1、性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境,使他感到犹豫,造成他行动上的延宕。因此最后只能是与敌人同归于尽。
2、陷入忧郁、沉思的哈姆莱特戏要明确要不要复仇的问题，又要选择复仇的方式，是正大光明的复仇还是不择手段只求目的复仇？这就使得他的良心天平在善恶两极的道德法码上左右彷徨。
3、这时，宫殿帷幕后有突然有男人大声呼救，哈姆雷特断定，那便是自己的叔叔克劳狄斯，于是，立刻拔剑相向刺向幕布，只听一声惨叫，男人死了，正当哈姆雷特以为大仇已报之时，拖出来的尸体让他当场愣在那里，自己杀错人了，而且还是心上人奥菲丽亚的父亲——御前大臣波洛涅斯。
4、 因此，哈姆雷特不单单是一个王子，更是一个具有人文主义思想的青年，他也是莎士比亚笔下创作出的一套“负载着人文主义思想”的人物角色中十分具有代表性的那一个。这个人物是作者理想中的君王形象，是一个反对王权篡夺的英雄形象。在他身上，存在着一股“超前的忧患意识和新时代的人文意识”蔑视一切等级观念、蔑视人身上的奴性和肆意膨胀的权力欲。他的思想中闪耀着新时期的人文主义之光，因此他与克劳狄斯的冲突，实际上也就在反映出一种“新事物与旧事物的冲突”。随着哈姆雷特与克劳狄斯同归于尽，作者也意在告诉我们：旧事物必然走向灭亡，黎明的曙光也终究会照亮黑暗的大地。所以他与雷欧提斯的复仇也存在着实质上的不同。他绝不仅仅是为父报仇，也不单单是一位“封建复仇主义者”，他在做的，是一场反对篡夺王权的斗争。另外，这位王子在与戏班子打交道的过程中，表现出极大的热情与欢迎，也能充分体现出他对于下层人民的同情以及对封建等级观的批判。
5、形成哈姆莱特悲剧的原因，从客观上看是反动势力过于强大。哈姆莱特是封建社会内部出现的少数先进人物的代表，他与克劳迪斯的斗争，反映了先进人物同社会恶势力抗争，必然导致悲剧结局。这是“历史的必然要求和这个要求实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突”。他同情人民的苦难，人民对他有好感；但他即不相信暴力，又不相信群众，孤军奋战，而且不能摆脱宿命论等旧思想的残余。所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，也是人文主义者的悲剧。
6、优秀的戏剧人物并不是单面层次的，他是往往是立体的，复杂的，有生命力的，体现人性最深处的纠结。而哈姆雷特就是这么一个复杂的人，这与他的痛苦的经历息息相关。
7、 作为一个超前的人文主义青年和超凡的智者，他洞悉这世界上的一切纷杂，可茫茫人海，无一人能够真正读懂他的内心，他是孤独、寂寞的。可他终究还是一个人，难以超越这个污浊混沌的世界，只能被无常的命运和人类的堕落而不断困扰，直至毁灭。总之，他就像堂吉诃德一样，个人与环境疏离，只不过一个向往未来，一个沉湎过去；再加上他思想中那种超负荷的病态想象以及现实知觉与幻想概念之间的不平衡，终究难逃悲剧性的结果。
8、詹姆斯一世继位以后，专制集权被进一步推行，资产阶级和劳动人民的反抗遭到了大肆镇压。社会矛盾进一步激化，它从根本上动摇了封建秩序，同时为十七世纪英国资产阶级革命准备了条件，莎士比亚的创作正是对这个时代的艺术的深刻的反映。
9、纵观整部戏剧，似乎没有一个人物是哈姆雷特完全可以信任的。他的母亲乔特鲁德由于在父亲尸骨未寒的情况下迅速嫁给了自己的叔父，他已经不对她推心置腹了；他的两个老同学罗森格兰兹和吉尔登斯吞，因为对新国王趋炎附势、阿谀奉承，让他非常反感；他的恋人奥菲利娅对她的父亲御前大臣波洛涅斯惟命是从，让他也心灰意冷。(哈姆雷特人物形象)。
10、可见他谁都不信任，甚至连父亲老国王的鬼魂，他都产生过怀疑，都要通过精心策划的一场戏试探新国王来证实，可见哈姆雷特已经非常谨慎多疑，多疑到疑神疑鬼的地步了。
11、一个人要是把生活的幸福和目的，只看作吃吃睡睡，他还算是个什么东西？简直不过是一头畜生！上帝造下我们来，使我们能够这样高谈阔论，瞻前顾后，当然要我们利用他所赋与我们的这一种能力和灵明的理智，不让它们白白废掉。
12、哈姆雷特是“英国戏剧之父”莎士比亚创造的四大悲剧中最成功，最不朽的人物。以福斯特“圆形人物与扁形人物”的分析来看，哈姆雷特无疑是一个圆形人物，所以有一句著名谚语说“一千个读者眼中就有一千个哈姆雷特”。“莎士比亚沿用了人们熟悉的情节，赋予新的形式和内容，展现了一场进步势力与专制黑暗势力寡不敌众的惊心动魄斗争，举重多处用长短的独白来表现主人公的思想斗争，通过独特的艺术手法塑造了哈姆雷特这个世界文学史上的著名典型形象。”
