1、我看到田立禾先生讲上面那段故事时，才知道天津观众是这么样较真地来听相声，也产生了一探究竟的念头。那已经是在郭德纲走红了之后，传统相声在德云社和其它相声团体中得以复活。加上视频网站的兴盛，我有机会去找到更多的相声资源来细听。《八扇屏》这个传统段子，除了上面说到的赵振铎、赵世忠两位老先生的版本，我找到和听过了下面的这些版本：(德云社报菜名台词完整版)。
2、“我在交大里面火，我花了四年，在社会上，我准备花四十年。”
3、张鹤舰，1989年生，吉林人，郭德纲“鹤”字科弟子。他本名就叫张鹤舰，和曹鹤阳曾是同学，后考入德云社，2012年随“鹤”字科第二批拜入师门。舞台形象诙谐可爱，白白胖胖，憨态可掬，耍贱卖萌，颇有几分岳云鹏的风采。现与孙子钊、谢金搭档，在捧逗间来回转换。张鹤舰能捧能逗，能力较为均衡。早期主攻捧哏，曾为宁云祥、闫云达、冯照洋等人量活。接得住，托得起，同时发挥自己脑子灵活反应快的特点，往“子母哏”的方向上努力，在很多作品中的发挥都很精彩。后期逐步向逗哏发展，与“包子”孙子钊搭档。孙子钊是孙越的徒弟，天赋比较一般，量活总感觉心有余而力不足。两人搭档后，张鹤舰“一头沉”的厉害，洒起狗血来明显收不住，水平有些停滞不前。最近，张鹤舰又重新回到桌子里头，为谢金捧了几段。谢公子传统范儿十足，气场强大能压住场，只是风格略闷。在融入了张鹤舰活跃的表演风格后，两人碰撞出火花。谢金潇洒帅气，小舰呆萌可爱，一攻一受，让人眼前一亮。窃以为，张鹤舰还是更适合捧哏，找准定位，方能事半功倍。NO.46 金鹤年：云金风采话当年
4、我看过。男女朋友两个人在开玩笑，开到最后就分手了。
5、烧鸳鸯、烧鱼头、烧槟子、烧百合、炸豆腐、炸面筋、炸软巾、糖熘饹儿、拔丝山药、糖焖莲子、酿山药、杏仁儿酪、小炒螃蟹、氽大甲、炒荤素儿、什锦葛仙米、鳎目鱼、八代鱼、海鲫鱼、黄花鱼、鲥鱼、带鱼、扒海参、扒燕窝、扒鸡腿儿、扒鸡块儿、扒肉、扒面筋、扒三样儿；
6、什锦豆腐,什锦丁儿,精虾,精蟹,精鱼,精熘鱼片儿,
7、不，这个用不着我来反驳您。我很喜欢一部电影，叫《模仿游戏》，是卷福演的，讲图灵的。当时里面的上校也说你二十三岁出个论文很年轻，然后卷福就说爱因斯坦二十几岁时就做出什么了，牛顿二十几岁就出什么了，我跟他们比，最多只能打个平手，把上校整懵了。(德云社报菜名台词完整版)。
8、李鹤彪，本名李国勇，1976年生，山东人，郭德纲“鹤”字科弟子。作为相声演员的先天条件较差，基本功底子薄，面相太凶甚至丑陋，口齿不清，口音重。但胜在扬长避短，发挥自身特长，表演质朴俏皮，擅长刻画小人物，爱使相，尤其擅长山东方言的倒口节目。李鹤彪早年是厨师出身，后来自己承包了个饭店，既当厨师又当老板。2006年德云社开始招生后，酷爱相声艺术的李鹤彪把饭店盘了出去，破釜沉舟报考德云社。考试时他表演的是倒口节目《找堂会》，其地道纯正的山东口音让评委们很吃惊，以为遇了高人。可表演结束一聊天，才知道他平时说话就这个味儿。正是因为口音问题，李鹤彪没有被录取。王惠见他可怜，厨艺又不错，就留在后厨帮忙，几经周折，才又调入学员班学相声。2009年，李鹤彪随“鹤”字科第一批拜师，正式成为郭门子弟。德云社后台卧虎藏龙，师兄弟们个个身手不凡，李鹤彪应该算其中资质最差的一个，比杜鹤来还要差。这种演员本应一辈子籍籍无名打酱油，可机缘巧合，命运偏偏就让他登上了风口浪尖。