1、在多次接受媒体采访时，邱振中总是在他温和的言辞中，内蕴着判断的直率与立场的坚决。“相比于民国，我们这个时代的书法创作是进步的。”他更不避讳，应该取消书协、文联等机制。
2、楷书中笔画间的关系是在于内，不表现于外，而行书中明显区别于楷书的特征就是外在的表现，专业术语叫“牵丝萦带”。
3、历观前贤名迹，古人作行书没有不兼用侧锋者，无不以“中锋取劲，侧锋取妍”为准的，因此不能偏信笔笔中锋的说法。在行书名家中，就连以多用中锋著称的颜真卿，其名作《祭侄稿》亦时露侧锋之笔。行书的用笔特点，应是以中锋立骨，以侧锋取态，微露锋芒，而富生意，随着笔势的往来，翻腾起倒，笔意到处，则体势也就自然圆活，风骨也就自然劲健。
4、(举例造句)： 视吾贞昉，则若威风之翔千仞，可望而不可即，得与失又为何如哉。(萦带)。
5、邱振中认为，我们找到失传的东西，并不是说一定要你亦步亦趋地跟着那个去做，那样也没有什么意义。跟古人最主要的是学习其笔法和章法。对二者的运用是否得当在一定程度上决定了书法作品的成败与否，因此才有赵孟頫“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易”的千古名句，才有刘熙载“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行、一幅及数幅，皆须有相避相形、相呼相应之效”的精辟之语。
6、浩浩乎！平沙无垠，敻不见人。河水萦带，群山纠纷。黯兮惨悴，风悲日曛。蓬断草枯，凛若霜晨。鸟飞不下，兽铤亡群。亭长告余曰：“此古战场也！常覆三军。往往鬼哭，天阴则闻！”
7、如何运用好牵丝萦带，关键要在于合理，结构要清晰而不一团乱麻，我们在古帖中可以多汲取营养，总结规律，勤加练习，使手部肌肉形成自然记忆。
8、梦魂萦绕(mènghúnyíngrào)：形容万分思念，在梦中环绕无法忘却。
9、《吊古战场文》以凭吊古战场起兴，中心是主张实行王道，以仁德礼义悦服远人，达到天下一统。在对待战争的观点上，主张兴仁义之师，有征无战，肯定反侵略战争，反对侵略战争。
10、城下密密植桃柳，四围湖岸，亦间植名花果木以萦带之。
11、 放松楷法，书写增速。行书兼有楷书的基本法则和草书流动的笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且具有强烈的节奏感。苏轼所言的：“真如立、行如行、草如走”的观点，说明了不同书体形态的不同，也说明了书写的速度和节奏的不同。研习楷书时，在笔法上要求建立楷法，即关于起笔、行笔和收笔的各种要求，概括地说，起、收须有交待，如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。而行书因为书写的便捷，将楷书行笔中的一些繁杂的笔法进行简化，省去了许多逆、回、顿、驻、转等楷书笔法。可是，放松楷法，并非意味着行书书写的容易，在用笔上的要求反而是更高了。它要在点画的表现上保持楷书所要达到的或基本遵循的艺术效果，笔画当重处还得重，当轻处还得轻，不能像硬笔写出的那样一般粗细，有弯无折。刘熙载《艺概》云：“书家于提按二字，有相合且无相离，故用笔重处正须提正、用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”这种功夫要从楷书中来，根据楷则进行放松，使行书行笔有节奏。在起笔、收笔时缓些，在中间行笔时快些，而在笔画之间交换过程中，笔势更迅疾些。总之，行笔既要不徐不疾，沉着从容；又要有疾有徐，态度自在。
12、(译文)：高的难攀，低的又会太容易，情势就是这样。高不可登 ( gāo bù kě dēng ) (解释)：形容难以达到。也形容人高高在上，使人难接近。
13、(解释)： 莫：不；及：赶上。望见前面骑马的人走过扬起的尘土而不能赶上。比喻远远落在后面。
14、丁月湖，名沄，字月湖，通州石港人。此次展出丁月湖书画作品为南通博物苑收藏之精选，观众可以从作品中感受丁月湖书法、绘画的造诣。
15、资料版权归原作者所有│分享内容仅供学习交流
16、(出自)：汉·贾谊《陈政事疏·治安策》：“高者难攀，卑者易陵，理势然也。”
17、“牵丝萦带”是对笔画间呼应关系的表现，呼应的目的在于所有笔画构成这个字，能够形成一个有活力的状态。而不至于死板，缺少生气。行书采用这种形式，一则是速度贯穿使然，二则是内在规律。
18、朱绳萦社(zhūshéngyíngshè)：古时迷信,用红色丝绳缠在土地神像上,认为能助阳胜阴,消除灾祸。
19、硬笔行书书写技巧——基本笔画“钉形点”的书写方法(附例字纺、咛、玹、控、绽)
20、重要经典：精神集中，全神贯注！做到连绵不断。
21、文章名为“吊古”，实是讽今。全文以“古战场”为抒情的基点，以“伤心哉”为连缀全篇的感情主线，以远戍的苦况、两军厮杀的惨状、得人与否的对比、士卒家属吊祭的悲怆为结构层次，层层铺叙，愈转愈深，结末点出主旨。结构紧凑，一气呵成。
22、硬笔行书“鹰爪点”的书写技法，附常用例字：之、方、衣、京、卞
23、进入当代，练习书法的比比皆是，上到白发老人，下到几岁幼童都在练习书法。那么，当代有书法大师吗？针对这一问题，邱振中表示：有，但不多，启功和沈鹏还够不上。
24、浩浩乎！平沙无垠，敻不见人。河水萦带，群山纠纷。黯兮惨悴，风悲日曛。蓬断草枯，凛若霜晨。鸟飞不下，兽铤亡群。亭长告余曰：“此古战场也！常覆三军。往往鬼哭，天阴则闻！”
25、高不可攀 ( gāo bù kě pān ) (解释)：攀：抓住高处的东西向上爬。高得手也攀不到。形容难以达到。也形容人高高在上，使人难接近。
26、(释义)：形容难以达到。也形容人高高在上，使人难接近。同“高不可攀”。
27、望尘莫及 ( wàng chén mò jí ) (解释)：莫：不；及：赶上。
28、文中把战争描绘得十分残酷凄惨，旨在唤起各阶层人士的反战情绪，以求做到“守在四夷”，安定边防，具有强烈的针对性。
29、只要提到印香炉，皆首推南通丁月湖的印香炉，为使观众更多的体验印香文化，从而体会中国香文化的博大精深，由江苏省文物局主办，南通博物苑、东台市博物馆承办的“香篆匠心——丁月湖与印香炉展”在东台市博物馆展出，本次展览所选展品为南通博物苑珍藏丁氏印香炉与丁月湖书画作品，结合当地藏家的部分藏品，以及当代制炉大师仿制的丁氏印香炉，通过香史、香材、香器以及品香文化四个方面来全面展示中国传统香文化，让观众全面了解丁氏印香炉的前世今生。
30、丁月湖香炉的设计和制作是在他一生中的最后五年完成的，在此期间他将自己设计的印香炉盖式及篆模模式编成一册《印香图谱》，《图谱》的刊印，为今后炉式仿造及丁氏印香炉的传播起到积极的推进作用。
31、左萦右拂(zuǒyíngyòufú)：左收卷，右拂拭。喻轻而易举，或技艺精湛。
32、文征明81岁高龄写《阿房宫赋》，从头到尾无一笔懈怠！
33、(出处)： 汉·陈淋《为曹洪与魏文帝书》：“且夫墨子之守，萦带为垣，高不可登。”