1、求是网：您的亲身经历说明，学校对学生阶段的职业道德教育，对学生后来的从业道路是影响至深的。(培根图片)。
2、〔2〕DavidSylvester,InterviewswithFrancisBacon,Thames&HudsonPress,2012,p.
3、 教皇的象征在艺术史和神学传统中一度是非常崇高的，在此却变成了带有讽刺性和颠覆性的主体。培根的《对委拉斯开兹〈教皇英诺森十世〉的研究》并不是为了颂扬委拉斯开兹的教皇形象，而是反叛委拉斯开兹绘画的理想化价值。戴维斯就培根的教宗形象与尼采《查拉图斯特拉如是说》中名为《退役者》的一部分中提到《最后的教皇》放在一起进行了讨论，并陈述了培根的教宗形象如何呼应了上帝之死，并认为其或许可以被视为“最后的教皇”那种引人怜悯的形象的视觉等同。在这一部分中，教皇接近查拉图斯特拉，当他得知上帝之死后，他宣称：“我已经退下来了，是无主的了，然而我仍然不自由，除了在记忆中外，我没有片刻的欢愉……我是最后一个教皇！”教皇需要上帝来实现自己的身份，没有上帝时，就需要寻找另外一个神，这使他找到了查拉图斯特拉。或许我们可以认为教皇尖叫是因为意识到了自己的命运。如同佩皮亚特所说：“尖叫是真理的瞬间，是所有伪饰和假象剥落的瞬间。”当然，培根的教皇绘画也能令我们联想到同时代其他一些挖掘对人类社会的威胁的作品，最重要的无疑就是贾科梅蒂。
4、近代时期，培根跟着西方人的脚步进入了中国，但当时国内能够吃饱都难，所以培根这样的洋玩意儿并没什么人吃，甚至还不如吃本土的腊肉。
5、培根系由英语“Bacon”译音而来，其原意是烟熏肋条肉(即方肉)或烟熏咸背脊肉。培根是西式肉制品三大主要品种(火腿、灌肠、培根)之其风味除带有适口的咸味之外，还具有浓郁的烟熏香味。培根外皮油润呈金黄色，皮质坚硬，用手指弹击有轻度的“卟卟”声；瘦肉呈深棕色，质地干硬，切开后肉色鲜艳。图片如下：
6、木耳提前一小时用白糖水泡发，切成合适大小，培根切丝，辣椒蒜切好备用。
7、图10弗朗西斯·培根 小幅肖像研究 布面油彩 61×51厘米 1955
8、〔2〕〔3〕〔7〕［英］大卫·西尔维斯特《培根访谈录》，陈品秀译，远流出版社1995年版，第23页，第34页，第75页。
9、面包蟹(黄道蟹属)遇到危险时用蟹钳护住腹部(来源：Wiki共享资源)
10、烤盘放进烤箱，中层，上下火，15分钟，中间翻面一次(温度和时间请根据自家的烤箱稍作调整)
11、 培根对提香的《红衣主教菲利普·阿钦托肖像》元素借用
12、在一部访谈片里，在泰特美术馆的资料室里，采访者放着一张又一张的幻灯片，委拉斯凯支、波洛克(JacksonPollock,1912-1956)、罗斯科(MarkRothko,1903-1970)、梵高，以及培根自己的作品，培根点评这些画的好坏，对自己有意义或没有意义。访谈里读到，曾经做过室内设计的培根憎恶装饰，也一并憎恶取悦视觉的色彩和形式组合的某种抽象绘画；他认为保罗·克利联系音乐的绘画颇为肤浅，更对神秘主义毫无兴趣。他有着一系列的作品从梵高自画像中取材再创作。他认为自己的绘画是现实的反映。而他受益最多的文学来自于古希腊的悲剧作家埃斯库罗斯、莎士比亚。在访谈里，培根认为强有力的东西会被人们视作为恐怖，不仅仅是某些直接指涉恐怖的图像，那一种强有力的东西，在他的画里，第一笔就对整体空间有影响，而他希望保留这第一笔的影响直到最后。培根说，他不画故事，关于他的自杀去世的伴侣GeorgeDyer的一组三联画，是最接近叙事性的画，他回答访者，自己不去刻意表现自己的悲伤，但那会自行流露出来。