2010年8月1日，北京电视台《每日文娱播报》栏目组临时记者周广甫私闯郭德纲豪宅，在未经房主允许的情况下擅自拍摄，与恰巧在师父家的李鹤彪发生冲突，冲突中李鹤彪动手，致使周广甫受伤。8月4日德云社召开新闻发布会，李鹤彪就殴打记者一事公开道歉。8月5日，北京警方依法做出处罚决定，李鹤彪被行政拘留7日，并处罚金200元。此后事件持续发酵，先是郭德纲力挺徒弟是勇斗歹徒的“民族英雄”，发博文《有药也不给你吃》，大骂“记者像妓女，北京台龌龊”，引发舆论哗然；不久后舆论开始集体“倒纲”，《人民日报》报表评论，央视更是在加内特访华的报道后生硬地嫁接上了对郭德纲的抨击，定性其为“庸俗、低俗、媚俗”；之后何云伟、李菁退社，郭德纲音像作品被下架，德云社闭馆整改，暂停营业…2010年9月12日，停业近一个月的德云社恢复演出，“中国相声精品节目系列展演”在德云社天桥小剧场开幕，其中就包括李鹤彪专场“一鹤冲天”。郭德纲趁热打铁，利用李鹤彪因打人事件而积攒下的人气，力推弟子。这像极了江湖上的故事，帮派纷争火拼，李鹤彪为师父出头牺牲自我，师父也不亏待回赠名与利。诚然，李鹤彪的恶人形象容易给观众造成“下三路演员”的错觉。但实际上他口风很正，虽谈不上严谨，但也足够规矩，台上台下都是个憨厚豪爽的老实人。他能扬长避短，充分发挥自身特长，形象不佳就多使相，口齿不清就少说贯口，口音严重就直接用方言表演倒口，节奏感不好就用夸张的肢体语言增强表现力。特别是与杨鹤通搭档后，二人一文一武，一动一静，动静结合，文武双全。当年在看守所时，李鹤彪曾想过自己出狱后大不了不说相声了，重新再当个厨子。但他绝对不会想到自己的一时冲动会给师父带来这么大的麻烦，甚至成为德云社发展道路上的转折点。李鹤彪是幸运的，打人事件让他在一众师兄弟中给自己贴上标签，杀出一条血路，从而成功上位；李鹤彪也是不幸的，这个标签让他饱受争议，只要提起李鹤彪，“打人”永远排在相声前面。塞翁失马，焉知祸福？NO.20 刘鹤英：股肱之臣惊世才
9、一定要有门槛。门槛不一定就是壁垒，有的时候更是个底线。就像我看您之前说最欣赏的相声演员是孟非，这个言论也引起了很多争议。
10、刘鹤英，本名刘佳，1982年生，北京人，郭德纲“鹤”字科弟子，2009年随“鹤”字科第一批拜入师门。主攻捧哏，多与李鹤林搭档，表演中规中矩，台风质朴自然，在德云社众多捧哏演员中实力一般，艺术上并无太多过人之处。但刘鹤英还有另外一个身份，在德云文化公司任中层干部，担任行政人事经理，同时负责德云华服的相关业务。刘鹤英处事冷静稳重，通晓人情世故，执行力极强，这样的性格特质让他在表演中自带气场，不仅能托住搭档李鹤林，就连在与烧饼、张鹤伦等过分洒狗血的演员合作时也不落下风。更重要的是，这些特质让他在处理公司各项事务中得心应手，文件报批、人事安排、应付有关部门等都做得妥帖周到。尤其在对外公关等事务上，其能力甚至比师哥栾云平还强。2010年“八月事件”后德云社改制，刘鹤英勇挑重担，发挥了关键作用，被老郭誉为“忠臣孝子”。“孝子”指的是李云杰、李鹤东，“忠臣”就是刘鹤英。《南都娱乐周刊》曾就德云社的公司管理做过深入采访，除了德云社高层王海和钟朝晖，采访得最多的就是刘鹤英。2014年黑龙江德云社开张，前期谈判、筹备等工作也倾注大量心血，最后更是代表德云社赴黑签约。用郭德纲的话来说：“我再也找不到这么好的徒弟了。”也许把精力全都放在相声上，用心钻研业务，刘鹤英的捧哏水平会有更大提高。但他选择了另外一条道路，一条居庙堂之高，处江湖之远的路。经世治国，既要文官又要武将，文治武功，才能盛世太平。如果刘鹤英能把一切打理周到，让师兄弟们踏实作艺，无后顾之忧，那对于相声艺术来说，未尝不是功德一件。NO.21 张鹤伦：不拘一格降人才
