1、该剧团十分受到欢迎，以至于当伊丽莎白一世去世后，詹姆士一世赞助了它，剧团更名为国王剧团(该剧团到了今天已经成为象征着莎剧最高水准的英国皇家莎士比亚剧院)。
2、1586或1587年他到了伦敦，当时戏剧正迅速地流行起来，他先在剧院当马夫、杂役，后入剧团，做过演员、导演、编剧，并最终成为剧院股东。(莎士比亚的作品简介概括)。
3、1598年大学人士F.米尔斯已在其《智慧的宝库》中，列举莎士比亚35岁以前的剧作，称赞他的喜剧、悲剧都“无与伦比”，能和古代第一流戏剧诗人们并称，写作的成功，使莎士比亚赢得了骚桑普顿勋爵的眷顾，勋爵成了他的保护人，莎士比亚曾把他写的两首长诗《维纳斯与阿都尼》、《鲁克丽丝受辱记》献给勋爵，也曾为勋爵写过一些十四行诗，借助勋爵的关系，莎士比亚走进了贵族的文化沙龙，使他对上流社会有了观察和了解的机会，扩大了他的生活视野，为他日后的创作提供了丰富的源泉。
4、其中包含歌德对文学艺术宏观理论的讨论，对文学艺术作品的赏析和点评，还有对作家和艺术家生平事迹的介绍和其艺术风格的评价，书中各种各样的论述不仅反映了歌德对于文学和艺术的独到见解，还呈现出他丰富多彩的思想内涵。
5、莎士比亚的戏剧作品，可分为喜剧、悲剧、历史剧三类。喜剧以《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《无事生非》和《第十二夜》为代表；悲剧以《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》和《罗密欧与朱丽叶》为代表；历史剧以《理查三世》、《亨利四世》和《亨利五世》为代表。
6、这使莎士比亚对生活充满乐观主义情绪，相信人文主义思想可以实现。这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗、乐观的风格。(莎士比亚的作品简介概括)。
7、维也纳大学教授莱纳(GeorgLehner)著《欧洲百科全书中的中国》。这里的“中国”并非是指百科全书中的词条，而是指：来自中国的知识对于各种欧洲辞书(百科全书和语言词典等)的形成，乃至对于整个西方知识的形成，所起到的重要作用。我们摘录该书的部分内容如下：
8、诗歌体；频繁使用倒叙、穿插的形式，能理出时间线和人物关系，就很费劲。
9、他大约在1611年离开了伦敦和剧坛，从此之后就再也没有发表重要作品(一般认为他的最后一部剧本是《暴风雨》)，直到1616年去世。巧合的是，他与同时代的另一个西班牙大文豪塞万提斯死在同一天。
10、还有一部分观众表示，自己再也无法正视莎士比亚了。
11、我们读了莎士比亚的作品，世界就变得完全透明，我们突然发现，我们对美德与陋习、伟大与渺小、高贵与卑贱都非常熟悉，而且这一切，甚至还不只这一切，都是用最简单的方式实现的。但是，若要问这都是些什么方法，回答看上去好像是这样：莎士比亚是为我们的眼睛写作；然而，这是我们的幻觉，莎士比亚的著作并不是为肉眼写的。这一点我想解释一下。
12、② 资料权威。全套光盘所收集的莎翁剧作、诗集全部采用朱生豪先生译本，此译本至今仍是莎剧中文译本里的典范之作。莎翁传记则采用大文豪雨果的名作《威廉·莎士比亚》。书画、相册均使用大英博物馆、莎士比亚信托会等世界各国博物馆、各组织及个人所藏艺术珍品。所收电影则都是巴兹·鲁曼、劳伦斯·奥立弗等世界著名导演，用电影艺术形式诠释莎翁经典剧作的经典影片。
13、《李尔王》以英国的一个古老的传说为背景，向人们展示了国王李尔王寻求真爱的故事。本应颐养天年的李尔王将土地分给阿谀奉承的大女儿和二女儿，却不相信小女儿的心意。当他在大女儿和二女儿那里受到了难以想象的折磨时，离家出走却又经历了许多难以想象的苦难的故事。
14、《仲夏夜之梦》是威廉·莎士比亚青春时代最后一部也是最为成熟的喜剧作品，同时也是莎士比亚最著名的喜剧之一。整部戏剧情调轻松，它所包含的，是纯净的快乐，仿佛是一部戏剧的狂欢，中间也掠过一丝爱情所固有的烦恼，但亦是加以欢乐化、喜剧化的。
15、第坚持现实主义创作原则，认为戏剧是反映人生的一面镜子。
16、莎剧之雅，从何而来？真是莎士比亚本人写的吗？为什么在他死后的大半个世纪，英语还那么糟糕，以致不得不依靠汉语来拯救之？
17、“在17世纪后期和18世纪早期，西方人发现汉语结构是所有其他语言(得以成立)的关键。”——耶鲁大学教授史景迁(JonathanD.Spence)。
18、“中文是哲学语言，它独一无二地为每一个概念和万事万物提供了符号标志。”——法国神职学者杜赫德(DuHalde,1674-1743)。
19、我们将另外撰文剖析政治史，而本篇则专门探讨与莎士比亚有关的文字与文学。
20、已故的罗兰爵士有三个儿子，大儿子奥利佛没有按照父亲的遗嘱好好的照顾小儿子欧兰德，于是欧兰德准备拿着属于自己的遗产离开哥哥，奥利佛为了不让欧兰德得到遗产，安排他和大公爵的武士卡而斯比武。
