1、京剧发展历史中，最有名的科班富连成，是由谁创立的？
2、也有的时候，打戏本身并未真正发挥作用，一些偶然因素使其目的得以实现。但因为这些偶然因素未被充分认识到，打戏的效果便被夸大，“不打不成戏”的观念借此得以强化。韩世昌曾有这样的经历:夜里散戏后学唱，困倦不堪，没有唱会，被打“死过去”。回过气来以后，哭哭啼啼了一会儿，居然会唱了。先生说:“是不是?不打不会、非打不可。”对于这件事，韩世昌分析道:
3、京剧《草船借箭》故事见小说《三国演义》，讲述的是“用奇谋孔明借箭”，实际上却是被移花接木的创作，历史上确有其事的是谁呢？
4、“舞台方丈地，一转万重山，出门三五步，咫尺是他家”这条戏谚讲的是京剧写意性在舞台空间的具体体现。京剧的舞台空间处理是采取写实与写意相结合的表演方法。
5、梆子腔是清代四大戏曲声腔之它流布各地，孕育了多个戏曲剧种的形成，它是使用上下句对称的板式变化体声腔，因演唱时以硬木梆子击节而得名。对吗？___
6、对。吉剧是戏曲，是代言体；二人转属于曲艺，是叙述体。
7、梅兰芳先生作为代表戏曲艺术高峰的艺术家，曾推动戏曲艺术的跨文化交流，他曾出访那些国家？
8、 学艺者的天赋条件固然重要，但更重要的锻炼。条件略逊的演员，通过锻炼可以得到提高；条件优越的演员，若不肯下功夫锻炼，不可能将其优异的条件充分发挥出来。
9、 京剧贵在独创性，最忌千篇一律。每一出戏的排练演出都应根据不同的故事内容、主题思想，在艺术处理、技术运用、表现手法以及风格特色上有所区别。
10、(3)教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。
11、 “大”与“小”、“高”与“低”既可指身段动作，也可指唱念的声音。其含义为：通过反衬、对照手法的运用，强化艺术表现力和形式美。如《艳阳楼》一剧的高登，左手提开氅前襟，右手持马鞭，双臂撑开，如鹰展翅，以表现人物凶猛的气势，而在双臂张大之前则应先做出双臂缩于胸前的动作，先缩后张、先小后大，效果格外鲜明。
12、“立主脑、密针线、减头绪”出自哪位戏曲名家的哪部著作？____
13、 戏剧艺术本质是通过表演艺术手段反映生活的真实。因此，戏剧的故事虽是事先编排的，但演员要把它演得真实可信。
14、(清晰的口齿，沉重的字，动人的声韵，醉人的音)
15、就是经过一宵脑海中的酝酿消化以后掌握了，所以大脑疲劳发滞的时候就不应该强迫他记忆了。老一辈的人不懂得教育心理学，非让当时会不可，不会就死打一顿。孩子哭泣，头脑经过一次剧烈的刺激以后，脑海一活动，说不定就真剋化开了，也就唱出来了。所以使得老一辈认为一打就会，非打不可。
16、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
17、京剧《穆桂英挂帅》中的杨文广、《挡马》中的杨八姐，所穿服装为？
18、(清晰的口齿，沉重的字，动人的声韵，醉人的音)
19、腔好唱，味儿难磨。关于戏曲的谚语台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。