11、但据我所知，高校相声圈对您并不是特别认同？
12、您的意思是，通过相声创作，融进一些主题哲理，或者一些您想表达的东西？
13、《报菜名》也叫《菜单子》，也有人称之《满汉全席》，是一段贯口相声作品 。20世纪20年代由相声演员李德钖所编 。
14、岳云鹏开始发奋图强，他每天苦练基本功，背贯口、绕口令，用念《法制晚报》的方式练习普通话，一有空就琢磨表演技巧，写段子攒包袱，甚至向其他师兄弟偷师。功夫不负有心人，小岳逐渐开窍了，他在舞台上越来越放得开，形成了自己独特的表演风格。除了在《学歌曲》等作品中充分发挥自己软滑香糯的嗓音优势以外，还特别注重与观众的交流，卖萌、耍贱等方式让观众很受用，自带表情包的技能大受好评，竟引领一时风潮。
15、红肘子、白肘子、熏肘子、水晶肘子、蜜腊肘子、锅烧肘子、扒肘条、烧羊肉、炖羊肉、烤羊肉、清蒸羊肉，五香羊肉、酱羊肉、氽三样儿、爆三样儿、炸卷骨烩散丹、烩银丝儿、烩酸燕儿、烩白杂碎、汆节子烩节子炸绣球、三鲜鱼翅、栗子鸡、氽活鲤鱼、板鸭、筒子鸡，外带爆炒冰糊儿。
16、有蒸羊羔、蒸熊掌、蒸鹿尾儿、烧花鸭、烧雏鸡、烧子鹅、卤猪、卤鸭、酱鸡、腊肉、松花小肚儿、晾肉、香肠儿、什锦苏盘、熏鸡白肚儿、清蒸八宝猪、江米酿鸭子、罐儿野鸡、罐儿鹌鹑、卤什件儿、卤子鹅。
17、《逝者生存》中有几个包袱还不错，我在欣赏时能意识到这个包袱不错，会觉得它有趣，但可能是表演的问题，不足够让我笑。我觉得与其说是在欣赏相声，不如说是在看文本。我能意识到这是个包袱，但没使出来，没有能让我笑出来的最后那一下劲儿。
18、少马爷将捧逗二人的人物特征进行了充分的丰满化，逗哏的是个见过世面但是落魄了的穷鬼，捧哏是个脑筋稍慢，心地不错的老实人。穷鬼以请客吃饭为名，实则是为了骗捧哏的钱。
19、图文编辑：大学生新媒体运营中心孙嘉晨 林嘉伟
20、在很长一段时间里，我确实就是在听《我爱我家》：场景可能是在做家务、开车或者锻炼。对于其中的情节和对白，也是烂熟于胸，随口能说出来。就在我越来越多地感受到，戏里很多段落像相声的时候，在一次《我爱我家》剧组重聚的节目中，听到了英达导演的一番话：这部戏在架构、节奏和台词上，基础都是梁左在相声作品中的表现手法(大意)。
21、我最近也跟他们说，咱们是不是太清高了，写相声都不带哗众取宠的，我们是不是太追求阳春白雪了？我跟他们开会讨论，他们也同意。因为我们知道了这个理论之后，就想怎么样把品位提升，结果品位太高了，也稍微要降低一点。
22、《笑傲江湖》写了什么？他讽刺了中国文学教育的问题。他讲得内容很简单，我跟您捋一捋。有一个人叫令狐冲，他是华山派的，是气宗的，却不小心被剑宗的一个叫风清扬的人传授了一套独孤九剑，在没有任何内力的情况下，一剑刺杀了几大高手。这是为什么？继续探究，发现剑宗和气宗是这么来的，是因为有本武林秘籍叫《葵花宝典》，被两个华山派的人偷了回来，一个人从前往后背，一个人从后往前背，都背出来之后发现对不上，就形成了一个剑宗，一个气宗。
