1、春色渐芳菲也，迟日满烟波。正好艳阳时节，争奈落花何。
2、人情却似杨柳絮，悠扬便逐春风去。——晏几道(晏殊的词集名为)。
3、晓来清露滴，一一金杯侧。插向绿云鬓，便随王母仙。
4、当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》
5、相思本是无凭语莫向花笺费泪行——晏几道《鹧鸪天》
6、当时明月在，曾照彩云归．??——晏几道《临江仙》
7、杨柳风前香百步，盘心碎点真珠露。疑是水仙开洞府，妆景趣，红幢绿盖朝天路。
8、若有知音见采，不辞遍唱阳春——晏殊《山亭柳赠歌者》
9、惊梦觉，弄晴时，声声只道不如归。天涯岂是无归意，真奈归期未可期。——晏几道《鹧鸪天》
10、柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得春楼当日事，写向红窗夜月前。凭谁寄小莲。绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。今年老去年。——晏几道《破阵子》(晏殊的词集名为)。
11、无聊意，尽把相思，分付征鸿。——柳永《雪梅香·景萧索》
12、别来将为不牵情，万转千回思想过。——晏殊《木兰花》
13、天涯地角有穷时，只有相思无尽处??——晏殊《玉楼春》
14、梅花漏泄春消息。柳丝长，草芽碧。不觉星霜鬓边白。念时光堪惜。 兰堂把酒留嘉客。对离筵，驻行色。千里音尘便疏隔。合有人相忆。
15、海棠珠缀一重重，清晓近帘栊。胭脂谁与匀淡，偏向脸边浓。
16、扫掠亭台开小院，四坐清欢，莫放金杯浅。龟鹤命长松寿远，阳春一曲情千万。
17、一弦弹尽仙韶乐，曾破千金学。玉楼银烛夜深深，愁见曲中双泪、落香襟。从来不奈离声怨，几度朱弦断。未知谁解赏新音，长是好风明月、暗知心。——晏几道《虞美人》
18、人生百岁，离别易，会逢难。无事日，剩呼宾友启芳筵。星霜催绿鬓，风露损
19、家住西秦。赌博艺随身。花柳上、斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。 数年来往咸京道，残杯冷炙谩消魂。衷肠事、托何人。若有知音见采，不辞遍唱阳春。一曲当筵落泪，重掩罗巾。
20、紫府群仙名籍秘。五色班龙，暂降人间世。海变沧田都不记。蟠桃一熟三千岁。 露滴彩旌云绕秋，谁信壶中，别有笙歌地。门外落花随水逝。相看莫惜尊前醉。
21、紫薇枝上露华浓，起秋风。管弦声细出帘栊，象筵中。
22、红丝一曲傍阶砌。珠露下、独呈纤丽。剪鲛绡、碎作香英，分彩线、簇成娇蕊。 向晚群花欲悴。放朵朵、似延秋意。待佳人、插向钗头，更袅袅、低临凤髻。
23、龙榆生先生在《唐宋名家词选》中还将前人两段评论列出，清·王士祯《花草蒙拾》讲诗词、词曲分界时，以本句为例，言“定非香奁诗”。清·张宗橚《词林纪事》谈到晏殊还有一首七律《示张寺丞王校勘》(王校勘即王琪)，其中也有本句，但细品之下，其“情致缠绵，音调谐婉，的是倚声家语。若作七律，未免软弱矣。”的确这一句非常突出的展现了词中情绪所特有的婉转曲折、幽微要眇的特点。那么这两句，我们究竟该怎么去理解呢？“无可奈何花落去”，显然是一种伤春的情绪，花落是春光消逝的象征，面对流逝的春光而无可奈何没有办法，让人感伤不已。但接下来没有继续强调加深这种感伤情绪，而是“似曾相识燕归来”，这一落去一归来不仅仅是词句上的对偶，更是情感上的照应，通过燕归来而把前面伤心的情绪舒缓下来，一下就不再把落花看作是悲伤的事情，而是与燕归一起当作春天里自然正常的事件，但这燕是似曾相识的燕不是确凿相识的燕，还是浅浅地留下了一层时光迁移、物是人非的忧虑，把十分浅淡的伤怀寓在超脱之中，便是这句千古名句的秘密。夏承焘、吴熊和在《读词常识》的附录《说小令的结句》中，认为在一联传诵名句之后，只写出“小园香径独徘徊”令人失望，属于是懈笔。但在笔者看来，这样的评价有些太着重于文字，这首词乃是晏殊在春日里无意间所敏锐地捕捉到的一些情绪，只不过其心灵特别的敏感，这情绪特别的动人而已，由此结句并无不妥，也不必过多纠结。
24、留人不住，醉解兰舟去。——晏几道《清平乐》
25、越女采莲江北岸，轻桡短棹随风便。人貌与花相斗艳，流水慢，时时照影看妆面。
26、琼脸丽人青步障，风牵一袖低相向。应有锦鳞闲倚傍，秋水上，时时绿柄轻摇扬。
27、神仙雅会，会此日，象蓬瀛。管弦清，旋翻红袖学飞琼。光阴无暂住，欢醉有
28、一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
29、紫府群仙名籍秘。五色斑龙，暂降人间世。海变桑田都不记，蟠桃一熟三千岁。 露滴彩旌云绕袂。谁信壶中，别有笙歌地。门外落花随水逝。相看莫惜尊前醉。
30、春风不负东君信，遍拆群芳。燕子双双，依旧衔泥入杏梁。
31、金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。
32、看时斟美酒，共祝千年寿。销得曲中夸，世间无此花。
33、燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
34、梅花漏泄春消息，柳丝长，草芽碧。不觉星霜鬓边白，念时光堪惜。
35、无可奈何花落去，似曾相识燕归来??——晏殊《浣溪沙》