1、在黑白里温柔地爱彩色，在彩色里朝圣黑白。——《人间草木》
2、许多东西吃不惯，吃吃，就吃出味儿来了。——《岁朝清供》
3、"第二条罪名，与第一条相关联，是说；写的是一个世外桃源，脱离现实生活，；是现实主义，还是浪漫主义的？；有没有把现实生活理想化？这是个非常叫人困惑的问题.
4、廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。夕阳返照桃花渡，柳絮飞来片片红。
5、 读者读一篇小说，首先被感染的是语言。我们不能说这张画画得不错，就是色彩和线条差一点;这支曲子不错，就是旋律和节奏差一点。我们也不能说这篇小说写得不错，就是语言差一点。这句话是不能成立的。(汪曾祺关于生活的名言)。
6、每当家像一个概念一样浮现于我的记忆之上，它的颜色是深沉的。
7、像曾祺这样下笔如有神的作家，今天是没有了。他的语言炉火纯青，已臻化境。
8、曾经沧海难为水，他乡咸鸭蛋，我实在瞧不上。——《慢煮生活》
9、一个作家要养成一种习惯，时时观察生活，并把自己的印象用清晰的、明确的语言表达出来。写下来也可以。不写下来，就记住(真正用自己的眼睛观察到的印象是不易忘记的)。记忆里保存了这种常用语言固定住的印象多了，写作时就会从笔端流出，不觉吃力。
10、在平常人眼里写字、画画、做饭，都是再平常不过的日常，汪曾祺却深得其中的乐趣。
11、人总要呆在一种什么东西里，沉溺其中。苟有所得，才能证实自己的存在，切实地括出自己的价值。
12、无聊是对欲望的欲望，我的孤独是认识你的孤独。
13、 语言学上有个词叫语感，语言感觉，语言好就是这个作家的语感好;语言不好，这个作家的语感也不好。
14、"第一条罪名是；没有写阶级斗争，掏空了人物的阶级属性"针对这样的批评，沈从文作了挑战性的答复："你们多知道要作品有"思想"，有"血"有"泪"，且要求一个作品具体表现这些东西到故事发展上，人物语言，甚至一本书的封面上，目录上.你们要的事多容易办，可是我不能给你们这个，我存心放弃你们。。"
15、经历的故事越多，遗忘的越多，邂逅的人越多，错过的人越多，和一个人的相遇，往往会错过与另一些人的邂逅。
16、相遇是一种缘分，不需要刻意追求所谓的相拥而守，属于你的人，总会跟你而走。
17、"第二条罪名，与第一条相关联，是说；写的是一个世外桃源，脱离现实生活，；是现实主义，还是浪漫主义的？；有没有把现实生活理想化？这是个非常叫人困惑的问题.
18、机器改变了我们的生活，节约了时间，提高了效率。但那些节约下来的时间跑到了哪里去了
19、本期悦读TIME，美的置业浙江区域与大家分享“生活家”汪曾祺的散文精选集——《生活，是很好玩的》，与大家共同探索生活的诗意。
20、 语言是一种文化现象。语言的后面都有文化的积淀。
21、忙碌的人们，停下来思考一下此生所求，作为年老时摇椅旁的回忆。简爱的好句赏析,是好句加赏析(每一句都有)三句就行了,记住赏析我感了到一种从未有过的奇特的自由和胜利感，仿佛撑破无形的束缚，终于争夺到了出乎意料的自由.赏析简.爱将九年来受到的不公平一古脑的发泄出来，使她第一次尝到了复仇的滋味“自由和胜利感”.形象生动地写出简暂时的轻松愉快.但是如果你避免不了，就得去忍受.不能忍受命中注定要忍受的事情，就是软弱和愚蠢的表现.赏析：简.爱的好友海伦对她说了一番看似平凡却又含道理的话.面对生活的不公，对于很多事情我们都应该学会忍耐，经受考验，显示我们的勇气与毅力，渡过难关.花朵从绿叶下面探出头来，有雪莲花，藏红花，紫色报春花，金眼三色紫罗兰等.现在，我们每周四下午放半天天假出去散步，还会在小路旁边，藩篱下发现更可爱的花竞相开放.赏析：简.爱适应了学校的生活，开始慢慢地发现生活的美“可爱的花竞相开放.”这里成为简.爱性格的转折点.4如果上帝赐予我财富和美貌，我会使你难于离开我，就像现在我难于离开你.上帝没有这么做，而我们的灵魂是平等的，就仿佛我们两人穿过坟墓，站在上帝脚下，彼此平等——我们本来就如此！赏析：人与人之间应该是平等的.无论是亿万富翁或是街头乞丐，他们的灵魂是平等的！重要的并不是虚而不实的财富地位，身家背景，而是我们活在世上到底有没有风风火火的做过一件事，有没有后悔过.“当我们的灵魂经过了坟墓，站在上帝脚跟前”，我们展示出来的不再是繁华飘渺的事物，而是我们的心灵，我们的品质，我们的人格，这些都和我们的贫富，贵贱，美丑，高矮没有丝毫关联5你没有权利拿我的书.妈妈说你是个靠别人养活的人；你没有钱."赏析：人与人之间应该是平等的.无论是亿万富翁或是街头乞丐，他们的灵魂是平等的！重要的并不是虚而不实的财富地位，身家背景，而是我们活在世上到底有没有风风火火的做过一件事，有没有后悔过.“当我们的灵魂经过了坟墓，站在上帝脚跟前”，我们展示出来的不再是繁华飘渺的事物，而是我们的心灵，我们的品质，我们的人格，这些都和我们的贫富，贵贱，美丑，高矮没有丝毫关联。朝花夕拾第四章好句摘抄加赏析《朝花夕拾》原名《旧事重提》，是现代文学家鲁迅的散文集。
