1、链接：https://pan.baidu.com/s/1_igPTbL9B9G1wn6f1GAvCQ提取码：ZVSF 书名：博尔赫斯短篇小说集
2、他对阿根廷的眷恋，他政治主张的演变，他与家人及朋友的关系以及内心的矛盾、欲望和执念，而正是这一切，塑造了他这个人和他的作品。这部权威传记，终于揭开了博尔赫斯身上的诸多谜团。埃德温对博尔赫斯的描绘引人入胜，令人心碎，彻底颠覆这位当代大师已经在世人心中形成的固有形象。
3、我面对“沙之书”的先喜后惧以及“沙之书”的最后下落，这一切使故事丰厚起来。
4、阿尔贝托·迪亚兹：博尔赫斯是一个非常独特的存在——他用精湛的语言技巧融合了激情和思辨，把纷繁的事情提炼到极简，并以令人难以置信的自然方式表述出来。
5、推荐语：本书着重地讨论了灵魂、自我、自由意志、时间与空间、生命本质、宇宙创生与终结等等，将从小到大一直困扰我们的各种最基本、最令人生畏的问题一一展开论述，阅读这本书，对于了解我们自身以及我们的家，有着极其重要的意义。(博尔赫斯作品)。
6、阿尔贝托·迪亚兹：我们之前未出版过博尔赫斯选集，是因为博尔赫斯的遗产继承人玛利亚·儿玉不愿意，也不允许出他的选集。
7、不要，我不要——就算父亲和母亲不怨恨任何人，但那和我的怨恨毫无关系。
8、如今，大多数宇宙学家和天文学家都支持约在180亿年前确有天地创生的理论。当时，物质的宇宙在一场可怕的爆炸中产生了。大爆炸发生的最初那一刻，空间是无限收缩的，那一刻就代表着空间停止存在的时间边界。物理学家们把这边界称作奇点。
9、我们会有所交集，也是因为盎格鲁·撒克逊文学。我还很小的时候，父亲带我去听了一场讲座，那场讲座很有趣，人很多，地上都坐满了人。我当时很害羞，讲话音量也很小，我的问题在于：如果我都没办法在几个人面前讲话，又如何能够给很多人讲课？当我看到博尔赫斯的时候，我发现这个人比我还害羞，他讲话音量也很低，我对自己说，如果他能做到，我也可以。
10、 博尔赫斯是阿根廷著名的作家和翻译家，⼀⽣之中创作出了⼤量的作品，这些作品⼀诗歌、散⽂和⼩说为主，博尔赫斯的散⽂读起来像⼩说；他的⼩说是诗；他的诗歌⼜往往使⼈觉得像散⽂。沟通三者的桥梁是他的思想。博尔赫斯的作品被⼴泛的介绍到欧美等国家，对中国⼈的影响也是⾮常⼤的。
11、上海译文版《博尔赫斯全集》第一辑、第二辑实拍图
12、作为本次展览主题的作品《地图册》，是博尔赫斯创作于1984年的诗集，属于他晚期的成熟作品。这部作品，其实是博尔赫斯将他与玛丽亚·儿玉共同游览各地的所见所感写成诗，每个题目独立成章，奇趣盎然。该作品记录了诗人游历了许多国家后写下的篇章，以散文诗为主，长短不别具特色。
13、Iofferyouleanstreets,desperatesunsets,themoonofthejaggedsuburbs.
14、作为一个“玄想型”作家，虚构在博尔赫斯的写作中无疑占有重要地位。在《沙之书》里，作者虚构了一本现实中并不存在的“沙之书”。
15、儿玉：我知道他已经离开了，但是对我来说，他一直都在。能让一个人为了另一个人完全奉献自己去努力、去争取，一定是因为爱，绝对的爱(absolutelove)。我在做这些事情的时候，感觉他一直都陪在身边，他在和我一起看这个世界。
16、 1914年，跟随着⽗亲游历欧洲，定居瑞⼠⽇内⽡，⼴泛的涉猎了许多作家的作品。
17、很难想象，一位失去视力很久的老人，是如何走遍全世界，并且能通过他人的语言，再用自己的文字描述一座座城市，一片片风景。那是只属于他——博尔赫斯的城市和风景。正如博尔赫斯所寄望的，他希望这些文字和篇章，能成为他和妻子儿玉永不停止的奇妙旅程的最美好的纪念。
18、它可以看做是对无穷尽的存在的隐喻，可以看做是无限时间空间的模型，可以看做是对人类浩瀚知识的象征，还可以看做是对文学的某种认知：制造一本无始无终的小说。博尔赫斯所钟爱的卡夫卡的小说其实就近似于无始无终的小说。
19、迷信通行既久，便无人敢否定风格，尤其是对那些众所周知的古典名著。没有风格，便不成其为好作品。谁也不能轻视风格(除作者本人)。以《堂吉诃德》为例，面对这声名远播的作品，西班牙评论界除了肯定它的心理学价值(也许这是唯一不可抗拒的)以外，就再也不想发现些什么了。当然，还有它的风格美，对许多人来说，其风格简直有点神秘莫测。然则，只消稍稍翻它几页，就可看出塞万提斯并不讲究风格(至少并不讲究风格这个词今天所包含的音韵性、装饰性)。他唯一关心的是吉诃德和桑丘的命运，而不是自己的声音。巴尔塔萨·格拉西安的《天才的敏锐与艺术》(对自己的作品，比如《古斯曼·德·阿尔法拉切》太过褒扬)居然没有提到《堂吉诃德》。克维多用嘲讽的口吻哀悼他的去世，然后就把他忘了。有人会不赞同这两个例子。今天，莱奥波尔多·卢贡内斯却明确表示：“风格是塞万提斯的弱项，它已经造成了很大的灾难。色彩的贫乏、结构的不稳定、段落首尾的缺乏呼应以及由此造成的冗长和松散、重复和比例失调，这就是那些只关心形式的人留给我们的遗产：不朽巨著、最佳表征。他们始终在啃粗糙的外壳，殊不知真正的力量和滋味都在壳子里面。”(《基督的帝国》，第５页)还有我们的格罗萨克：“假如只是为了描写事物的本来面目，那么这部作品有一半是松散而又缺乏装饰的形式。我完全赞同塞万提斯的对手所作的‘语言贫乏’的指责。而且这并非单指动词的不恰当应用，或者主要不是指这一点；也不是指令人难以忍受的重复和双关语和令人压抑的夸夸其谈，而是指小说那饭后昏昏欲睡的总体结构。”(《文学批评》)，饭后小说，说出来而非读出来的小说。这就是塞万提斯的作品，无须举更多的例子。试想，这种观点同样适用于陀思妥耶夫斯基或蒙泰涅缪尔·巴特勒。
20、棋子就要像棋子一样服从上司的命令，这才是长寿和成功的秘诀。
21、 1950年，博尔赫斯当选阿根廷作家协会主席。
22、这次“博尔赫斯的地图册——豪尔赫·路易斯·博尔赫斯和玛丽亚·儿玉旅行摄影巡回展”，将展出超过130张首次与中国读者见面的精彩照片，参观者能以只有博尔赫斯才能看到的全新方式来环游世界和大大小小的城市，呈现出这位杰出作家的丰富性：他活跃、放松、充满反思、令人尊重，同时也是一位怡人的伴侣。