23、就是说，如果你们说没问题，但外面的人就不行。
24、软炸飞禽,龙虎鸡蛋,猩唇,驼峰,鹿茸,熊掌,奶猪,奶鸭子,
25、 之后才慢慢打开心结用火的能力然后变强成为一个更优秀的英雄。
26、“这就是博士论文，我想把它先留下来，以后有机会再根据它的内容凝练出一些书，这些才是给大家看的。”
27、我不是不值得纳入，我是希望纳入的，只是我觉得我可能该出来说两句了。因为你看这次参加《相声有新人》的节目，里面很多大牌演员，比如陈印泉、侯振鹏，比如金霏、陈曦，但是他们在台上一站，没人认识。只有我俩在台上一站，大家都认识。那么我们作为知名度这么高的一对演员不能为相声界说点什么，是不是也太起不到作用？
28、曹鹤阳是一名优缺点都十分明显的演员，他在舞台上亲切自然，表现力强，捧逗配合默契，不似某些青年演员背台词般的生硬，丝毫没有表演痕迹。但时常用力过猛，火候拿捏不当，在台上使相过于严重，并且话太多，嘴太碎，经常抢逗哏的话，嘴不饶人，好像在吵架一般，让观众看了感觉杂乱无章，很不舒服。互为捧逗时，烧饼一旦转换到捧哏角色时就变得很沉稳，但曹鹤阳有时则变不过来，还是保持着捧哏时的状态，过于兴奋。这一点小四与王声有些类似，但他又没有王声那样丰富的语言储备来弥补短板，再配上烧饼更加夸张的表演，使两人的演出效果火爆有余，回味不足。
29、《相声有新人》现场那么多组选手，能抖响包袱的就那么十几组，我们是其中一组。我们不是最好的，兰葆、潘心强比我们抖得好很多，网上的观众也是一片骂声，说什么尴尬，他们根本就不理解相声的基本原理。相声基本原理就是，你通过各种方法都可以，让观众在你抖完这个包袱的时候正好能听懂，就是你正好说完这句话的时候观众听懂了。如果观众先听懂这个包袱就透了，如果观众后听懂这个包袱就闷了。
30、甚至由于速度快，再清晰的发音吐字，观众也有来不及思索内容的时候，这时候节奏感是最重要的，还得说明一下并不是光注意节奏感强就连字儿也念不清了。
31、 后来开始买足球周刊，努力学习足球知识到现在还是个伪球迷，以前是梅西的颜粉，现在……不提了，我只粉他的实力。
32、都是先庄后谐，技法上像不像侯宝林先生在《买佛龛》里的这段：“就TM这么个玩艺，八毛！”
33、童年的最开始，原本是另一种底色。故事说了很多遍：出生在台湾基隆的欧弟，父母都是当地港务局的公职人员，在上班之余，父亲还兼职跆拳道教练和钢琴师，收入不菲。童年时期的欧弟，是小朋友们艳羡的对象，住在联排别墅里，父慈母爱，每个月有一千块钱零花钱，“买玩具的时候不用想。”
34、烩银丝、烩白杂碎、氽节子、烩节子、炸绣球、三鲜鱼翅、栗子鸡、氽鲤鱼、酱汁鲫鱼、活钻鲤鱼、板鸭、筒子鸡、烩脐肚、烩南荠、爆肚仁儿、盐水肘花儿、锅烧猪蹄儿、拌稂子、炖吊子、
35、我刚才说了，我要准备用四十年来处理这件事。我在学校里花了四年时间把校园相声做出来，我在社会上准备花四十年，因为确实很难。要想达到这个水平，我觉得得花四十年。
36、表演有两个方面，一个方面叫做把包袱抖响，一个方面叫观众觉得你演得很有水平。这两个方面是完全不一样的，如果你能把包袱能精确地抖响，观众就能笑起来，然后再来判断你有多少水平。现在的相声业界的问题，是包袱根本抖不响，这是实话。
37、“有小摩擦没关系，怎么样都不要讲到那两个字，小孩最重要，她需要一个完整的家。”