22、得是三尾的，腹大多子。扔在枯树枝火中，一会儿就熟了。
23、匆匆而过的那些年，匆匆而过的你我，匆匆而过忘记了停留寻找身边存在的幸福踪迹。谁曾为了谁在这世间停留，谁曾为了与谁的一次邂逅，荒废了青春，虚度了流年。
24、 一定要爱着点什么，恰似草木对光阴的钟情。
25、释放无限光明的是人心，制造无边黑暗的也是人心。
26、 你看一篇小说，要测定一个作家文化素养的高低，首先是看他的语言怎么样，他在语言上是不是让人感觉到有比较丰富的文化积淀。
27、 外国语不像中国语，阴平调那么高，去声调那么低。很多国家都没有这种语言。
28、一个人口味最好杂一点，耳音要好一些，能多听懂几种方言。口味单调一点，耳音差一点，也不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点。
29、好词精选：追来逐去、鸡飞狗跳、鸡犬不宁、乱作一团、自以为是、东跑西颠、爱不释手、忍俊不禁、幼稚可笑、嘻嘻哈哈、耸立云霄、万山丛中、千姿百态、山清水秀、山高树茂、谷下有谷、随心所欲、左右逢源、满身泥浆、胸有成竹、指手画脚、屏声息气、尖声尖气、呆头呆脑。好句精选：生活如花，姹紫嫣红；生活如歌，美妙动听；生活如酒，芳香清醇；生活如诗，意境深远，绚丽多彩。
30、我曾在华光璀璨的街上，邂逅过另一个人的美好，后来，走着走着就散失在霓虹闪烁的人海。在漫漫人海之中，我欠你一次邂逅，欠你今世的幸福，未曾把你从陌生人里认出来，未曾给你幸福，只能看着你从我眼前消失，如果来世还有缘的话，我依旧在陌生人里找你，补全你来生的幸福。
31、好的语言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能说得出来的语言--只是他没有说出来。
32、到了一个新地方，有人爱逛百货公司，有人爱逛书店，我宁可去逛逛菜市。看看生鸡活鸭、新鲜水灵的瓜菜、彤红的辣椒，热热闹闹，挨挨挤挤，让人感到一种生之乐趣。
33、生命只有一次，时间只会流逝。然而这一次短暂的生命(只有3万天左右，是不是很吓人，
34、 我们许多的语言，自觉或不自觉地，都是从前人的语言中脱胎而出的。如果平日留心，积学有素，就会如有源之水，触处成文。否则就会下笔枯窘，想要用一个词句，一时却找它不出。
35、君子之交淡如水，坐定之后，清茶一杯，闲话片刻而已。
36、人生如梦，我投入的确是真情。世界先爱了我，我不能不爱它。
37、这座城市好落寞，繁华却孤单，热闹却寂寞，脚步停留，却等不到邂逅。
38、不需要认识多少来去匆匆的人，只需要邂逅一个可以一生相伴的人，邂逅一个你，我就可以演绎一个爱情诗史般的传奇，我永远期待着和你的一场相遇，不管在什么时间，什么地点，给我一段邂逅，给我们一份经历。相遇是一种缘分，不需要刻意追求所谓的相拥而守，属于你的人，总会跟你而走。
39、家人闲坐，灯火可亲。 ——汪曾祺 《冬天》
40、写小说就是要把一件平平淡淡的事说得很有情致(世界上哪有许多惊心动魄的事呢)。 惟悠闲才能精细。 不要着急。 ——汪曾祺《岁朝清供》
41、 人生如梦，我投入了的却是真情，世界先爱了我，我不能不爱它。
42、在《生活，是很好玩的》一书中，汪老很好地诠释了他自己的生活情趣和人生态度。汪曾祺一生颠沛坎坷，却写出了今人所没有的慢与闲。平常的一草一木，一茶一饭，因他而变得生动有趣。
43、 “生活，是很好玩的”是他的一句名言，代表了他的人生态度。他以一颗赤忱之心，把一切都写活了。
44、 只要你留心，在大街上，在电车上，从人们的谈话中，从广告招贴上，你每天都能学到几句很好的语言。
45、有毛的不吃掸子，有腿的不吃板凳，大荤不吃死人，小荤不吃苍蝇。
46、有毛的不吃掸子，有腿的不吃板凳，大荤不吃死人，小荤不吃苍蝇。——《汪曾祺谈吃》
