拍给知识分子看的。角色常常是诙谐聪明。他们的对话而不是动作常表现了这一点。Frasier和英国剧BlackAdder就是这一类型。
42、公公：二位娘娘先别着急，我是真第一次见到琴棋书画是这样的，跟你们说吧，皇上最喜欢诗词歌赋，二位娘娘何不出诗答对比试一番
43、富翁︰我需要有人帮我看守那个地方。老陈是我最信任的人。
44、小宝：真能舞啊，真能舞，开春毛裤还没脱呢！
45、汉斯令人惧怕的魅力来自于他异常的健谈。在对话的前半段，他的多话其实还在正常范围内，就像是一般执法机关在问事情；但是发言的内容其实都暗藏心机，一步步铺陈他要问出的话。除此之外，汉斯的聪明与风趣，甚至可能让观众忘了他是万恶的纳粹——直到他得意洋洋地说起自己有“犹太猎人”之称的时候，才让人想起他的手上早就不知道沾了多少血。
46、这样，你消消火，我25元卖给你，就赚五元。
47、今年岁了，家里老是安排我相亲。正好一哥们也是被家里逼着相亲，我俩就相约出来喝闷酒。哥们说我喜欢的不喜欢我，我不喜欢的又不知道如何拒绝才不会太尴尬。于是我告诉他：这还不简单，就说家里很穷，买不起房买不起车。
48、肥妃：上一联：一个人 两个人 三个人 四个人 五个人
49、“呼”~~~~声声哨响在爱山小学的上空回荡，“加油”“加油”的呐喊声在爱山小学的校园里响起。哦！原来是爱山小学的趣味运动会开幕了。
50、出场北乔峰，南慕容，高高在上，不可一世。后来在珍珑棋局、万仙大会、西夏驸马，输给虚竹。又在少室山争取武林盟主，败给段誉、萧峰。还杀了忠臣包不同，认段延庆为义父，却又给段誉搅和。最后连王语嫣都选择段誉，弃他而去、疯颠一生。
51、《柔软》“人生在世，一生不过一瞬，生命变幻不居，感官犹如微弱星火，肉体无非蛆虫饵食，灵魂乃不安的漩涡，命运一片黑暗，名誉难以捉摸。到头来，有形肉体似水循环复始，灵魂尽成梦幻泡影。”
52、这个演绎强汉与悍妻博弈的故事，自然而然让我想起省昆的经典昆曲剧目《狮吼记》。剧中那个脾气极坏的凯瑟丽娜，的确是跟《狮吼记》里的陈季常之妻柳氏有几分神似；然而跟陈季常的惧内不同，凯瑟丽娜遇到的，是一个更加厉害的丈夫彼特鲁乔。两个性格强势的人凑在一起，自然免不了鸡飞狗跳。这样的剧情设定，也让这部戏显得颇为好看。在半个小时的片段里，剧情反复围绕凯瑟丽娜的暴躁任性，与彼特鲁乔对其个性的调教与驯服而展开。而最终的结果，自然是丈夫成功驯服了妻子。毕竟在一个男权至上的社会里，女人即使再有个性，也不得不屈从于社会惯习和自身在家庭当中的经济角色的限制。当彼特鲁乔不给凯瑟丽娜晚饭吃，并且在婚礼上摆出一副百般傲慢的姿态之后，看似强势的妻子就显得无计可施。断供晚饭的场景，指向的是女性在传统社会里，经济上严重依赖于丈夫的从属性地位；而婚礼受辱的场景，指向的则是在婚姻感情的大事上，女性对于个人声誉的极为看重，以及这种声誉受损之后，给自己带来的严重后果。从这个角度来说，《驯悍记》可谓是一部包装着喜剧外壳的批判现实主义作品，莎翁对凯瑟丽娜，应该是同情大于戏谑的。
53、一菲：我哪里无耻，哪里卑鄙，哪里不靠谱了!?