38、我同意，所以我才说有六位数，没有说八位数。这一个亿的人都是观众，有九位数，我没说其中百分之十都是我的粉丝，我说的是六位数，百分之零点一是我的粉丝，这不奇怪，对不对？
39、我跟他们聊过，他们像民歌，原生态，我们是通俗音乐。或者说他们是美声，我们是通俗音乐。我希望我的相声观众在欣赏我的相声的时候不需要带有各种成见，就按照听歌，或者看电影，来欣赏就行了。我希望是这样，我的东西的质量能达到跟音乐、电影、话剧在同一个欣赏标准上，我的包袱比他好笑，我靠这个吸引观众。我不希望观众带有什么传统啊什么原因来听我的相声。因为我觉得这是个现代艺术，这是我的个人观点。
40、我们前一段时间的相声剧《我不是柯西》，演出效果非常好，上海地区的很多高校都在连载。那个演出一共只排练了两天，整场演出两个小时，就排了两天，他们也真可以的。我全部都模拟好了，他们过来直接照着演就完了，所以就排在两天。你听说过这样的排练吗？没听说过吧。而且他们都是没上过台的人，直接上去演，全部都惊爆全场。
41、两天之后按照约定时间，我和摄影师去位于东四的嘻哈包袱铺找他。进大门后发现他正在一楼给公司演员和员工开会，研究十几天之后公司11周年庆典演出的节目安排。我们被安排进他的办公室等着，在随后非常充足的等待时间里，我在屋里仔细看了他的师父冯春岭为他写的字，姜昆和师胜杰老师为他写的字，他自己的书法作品也挂在墙上。柜子里有各类书籍，桌子上也放着不少。
42、当年常连安为三个儿子选了三个好搭档，让他们受用终生，如今老郭为了儿子也是用心良苦。好在郭麒麟争气，最近几年进步显著，特别是减肥之后，带给人们诸多惊喜。希望二人继续精进，未来大有可为。
43、侯宝林：(学山东口音)山西人为嘛到我们山东来打仗？有我们的命令么？你知道他是谁的人不？他是阎锡山的队伍！
44、而「新语相声」则是「交大相声」的扩大化，是您的新语相声俱乐部成立后，不仅针对交大校园，还在逐步向社会倾斜的相声？
45、“一位朋友问现在5岁的女儿将来该学钢琴、还是小提琴，我建议11点下班的他多抱抱女儿比较重要。因为所有的艺术讲的都是人的故事，一个孩子如果不记得父亲的体温，她将来看画、听音乐都没有感动。如果没有人的记忆，所有艺术对她而言都只是卖弄而已。”他在微博上认真地摘抄下这样的话。
46、张琦和相声的故事还在继续，但是很遗憾，他马上就要跟河北大学分别了。他一直记得河大“实事求是”的校训，也想把它分享给学弟学妹们。
47、所以是一种手中无剑，心中有剑的感觉？而专业演员们没有您的这套理论，是手中有剑，心里却没有剑？
48、您希望把相声变成一个一级学科，而觉得现在的相声就是一个职业教育？
49、蒸南瓜、酿倭瓜、炒丝瓜、酿冬瓜、烟鸭掌儿、焖鸭掌儿、焖笋、炝茭白、茄子晒炉肉、鸭羹、蟹肉羹、鸡血汤、三鲜木樨汤、红丸子、白丸子、南煎丸子、四喜丸子、三鲜丸子、氽丸子、
50、焖白鳝,焖黄鳝,豆鼓鲇鱼,锅烧鲇鱼,烀皮甲鱼,锅烧鲤鱼,抓炒鲤鱼,
51、▲《天天向上》让欧弟在内地站稳脚跟，初尝走红的滋味
52、我的理解是这样的，你认为你的观众有一部分人，他觉得他们脑海中的相声是植根于现实话题的，因为九十年代比较喜欢写一些讽刺相声，包括马季的一些歌颂相声，都是以讽刺某一个他扮演的具体的人物形象为主，包括夏雨田。因为我是武汉人，夏雨田也是武汉人，所以对他的作品还比较了解。就是说这批人对相声的创作、写法都是这样的。