47、人，有了物质才能生存；人，有了理想才谈得上生活。
48、年年岁岁一床书，弄笔晴窗且自娱。更有一般堪笑处，六平方米作郇厨。
49、人生几何，恋爱三角。 ——汪曾祺《跑警报》
50、 他一生颠沛坎坷，却写出了今人所没有的慢与闲。平常的一草一木，一茶一饭，因他而变得生动有趣。他说：“我们有过各种创伤，但我们今天应该快活。”
51、适用主题，对家的眷恋，对亲人的思念等。人生活在这个世间上，总被许多东西牵绊着，也被很多东西迷惑了双眼，金钱、权力、地位等等一些浮于功利的东西，可这些东西加起来却永远比不上一个温暖的家。在时代的大潮中，能得家人团圆，有人知你冷暖，有人把你九分，有人把你衣裳，岁月静好，现实安稳，家人闲坐，灯火可亲，这比起功名利禄而言可更为贴切。
52、写小说就是要把一件平平淡淡的事说得很有情致(世界上哪有许多惊心动魄的事呢)。惟悠闲才能精细。不要着急。
53、我们相遇在对的地点，却错了邂逅的时间。形容邂逅的句子邂逅的瞬间，我站在你的面前，只是个陌生人。是浮华的化妆舞会，散场以后，一个落寞而黯淡的女子，是烟花一样虚空的美丽。喜欢这样的文字，把自己沉在一个最卑微的姿态局里，不需要任何人的理会，独自一个人在角落里笑着哭泣，不需要谁再来打扰属于我的宁静生活。
54、 我认为中国语言有两大特点是外国语言所没有的：一个是对仗，一个就是四声。
55、脚步不能达到的地方，眼光可以到达；眼光不能到达的地方，精神可以飞到。
56、生活家，就是热爱生活、多才多艺、有趣之人。
57、我初学写小说时喜欢把人物的对话写得很漂亮，有诗意，有哲理，有时甚至很“玄”。沈从文先生对我说：“你这是两个聪明的脑壳打架！”他的意思是说着不像真人说的话。托尔斯泰说过：“人是不能用警句交谈的。”
58、"为什么这个小说叫边城？这是个值得想一想的问题.；不只是个地理概念，意思不是说这是个边地的小城，这同时是个时间概念，文化概念.
59、匆匆而过的那些年，匆匆而过的你我，匆匆而过忘记了停留寻找身边存在的幸福踪迹。
60、若世界真还公平，他的文章应当说比几个大师都还认真而有深度，有思想也有文才！“大器晚成”，古人早已言之。最可爱还是态度，“宠辱不惊”！
61、我想任何人的语言都是这样，每句话都是警句，那是会叫人受不了的。
62、好的语言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能说得出来的语言--只是他没有说出来。
63、图书馆的管理员是一个妙人。他没有准确的上下班时间。有时我们去得早了，他还没有来，门没有开，我们就在外面等着。他来了，谁也不理，开了门，走进阅览室，把壁上一个不走的挂钟的时针“喀拉拉”一拨，拨到八点，这就上班了，开始借书。这个图书馆的藏书室在楼上。楼板上挖出一个长方形的洞，从洞里用绳子吊下一个长方形的木盘。借书人开好借书单——管理员把借书单叫做“飞子”，昆明人把一切不大的纸片都叫做“飞子”，买米的发票、包裹单、汽车票，都叫做“飞子”，——这位管理员看一看，放在木盘里，一拽旁边的铃铛，“当啷啷”，木盘就从洞里吊上去了。——上面大概有个滑车。不一会，上面拽一下铃铛，木盘又系了下来，你要的书来了。
64、写字、画画、做饭，明明是最平凡普通的日常，他却深得其中的乐趣。一个平凡的景，经过汪曾祺的视角，便美得天真烂漫。
65、我以为语言具有内容性。语言是小说的本体，不是外部的，不只是形式、是技巧。探索一个作者的气质、他的思想(他的生活态度，不是理念)。必须由语言入手，并始终浸在作者的语言里。语言具有文化性。作品的语言映照出作者的全部文化修养。语言的美不在一个一个句子，而在句与句之间的关系。包世成论王羲之字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒有关。好的语言正当如此。语言像树，枝干内部汁液流转，一枝摇，百枝摇。语言像水，是不能切割的。一篇作品的语言，是一个有机的整体。
66、如果平日留心，积学有素，就会如有源之水，触处成文。否则就会下笔枯窘，想要用一个词句，2一时却找它不出。语言是要磨练，要学的。
67、一个人口味最好杂一点，耳音要好一些，能多听懂几种方言。口味单调一点，耳音差一点，也不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点。 ——汪曾祺《五味》