1、所以，也正因为如此，他能深悟到一个民族之所以不灭的原因，而并非像那些似乎天生只能过着腐朽生活的人一到临难边作“鸟兽散”那样所能想象的。“一个民族已经起来”，是的，这是一种深沉的体验，一种民族深沉的赞歌，一种坚伟的民族的自信。
2、穆旦生平创作可以分为四个时期：第一时期(1934—1937)尝试期：主要是南开中学阶段，开始在《南开中学生》上发表诗作，已经显示出早慧与才干。第二时期(1938—1948)高峰期：从清华大学到西南联大，再到中华人民共和国成立前夕出国留学为止，穆旦的大部分诗作属于这一时期的作品，在创作思想、语言风格上最具代表性。第三时期(1951—1957)受挫期；第四时期(1958—1977)翻译期，第五时期(1975—1976)圆熟期。
3、沉默的 / 是爱情，是天空飞翔的鹰群，/ 是干枯的眼睛期待着泉涌的热泪……
4、读着这样的诗句，我们的眼睛也不禁湿润了，诗人他不也是这样的吗？这样的语句是多么的亲切而又充满着关怀啊。的确，若没有对本民族的深情，又哪来如此亲切的深情，和对本是贫穷和落后的“拥抱”呢？
5、理解这首诗里有三句话应当记住：一是对民族生存现状的痛苦记忆，二是对坚忍不拔的民族性格的深思，三是中华民族的顽强生命力的赞美。
6、在这一部分里，有很多地方值得我们细细地推敲。如“在幽深的山谷里含这最含蓄的悲哀”，写出了中国百姓深沉静默的强忍品格；“在春天和秋天经过他家园的时候”，写时光又一年……
7、我要以荒凉的沙漠，坎坷的小路，骡子车，/ 我要以槽子船，漫山的野花，阴雨的天气，/ 我要以一切拥抱你。
8、“一个人到世界上来总要留下足迹”，据说这是穆旦自己经常对人对己说的话。
9、那最后一句竟是多么的感人啊！我们在多少地方都见过了，不知读者还记得不？电影《孔繁森》里，当“孔繁森”的扮演者给一位群众演员——藏民老妈妈洗脚时，这位“孔繁森”后来动情地说，仅仅是这一点点的做法，而在她苍老的脸上我们分明地看到了抑制不住的泪和颤抖！我们的中华不也是这样吗？她需要的关怀实在是太少了。
10、 我要以荒凉的沙漠，坎坷的小路，骡子车，
11、但是，有谁主动或是愿意深入到她的内心呢？而其实，惟有你真正低走进她的深心，真心去爱她时，你才会体会到更深沉的含义和震撼你灵魂的东西。对此，当诗人用缓慢而悠长的话语说道“我有太多的话语，太悠久的感情”的时候，我们看到诗人他是多么地激动，是多么地动情啊。而且，他的感情又是如此的复杂，他关注这个民族的历史的运命又是多么地久长了。“太悠久的感情”，当我第一次念到这里时，猛一突兀，因为我们庸常所见到的词语组合中，不是“太悠久的历史”，就是“太悠久的岁月”等等表示时间的概念，而与“感情”何涉耶？但是，当我们真正领悟到了诗人的感情那巨大的容量时，我们没有不深叹其辞的真诚与丰沛了。
12、在穆旦的诸多作品中，《五月》就是这样一首代表诗作。
13、而接下来的一节，作者则笔锋一转，直接由古典诗歌格律转为现代诗的格式：勃朗宁，毛瑟，三号手提式，或是爆进人肉去的左轮，它们能给我绝望后的快乐，对着漆黑的枪口，你们会看见从历史的扭转的弹道里，我是得到了二次的诞生。无尽的阴谋；生产的痛楚是你们的，是你们教了我鲁迅的杂文。