54、描述了理查三世短暂的执政时期，该剧本被认为创作于大约1591年。这部戏剧有时被分类为悲剧(早期的四开本)，但是更准确的分类应为历史剧，如《第一对开本》中作品分类。作品从《亨利六世第三部》展开故事情节，成为从《理查二世》开始的系列历史剧的结束。该作品是莎士比亚第二长的剧本，仅次于《哈姆雷特》，由于《第一对开本》中收录的《哈姆雷特》版本短于先前的四开本，因此《理查三世》是其中最长的剧本。剧本的长度通常被认为是一个缺点，因为太长而很少被完整地表演，一些不重要的人物常常被删减。
55、我曾经修到厌恶、讨厌，甚至想直接删除。可是一想到，如果某天在咖啡厅遇到大导演。他愿意给我一次机会，看我的本子。试问？就你这完成度70分的剧本，你敢拿去给人家瞎眼睛？真累了，就休息一个礼拜，等走出剧本，修改起来才真正客观。只是剧本往往牵一发而动全身，就怕你放久了，忘了这一发牵动到哪个关节。请点击领取—》影视剧本、编剧教程、等影视素材资源大全集，每个影视人必备一份。(网盘连接，瞬间转存)
56、现在有些年轻编剧写剧本不过脑子，比如，我看到过一个编剧写了这样一句台词，主人公非常英武地说：“常山赵子龙前来赐教”。听上去很牛，再一看，这个赵子龙确实很牛。这句台词能不能用呢？可以，但得用在张飞和李逵身上，这时喜剧效果就出来了。
57、前文说过，《卡萨布兰卡》是好莱坞吸收欧洲电影革命技术创新点后的一部值得记住的经典作品。在这部作品里，回忆不仅具有闪回触发的当代电影特点，而且，在主人公回忆中的巴黎浪漫邂逅与莫名其妙的“分手”，都是由扎实的冲突节拍构建出来，丝毫没有降低系列冲突的质量，成为故事链条中有生命的漂亮环节。
58、1红玫瑰与白玫瑰：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
59、一菲：我要是见不着那个男人我就让你消失!生物学和社会学双重意义上的消失!
60、老板：哪里有那么夸张，看你是本地人就120元吧。
61、3黑客帝国3：如果想知道所作的选择是否明智，就看你在清楚知道将会付出什么代价的情况下，是否会仍然选择那样做。
62、哥们儿三次了，你三次这么明目张胆的撬墙角，我要怎么收拾你，才对得起你这么锲而不舍。(韩商言对郑辉)
63、菩提：七百八十五次......这个紫霞一定欠你很多钱。
64、着重表现一个或两个家庭。家庭可以是一对夫妇，一对夫妇和孩子，或者更大的家庭。观众每个星期观看这些角色发生了什么，看看与自己家庭类似的问题。这类喜剧里常有道德说教的情节，特别是如果目标观众是儿童的话。
65、信息处理是最容易失去冲突特性的地方，很多编剧会创造出很多对白来交代人物关系，花费很多场景来介绍事情的来龙去脉，把建立压力结构所需要的时间白白浪费掉。这很不划算。
66、每个故事开始之前，首要的任务是让观众了解主要人物在系列冲突开始之前的状态，引起观众浓厚兴趣，顺利进入故事的主单元。这个时间，一般是15-20分钟，然后故事会出现诱发点，正式开始故事旅程。“尽早引入冲突”是故事人物对观众产生强烈吸引力的“必杀技”。
67、比如《亲爱的翻译官》中，女主不愿男友和好时没有直接说“咱俩不可能了”，而是使用了文言文中的语序倒置：
68、其实情景喜剧，基本上都是在扎实人设的基础上玩段子，什么样的段子从什么样的人口中说出，只是想段子的过程太过烧脑了而已。
69、就是在对白中经常设计比喻、拟人或者押韵的长短句，前两者用以制造比喻体和被比喻体的反差，后一者则在音节上制造笑料。
70、新不了情：我觉得生命是最重要的，所以在我心里，没有事情是解决不了的。不是每一个人都可以幸运的过自己理想中的生活，有楼有车当然好了，没有难道哭吗？所以呢，我们一定要享受我们所过的生活。
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