53、这就是天津的相声观众，用绳命听相声，也用绳命编段子。能把有这样幽默水平的观众，吸引得场场都来、还要把他逗笑了，这也是我理解的，为什么马三立能够成为相声大师的一个重要原因。
54、“我们的表演风格跟传统相声的表演风格完全两个样，所以这就涉及到一个问题，您觉得我们的演员是表演得不好，还是不像传统相声？”
55、锅烧海参、锅烧白菜、炸木耳、炒肝尖儿、桂花翅子、清蒸翅子、炸飞禽。炸汁儿、炸排骨、
56、八宝榛子酱、黄鱼锅子、白菜锅子、什锦锅子、汤圆锅子、菊花锅子、杂烩锅子、煮饽饽锅子、
57、欧弟是其中最大的受益者，在某种程度上，他甚至克服了吴宗宪、黄安等主持大咖们在内地发展“水土不服”的症状，一度成为了“在内地发展最好的台湾综艺主持人”的代表。
58、我这么跟您说，我的这个相声理论跟他们传统相声最大的区别是什么？我看他们排练的时候从来不看演员，我直接看着观众，就像提线木偶，提线的人我从来不看，我只看木偶。我看观众被他们怎么调动的，哪里调动得不好，我就告诉他们，「你这里不对，亮度要再高一点，这个地方不对，要再拖长一点，你这句话的关键字要在前面，你后面的那句话比如有五个字，你要说到三个字的长度，因为观众只有三个字的理解时间，如果你说的还说五个字的话，观众就透了，透了之后他就会先笑或者不笑，你就没法走了」。所以我们就会用这种办法，我都是盯着观众来判断他们的表演。
59、坛子肉、红焖肉、黄焖肉、酱豆腐肉晒炉肉、炖肉、黏糊肉、烀肉、扣肉、松肉、罐儿肉、烧肉、
60、炒金丝,烩银丝,糖熘饹炸儿,糖熘荸荠,蜜丝山药,拔丝鲜桃,
61、糖熘芡实米，拌鸡丝、拌肚丝、什锦豆腐、什锦丁儿，糟鸭、糟蟹、糟鱼、糟熘鱼片、熘蟹肉、炒蟹肉、清拌蟹肉，蒸南瓜、酿倭瓜、炒丝瓜、酿冬瓜、焖鸡掌儿、焖鸭掌儿、焖笋、烩茭白，茄干晒炉肉、鸭羹、蟹肉羹、三鲜木樨汤！
62、这又变成概念性的问题了。在喜剧初期，你看卓别林，他的很多东西从某种程度上来说是奇观展示，只不过他比同时期的人加了一些批判，最典型的就是踢官员屁股，踢一下躲开了，踢一下躲开了。人们说这是对移民问题的反思，但你把这些东西去掉，人们仅仅是看见一个人被嘲弄，小孩什么都不懂，就看一个人老被踢屁股，但是不知道谁在踢他，小孩本能就会觉得好笑。
63、技术的进步使我和《我爱我家》这部戏的关系一直很亲密：我买过一整套的VCD，后来出国带不下觉得遗憾。但是很快我发现可以下载MP3版本，放在ipod里来听。再后来有了视频网站，听和看就更方便了。可以说，最近这二十年，这部戏就没离我远过。
64、举个例子，我们有台相声剧叫《从前座山》就有三个主要角色，一个是负责搞笑的，男主人公面对女主人公有一段心理历程，讲了选择，还有女主人公反映出来的社会价值。一个剧是有三个主角的，不是只有俩。所以我的「笑果层次」研究了半天，目的就是为了让它成为我的工具，写起来容易，最后其实落在文学上。我认为在相声创作的文学层面，我绝对算一把好手。
65、郭德纲让我惊诧的还有他全面的才艺，相声本门的基本功和现场反应就不用说了。京剧能唱“叫小番”嘎调，评剧能学《列宁在1918》，评书、大鼓、地方戏样样拿得、起放得下。我不了解的是，在上面这些传统艺术普遍凋敝的时代，这棵壮苗是怎么长起来的？因为在艺术行当，一个拔尖人才的出现，意味着金字塔基有更多的业者。而同时代、同年龄段的相声演员，我孤陋寡闻，知道的还真不多。我说得上名字的，只有两位：一个和郭德纲搭档过的王玥波；另一个，是在他自传中出现过的小伙伴杨红，也就是洛桑。那个演洛桑学艺爆红后，却早早陨落、令人无比惋惜的洛桑。