14、穆旦(1918—1977)，原名查良铮，曾用笔名梁真，出生于天津，祖籍浙江省海宁市袁花镇。爱国主义诗人、翻译家。
15、 你良善的子孙们哟，怎为后人做一个榜样！”
16、可以看出，一二两节的转变相当巨大，对比极其鲜明。现代的武器，暴露出冰冷的钢铁色，代表着冷酷的残杀，还有冰凉的温度。人性中的罪恶就在这现代的武器中充分的显露，控诉着暴行的产生，指责着历史悲伤的眼睛。古老的平和遭到现代暴行的入侵，美好的宁静被打碎，温暖的色彩被黑色所污染。诗歌格式的转变使色调的对比陷入一种漩涡，强烈的冲击读者的视野。极具跳跃性的诗句，语义的急速转变，使诗歌处于一种颠簸的状态，在坎坷不平的路上行进，时而平和时而动荡，不同诗句展现的色调因此而杂合在一起，构成一种独特的视觉冲击力，读者看到的是战火燃烧的大地上不同的场景。美好的暖色被邪恶的冷色破坏，纯洁的白色被肮脏的黑色取代，生命的色彩在流失，祖国的身体在挣扎！祖国的人民，在抗争！五月的黄昏啊，你是那么的美！用钢铁来包裹你柔嫩的身躯，用它的冷来温暖你的胸膛!换下了生青色的外套，你披上焦黑的刑衣！不断地的回忆起那代表和平的色彩，生命在暴力的掩覆下跳动。你说你厌倦了那灰色的天空，就让人民驱走那罪恶的、拉人陷入深渊的死亡色！
17、在那个动荡的年代，西方的各种文学流派从历史的缺口中流入古老的中国，穆旦同那个时代的众多青年一样深受影响。他们将西方的各种表现手法运用于自己的作品中，使中国现代派诗歌呈现出与中国古典诗歌不同的色彩。
18、目睹战乱中民众的颠沛流离，生命的脆弱不堪，敌人的险恶凶残，对比自然的美好纯净，诗人怀着满腔忧愤写下《五月》的第一节诗句：五月里来菜花香布谷留恋催人忙万物滋长天明媚浪子远游思家乡诗人写诗时是十一月，开篇一派明媚的春色让人忆起那五月的生机勃勃。古典的格律使诗作多了水墨色，正是中国的古典色彩。春天明快的色调创造出一种平和的氛围。
19、穆旦的诗歌以深邃的内涵、饱满的激情以及娴熟的技艺，将新诗的审美品质推向了新的高度，在他身上汉语的表现力和穿透力得到了前所未有的呈现。穆旦给人感受最深的不光是他的诗，还有他在逃避不了的坎坷命运中的奋斗，或者说是他面对命运的不同常人的选择。有时人的命运是不可选择的，个人的命运也无法把握，但是他可以选择人生的态度。在《我看》这首诗中，我们清晰体会到感情的自然强烈化，或者说生命潜在本能的能动发扬。
20、《五月》是诗人写于1941年抗战时期的作品。其时，诗人正在西南联大工作。
21、“期待”的结果只能是“饥饿”，无法摆脱的“饥饿”，中间有一个停顿，一读，有多少希望与失望交织着，这不是悲哀又是什么？
22、用“聚集”显示出“越来越”的程度，与“不断加深”的过程；“一样的是 / 大自然中那侵蚀着生活的泥土”，用“侵蚀着生活的泥土”来表达田园荒芜直接威胁到生活的可怕的局面。
23、在第一节里，最具有象征意象的是作深沉里与思索的“带血的手”，它就像加缪笔下的呆在山下的西西弗斯一样，太富有启示意义了。诗人一下子使我们想到了他火一样的激情，是他对我们这个民族深刻的理解与热切的关注，而使全诗洋溢着深挚的爱国主义深情；并又使我们想到尤其自杜甫以来的“穷年忧黎元，叹息肠内热”的志士仁人们的苍生之情和民族的情感。