21、那些滞慢而难懂的口语，生理性之表达；它们不能建立有机联系，缺乏语法。凡此，证明了这样的族群只有粗俗的本能(crudeinstincts)，它们只比动物高那么一点。正如我们所看到的，……汉语不属于这个范畴。……可以想象，汉语的词根是由人工创造出来的；其简易而有规则的结构显示，汉语是为了明晰表达的目的而被精心设计的。这反映了它的民族精神的显著特征。……民族精神在这里创造出一种与其天才禀赋相吻合的表达工具。……它在解释固定的词语时，给推理和思想留下了更多空间。……伟大的表意文字在历史上首次出现的时候，就意味着它是古人不懈努力和高度发展的丰碑。……中国的表意文字可以从各个方面来研究，都是鲜明地表现其民族的艺术天才。……这是活的语言，还有它的文献宝藏；在所有的历史阶段，它都构成一部开放的书。……句子结构不再仅仅依靠单词形式，而是在于它们所代表的逻辑关系上。……因此，在后来的英语中，……它的结构非常像汉语；这是现代语言要求的高级智力成长的标识。而且，由于语言与日益增长的文明需求相适应，上述高级语言特性使我们能够开拓越来越大的表达范围。
22、作者介绍：辜正坤，北大外语学院世界文学研究所教授。徐阳，北京大学英语系莎士比亚研究方向博士，大连大学讲师。
23、夏洛克因为安东尼奥借钱给人不要利息，影响高利贷行业，又侮辱过自己，所以仇恨安东尼奥，乘签订借款契约之机设下圈套，伺机报复。
24、《麦克白》——是英国剧作家莎士比亚创作的戏剧，创作于1606年。《麦克白》的故事，大体上是根据古英格兰史学家拉斐尔·霍林献特的《苏格兰编年史》中的古老故事改编而成。《麦克白》讲述了利欲熏心的国王和王后对权力的贪婪，最后被推翻的过程。
25、但很快，大家就发现——刘洋TMD放飞得更厉害啊！！！
26、写青年商人安东尼奥为帮助朋友巴萨尼奥向名门闺秀鲍西娅求婚，向高利贷商人夏洛克借钱。因货船触礁无法如期还债。夏洛克嫉恨安东妮奥，坚持要按借约从安东尼奥身上割下一磅肉。鲍西娅化装成律师出庭辩护，粉碎了夏洛克企图以法律名义行凶报复的阴谋。
27、“莎士比亚”的编辑工作在18世纪发生了重大变化，那就是词汇所发生的功效，尤其表现在审美和道德上。……蒲柏的莎剧版本添加了唯美诗句和道德情操。……显然，约翰逊词典构成最重要的“莎士比亚”词汇表；……可以想象，约翰逊编辑的“莎士比亚”，其段落都是由其词典定义的英语词汇所构成。……进而言之，1765年问世的约翰逊编辑的莎剧全集，是一个充实词汇的增量版。
28、莎士比亚还在斯特拉福德小镇居住时，就对戏剧表演已经非常熟悉。经常有一些旅行剧团到斯特拉福德小镇表演。
29、《第十二夜》是莎士比亚的最后一部喜剧，以温柔的剧情和浪漫的文字，向世人赞美着爱情和友情，表现着诗人对美好生活的向往，全剧讴歌着爱与友情，值得学习。
30、讲述被放逐的公爵的女儿罗瑟琳与受到长兄奥列佛虐待的奥兰多相爱。不久罗瑟琳受到叔父、篡位者弗莱德里克的放逐，女扮男装逃亡到亚登森林，与奥兰多不期而遇。以此为主线，穿插了奥兰多以德报怨，拯救了兄长，使其天良发现，并与西莉娅产生爱情。弗莱德里克受隐士点拨，翻然悔悟，归还权位等故事。最终共有四对恋人喜结良缘，皆大欢喜。
31、基拉尔敢于公开断言，而毫无疑问，许多莎士比亚研究者在他们的研究中都有过这样的想法。因此，作为一个聪明的读者和高度熟练的阐释者，基拉尔能够毫不费力地识别莎士比亚作品中为摹仿欲望服务的各种结构模式。
32、What’sdonecannotbeundone.(Macbeth)
33、第情节生动丰富，一个剧里常有几条交织在一起的复杂线索，悲喜剧因素结合在一起。
34、在基拉尔看来，人类行为的主要动机是“摹仿欲望”，一种由摹仿而生的嫉妒的欲望。基拉尔阅读莎士比亚的戏剧，就像他阅读其他文本一样：在这些文本中他发现了摹仿性竞争、替罪羊、社会秩序的更新或溃败的动态过程。和诺斯罗普·弗莱一样，基拉尔擅长概括和广泛比较，也有惊人的洞察力。
35、到1592至1594年，伦敦发生大规模的瘟疫，几乎死掉了三分之一的人。所有的公共剧场全部关闭。莎士比亚闭门在家，写了《维纳斯与阿多尼斯》和《鲁克丽丝受辱记》这两部长诗，陆续出版，受到年轻人的热烈欢迎。还写了一些十四行诗。只是他的154首十四行诗集直到1609年才出版。奠定他英国伟大诗人的地位。
36、第马礼逊批评，汉语“蛮夷”被翻译成西文时，与其原意并不完全吻合；换言之，西文词典对该字的定义有些偏颇——机械性地照搬原意。他说：“中国人认为他们自己是世界上最文明的民族，而外国人则等而下之——也就是文明程度较低的意思，但不一定都是蛮夷或野蛮人。……然而，约翰逊博士在其词典里，则把‘barbarian’(蛮夷、野蛮人)定义为‘外国、外国人’；这是不恰当的，难道该汉字没有别的意思吗？”