66、与L、S、W代表单个包袱的特征不同，D代表一组包袱的「对比度」，是一组包袱中抖出中心包袱前铺垫的时长与总时长的比值，当比值为百分之三十五时笑果最佳，这个中心包袱被称为「主包袱」。也就是说，若一组包袱中铺垫了百分之三十五的时长后抖出了主包袱，之后可以有百分之六十五的时长反复利用主包袱制造单个新包袱，达到笑果最大化。而LZ代表「主包袱亮度」，当其与对比度的和越接近一时，说明这一组包袱的整体笑果越好。
67、谈及学习与爱好，他觉得，学习和爱好不应该相悖。很多人为了维持自己优异的成绩，不得不选择放弃自己喜欢做的事。但是在张琦眼中，学习与爱好互相成就。
68、山鸡、兔脯、菜蟒、银鱼、清蒸哈什蚂、烩鸭丝、烩鸭腰、烩鸭条、清拌鸭丝、黄心管儿、焖白鳝、焖黄鳝、豆豉鲇鱼、锅烧鲤鱼、烀烂甲鱼、抓炒鲤鱼、抓炒对儿虾、软炸里脊、软炸鸡、什锦套肠儿、卤煮寒鸦儿、麻酥油卷儿、熘鲜蘑、熘鱼脯、熘鱼肚、熘鱼片儿、醋熘肉片儿；
69、从目前来看，烧饼曹鹤阳的表演风格已经基本定型，很难再回收太多。频繁的商演、电视节目录制也让两人很难再有精力下大功夫调整自己的艺术风格。老郭当年讽刺同行的那句“还没学会就红了，再学他就不愿意了”犹在耳边，如今却已悄然发生在自己的徒弟身上。未来如何兼顾，是把相声当作发家致富的工作，还是穷其一生的事业，是当下很多青年相声演员应该思考的问题。
70、 一路走来，你创造了一个又一个出彩的角色，莫雪鸢，林萧，路小星，风晴雪，白浅。路并不好走，但是你从未停滞，你在人民女演员的道路上越走越远，给我们带来无数深入人心的角色。我相信你，在2018给我带来更多的惊喜，鸾凤一日同风起，扶摇直上九万里。
71、但从公式整体来看，可能因为我是文科生的缘故，这超出了我的理解范围。我虽然看得足够仔细，但还是不太明白公式的推导过程与计算方法，为什么k与X0要相乘，为什么y与G作分子，W、L、S作分母，我不懂。
72、红丸子,白丸子,熘丸子,炸丸子,三鲜丸子,四喜丸子,氽丸子,葵花丸子,饹炸丸子,豆腐丸子,
73、在偶像组合里，颜值就是正义，不在审美体系内的欧弟常常遭到恶评，“本人怎么这么丑”，路人认出他时，还会奉送一句这样的点评。并不善意的舆论环境，加上沉重的债务包袱，压得他喘不过气来。欧弟后来形容那时候的状态，苦，且累，整个人像掉入了无底洞，“很远很漫长，感觉爸爸的钱一辈子还不完。”
74、还有这段《我这一辈子》里，这个堵车的包袱，没有北京堵车经验的，听不出效果：
75、欧弟的搞笑才华和模仿天分有了施展的舞台，然而，在光鲜的背后，他也不得不时常与这样的情景相处：在节目里吃螳螂、蜘蛛，还有蝙蝠——“吃起来像塑料”，也试过跟一缸面包虫相处，用舌头在生蚝堆里捞硬币——当时的大环境就是这样，当内地综艺节目还在玩明星抢答之类的互动游戏时，以《我猜》为代表的台湾综艺靠的是整蛊艺人来博得收视。“我喜欢的是唱歌跳舞，不是因为有债务不会接”，在奋力奔跑与生存压力间，他努力找到平衡点。
76、我觉得相声应该发展到千家万户都会用到，短到一分钟，长到两小时，都没有问题。然后各种各样的形态都可以有相声，小品里可以有相声，魔术里可以有相声，杂技里可以有相声。像《非诚勿扰》这样的综艺节目也可以被编成群口相声，电影可以用相声来写。