13、煮意大利直面，煮到芯有微硬后。拿一平底锅放入黄油融化
14、图11弗朗西斯·培根 教皇研究六 布面油彩 15×117厘米 1961
15、黑木耳用温水泡发，加点面粉轻轻揉搓，然后用水反复冲洗几次捞出控水备用
16、准备好肉质良好分层鲜明的去皮猪五花肉。自己做的时候没去皮，煎这吃有嚼劲。
17、2所有馅料装进调馅盆加1勺盐、1勺鸡粉、适量白胡椒粉，打入一个鸡蛋，最后放韭菜并淋少许香油，顺着一个方向搅拌上劲。
18、铺开一份培根，取1小把金针菇放在培根的一头
19、除了搞笑的游泳姿势，箱鲀还长着一个蠢萌的嘴巴，它的嘴呈头足类腕足上的吸盘状，给人感觉是“嘟着嘴”的模样。可不要被这纯洁的外表迷惑了，箱鲀在受惊的时候会向水中释放毒素。这些毒素主要攻击对手的呼吸部位，让人忍俊不禁地是，如果在茫茫大海中，箱鲀释放的毒素还可能很快被稀释，但如果把它放在鱼缸中饲养，万一你吓到了箱鲀，它在水缸中释放毒素，浓度过大却又无法及时稀释，很可能连它自己都被毒死，简直是块儿“毒奶酪”！
20、〔9〕［奥地利］弗洛伊德《弗洛伊德论创造力与无意识》，中国展望出版社1986年版，第217页。
21、准备好盐、黑胡椒、百里香、迷迭香混合均匀待用。用叉子在肉上均匀的扎眼。
22、以上大致描述了培根绘画创作方法论的几个核心因素之间的逻辑关系及背后的哲学思考，可以借一例将这些因素的关系再理一遍：从培根的绘画中的人工结构的构成来说，偶然性与不确定性是构成生存与死的表达的直接手法。当然，不确定性也与运动的感觉相关，绘画中的偶然性，培根则用来指涉生存与死以及对暴力的隐喻。比如在1962年的《钉刑三习作》中，偶然性的手法比较直接地表现了暴力的感觉。红色颜料的抛掷滴甩等制造偶然性效果的手法，生动地表现了床铺上的血迹斑斑，人物形象上的血污以及血污背后可以想象的肉体的创伤。借助于钉刑这个题材，培根可以欢快地表现创伤和血。培根的绘画一方面在意义的表达上有所指涉，比如对存在的探讨。但另一方面，他又把自己严格限制在绘画本体的层面，永不逾越绘画所能表现的边界。培根对这种边界的限定有其深意。海德格尔(MartinHeidegger，1889—1976)在探讨艺术的起源时，通过对希腊神话中的“技艺女神”雅典娜的形象的解读，得出艺术的三重规定性，其中第三重规定性就是雅典娜具有一种沉思的本质，她沉思的目光朝向边界，边界的含义是什么呢？边界乃是某物借以聚集到其本己之中的东西，为的是由之而来以其丰富性显现出来，进入在场状态而显露出来。〔17〕可见，绘画的边界的限定，是为了更好地显现绘画的丰富性，很多东西才能在这种规定性之中显现出来。比如对暴力的表达，这种血污的描绘具有比较直接的暴力伤害的含义，但培根真正关心的还是运用偶然性，随机的表现手法，用油画颜料来表现肉和血，这就与绘画传统构成了对话，让人联想到卡拉瓦乔(MichelangeloMerisidaCaravaggio，1571—1610)画中表现的流血。培根认为自己绘画中所表现的暴力是不同于生活中的暴力的。绘画中的暴力实际上是靠绘画中的形象表现出来的，比如传统绘画中也画血，但是都是对血的流淌的形状和质感的具体描绘。培根用这种偶然性的手法表现的流血和血迹没有描绘具体的细节，但是由于模拟了血的飞溅的形态，加上油画颜料本身的颜色和粘稠质感的视觉感受，从而让人感觉到一种真实，并由于这种直接性而在视觉上产生了暴力的感觉。这种暴力是和视觉的刺激、愉悦性混合在一起的，归根结底，培根还是基于绘画本体的思考，所有的绘画问题都是视觉问题。(本文获广东省文学艺术界联合会项目：当代中国情境艺术创作方法论研究资助，编号：WL2019Z003)