13、 哈姆雷特虽然出身王室，但他却一直接受着人文主义的教育，后来还在德国新文化中心一威登堡大学学习人文主义哲学思想。他认为人在行为方面“多么像一个天使”,在智慧方面“多么像一个天神”,这是哈姆雷特对人性真善美的赞扬。情人奥菲利亚曾这样描述哈姆雷特：他有“骑士的眼睛，学者的辩舌，军人的利剑”，他是“国家所瞩望的娇花，时流的明镜，人伦的典范，举世瞩目的中心。”从这些描述中可以清楚看到哈姆雷特身上闪烁的人文主义关辉。
14、在第三幕中，哈姆雷特本来有一个大好的机会可以杀了克劳狄斯，可是哈姆雷特的宗教信仰告诉他，“他正在洗涤他的灵魂，要是我在这个时候结束了他的性命，那么天国的路是为他开放的，这样还算是复仇吗。”最后哈姆雷特还是没有抓住这个机会杀了克劳狄斯。
15、现实要求哈姆莱特的是行动，但他却迟疑不决。从哈姆莱特的忧郁沉思性格我们可以找出他延拖复仇行动的理由。另一方面，我们还可以从他父亲的亡魂那里找到答案。哈姆莱特的主动行动很少，多半是受到父亲鬼魂的启发和驱使。
16、可见，哈姆雷特是个勇敢的人，而且有颗勇敢的心，只有有颗勇敢的心，才能无所畏惧，勇往直前。可以说，哈姆雷特的勇敢的性格也是他复仇成功的重要因素之一。
17、 上世纪90年年代，我国著名戏剧导演林兆华，曾将《哈姆雷特》搬上了北京人艺的舞台，但是他以后现代主义的方式做了一次大胆的结构和创新，让濮存昕、倪大红和梁冠华三个人轮番饰演哈姆雷特，并且演员们的服装穿着均为现代化的服饰，看不出丝毫王室宫廷的样子。
18、哈姆莱特为父复仇，重整乾坤，愤怒的喊道：“这是一个颠倒混乱的时代唉，倒霉的我却要负起重整乾坤的责任！”这是他道德取向善的一面，表明哈姆莱特的注意力已经从个人的不幸、家庭的问题转向社会上普遍存在的罪恶，和克劳狄斯为首的统治丹麦的罪恶势力作斗争，以拯救人民大众为己任，把个人的苦难转化为人民大众的苦难，也是哈姆莱特作为乾坤巨人的证明。他斥责政客是“偷天换日的好手”；揭露律师的手段是“玩弄刀笔，颠倒黑白”；认为地主“比牲口聪明不了多少”；嘲笑罗森格兰兹这类弄臣是“吸收君王的恩宠、利禄和官爵的海绵”；讥刺波洛涅斯这类奸臣为“鱼贩子”、“水苍蝇”；他列举活在这种世上的痛苦有：“压迫者的凌-辱，傲慢者的冷眼，被轻蔑的爱情的惨痛，法律的迁延，官吏的横暴，小人的鄙视”。哈姆莱特对现实的批判，证明了他的美善同情及正义。
19、这时国王派来了两位朝臣，试探哈姆雷特发疯的原因，未果。
20、曾经相爱的两个人，如今却同样背负上了血海深仇，哈姆雷特该如何面对自己的心上人，而当叔叔克劳狄斯得知此事后，又将怎么对待之前装疯卖傻的哈姆雷特呢？
21、在书中，哈姆雷特不知一次对现状发出深刻的思考，而这种思考也是他内心的冲突。选择默默承受还是义无反顾来铲除邪恶使其在内心中做着激烈地挣扎，最后哈姆雷特选择了改变现状这个重任。即便是对手很强大，但是哈姆雷特并没有任何的退缩，他与敌人斗智斗勇，设计让叔父自爆，以及通过装疯卖傻来掩饰内心的不平静。
22、莎士比亚善于将现实主义和浪漫主义紧密结合起来，《哈姆莱特》对自然和人的赞颂也都洋溢着浪漫主义气息。同时莎士比亚很注意情节的安排，他的戏剧常常包含几条平行的或者交错的情节。《哈姆莱特》中三条复仇的情节交织在一起，而以哈姆莱特为父复仇为主线，以雷欧提斯和福丁拉斯为副线，三条线相互联系，又彼此衬托，在复仇这个主要情节之下，还配合了爱情、友谊、家庭关系等次要情节，起着充实、推动主要情节和提示人物思想性格的作用。哈姆莱特人物形象分析篇2四百多年前文艺复兴时期，莎士比亚如突兀异峰崛起于英国文坛。这位伟大的诗人和剧作家，以其深刻的思想、广泛的内容、优美丰富的语言、高超娴熟的艺术技巧，征服了当时和后世的众多读者。《哈姆莱特》作为莎士比亚的传世剧作，其主人翁哈姆莱特的经典形象，无疑是世人所关注的焦点。或许正如别林斯基所惊叹的那样，说不尽的哈姆莱特其实是“我们每一个人”，年轻朝气的形象，冲动犹豫的性格，善恶兼备的道德取向等等。哈姆莱特一生的经历折射出他内心的凄厉和壮烈，同时也体现了哈姆莱特的矛盾性——乾坤巨人与凡夫俗子的二重结合。
23、最后，我们回头看哈姆雷特在第二幕第二场，面对着受克劳迪斯委派、前来刺探他内心隐秘的罗森格兰兹和吉尔登斯坦恩，他坦诚地表示自己百无聊赖，对一切都失去了兴致，“心绪是如此郁结，以至于在我眼里，这承载万物的美好大地，不过是一处贫瘠荒芜的海角。”
24、在故事中，哈姆雷特冲进了皇后的寝室中，斥责皇后的不贞，还错杀了大臣波隆尼尔，在这个时候，哈姆雷特深深表现出希腊人易冲动，易暴怒的特点。