23、TriptychofGeorgeDyer1973
24、 培根笔下的“教皇”图像既是对传统绘画和经典图像的借鉴与再创造——反映了与传统的联系，又是对其所处的时代或者说是他生活的那个“当代”生活中的各种图像、信息、资料以及社会环境和普遍社会情绪的集合和融汇——反映了与当代的联系，更是对其自身艺术创作理念和对于人类、生活、生命等这样一些涉及人类本质命题的理解和观念的表达——以艺术创作的方式呈现和诠释自己的观念。
25、吐司边切掉，拿一个cupcake的六连模试一下吐司大小，这里用的原麦山丘的冠军脆皮吐司，特别厚，所以用擀面杖擀薄一点
26、 “培根是否背离历史肖像画的标准或许是由他是否能在这个标准中找到自己的地位来推动的。”〔11〕培根晚期对这些模仿英诺森十世作品的评价是否定的，这或许也可以理解为培根认为自己并没有使得英诺森这个模特彻底变成自己的。〔12〕甚至按照梅勒的说法，培根最初并没有试图通过反传统的手段使自己能够与委拉斯开兹相提并论，而是希望能够宣扬自己与“宏伟风格”相对立的立场。总的来说，培根从一开始就希望在国际艺术大背景下占有很高的地位——所以不论他的成功是以“宏伟风格”来评判还是与之相反，都无关紧要。
27、培根切小块，高丽菜剥成小片状，葱切末，蒜切片
28、而我们都知道，大多数鱼类通过左右摆动全身或尾鳍来游泳，箱鲀长着如此笨重的铠甲，想要全身左右摆动基本上是不可能了，那么它是怎么游泳的呢？近前观察箱鲀你会发现，它并不是一个纯粹的盒子，它也有极小的各种鳍，这些鳍的基部并没有硬化，能够无压力的摆动，支持箱鲀在水中运动，只不过速度上就大打折扣了。箱鲀的各种鳍就像从箱子里掏出来似的，因此它的游泳方式特别搞笑，身体无法运动动，只有“脚指头”、“手指头”在划水。
29、 天主教对同性恋的排斥或许也是培根诅咒教皇的另一个原因。培根极力抵抗被教皇控制，对教皇尖刻的处理也可以被视为“杀死教皇”的企图。此处，教皇的尖叫打破了画面的平静，磨灭了教皇形象的权威。弗洛伊德将嘴部视作第一个性感带器官。从这个意义上来看，培根或许也在探索嘴部的性暗示，他通过将教皇描绘为一个被肉欲压抑的形象来诅咒教皇对同性恋的谴责——尖叫暗示了教皇所忍受的被禁锢的性欲。从生物学的角度来看，培根或许是将自己的痛苦施加在了教皇身上，他的形象瓦解了，他在痛苦地尖叫。另一种解读则是培根自己在尖叫——尖叫即培根对天主教权威的愤怒的表达，尤其是在对待同性恋的问题上。
30、图8弗朗西斯·培根 肖像研究五 布面油彩 17×11厘米 1953
31、海蛞蝓又被叫作“海兔”，因其头部两对明显的触角形似兔子的耳朵而得名。它虽然名为蛞蝓，但却不属于蛞蝓科，而是独立的海兔科，这是因为海兔科和蛞蝓科有个极为相似的特征，那就是身体表面看起来软软的、粘粘的，光滑无比，其实背部体表有一层又薄又透明角质膜，用肉眼根本看不到。除了有此特征之外，一些海蛞蝓的背部还有很多形态各异的“突起”，其中我们要介绍的主人公——藻类海蛞蝓，它的背部突起非常奇特，其背部有数量众多的“树叶状”突起，呈绿色，加之头部呈白色，因此在海底中绿叶状突起随波摇曳，宛如一株清爽可口的绿叶蔬菜。