1、当然研究语言的共性和普遍性也不能走向极端。有人就曾经指出多年来汉语语法研究实际上走的就是一条样样东西都模仿照搬的路子：英语有八大词类，汉语也搞出八大词类；英语有谓词形态变化，就说汉语也有形态变化，只不过是“了、着、过”这样的“广义形态”；英语有名词构词词尾，就说汉语也有“子、儿、头”这样的名词词尾；等等。显然如果这样来看待汉语与其他语言的共性和普遍性，也是不足取的。吕叔湘曾针对有人提出汉语也有形态变化的主张说“就算汉语有形态变化，那也肯定是既不全面也不地道的东西”，就是对这种做法的批评。还有学者对此打了个比方：假设因为发现其他所有地方的兔子都是白色的，因此得出一条结论说“凡兔子都是白色的”。如果一旦发现某个地方有灰色的兔子，却还硬要坚持原来的结论，要么说成“这种兔子不是兔子，而是另一种小动物”，要么说成“这种兔子表面上看是灰色的，而在更深层次上还是白色的”。语言研究中如果只是得出这样一些无法“证伪”的普遍性结论，恐怕也是很难让人信服的。可见就像语言个性研究不能走过头一样，语言共性研究也不能“彻头彻尾”。换句话说就是不能认为只有把语言的所有方面都说成一模一样才是共性研究，事实上只有在充分注意到语言个性特点的基础上总结出来的语言共性和普遍性原则，才可能是真正有价值的。
2、我们不是没有遇上过奇迹，只是我们没有足够的好奇心。
3、39爱情是容易被怀疑的幻觉，一旦被识破就自动灰飞烟灭。
4、步骤选择卡纸以控制和调整色彩的流向和形状，当画面显示出的形不好看时，可以使用喷壶破坏画面中已经形成的边界，使色和墨形成更多的交融组合关系，进而在生宣卡纸上造成许多意想不到的水墨效果。(图26)
5、你不是人民币，活不成人人都喜欢的样子。做自己，别硬撑。
6、有的人你看了一辈子却忽视了一辈子，有的人你只看了一眼却影响了你的一生。
7、要学学怎样忍受他才是。你要学学怎样包容他才是。
8、10最后的结局只是，一个人静静地守在另一个人的身边，即使从此不再见面。
9、过度的网络语言表达往往会适得其反，造成文字失语。如果没有坚持适度原则，在网上无节制的滥用网络语言，那就成了我们该警醒的社会问题了。久之，也必将会危及语言文化的纯洁性。面对网络语言使用，不是要我们将过度的网络语言贯穿到生活的各个方面，而是要我们选择适当的时机，在该用的时候用。假如在生活中你脱离了网络用语会感到语言贫乏，那就真该给自己敲敲警钟了。反思自己是否已沦为网络语言的奴隶，是否已在网络中浮躁失路，迷茫彷徨。由此可见，若不把握尺度，个性最终会失其本性，日后必会危及自身发展。
10、33恋爱？一个追求不自由的过程，当你埋怨太不自由了的时候，就是你不爱他的时候。
11、32凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤郭敬明
12、然后我们在弹出来的窗口中点击打开左上角的“设置”。
13、人生路上过客很多，每个人都有自己的终点，无论他人奔向哪个方向，而我的最终目的是你。
14、35失去了最珍爱的东西、得到了绵延几千里的痛。
15、一水清茶，冷写江湖奇幻；烟云炫舞，梦感人间凉薄。
16、非常霸气的个性句子，高冷傲娇，朋友圈句子说说！
17、我不怕痛苦，只怕丢掉倔强，我不怕磨难，只怕失去你。
18、第语言要符合人物性格特点。在谈到周边餐厅所烹制的美食时，弗朗索瓦丝快人快语，在批评大餐厅做菜的技法时不忘表扬自己，突出自己的手艺：“他们的火太急，又将菜分开烧。牛肉必须像海绵一样烂，才能吸收全部汤汁。不过，以前有一家咖啡店菜烧得不错。我不是说他们做的冻汁和我的完全一样，不过他们也是文火烧的，蛋奶酥里也确实有奶油。”说起亨利饭店，她柔和的声音暗藏着深深的蔑视，有一种吃不到葡萄说葡萄酸的意味，作为一个下层的厨娘，用这种方式来体现自己的不一样。
19、你什么时候放下，什么时候就没有烦恼。每一种创伤，都是一种成熟。
20、体育课上，教体育的吴老师拿出一个足球递给王媛媛，和蔼地说：“听男同学说你们女生也爱踢足球，我给你们拿来一个！”王媛媛接过球甜甜地说了声“谢谢吴老师”，然后兴高采烈地对尹美辰和我说：“你俩找几个人来，去操场踢足球！”杨长乐嬉皮笑脸地说：“算我一个！”王媛媛将手一挥，狡黠地说：“对不起！我们这是女子足球队，不要男球员，除非你说自己是女生。”杨长乐脸涨得通红，恨恨地说：“走着瞧，我就不信你们女生会比我们踢得好！”
21、我希望，离别的离别的离别之后，我们总能再相聚。
22、有些人不管变得多么衰老，却从不失去他们的美丽——他们知识将它从脸上移到了心里。
23、1世界很操蛋，可是其拭魅这个世界也是没有你想象的那么坏，因为我们都是这个世界的一部门。这世界上尚有那么一部门人，很大一部门人，在向着空想走着，去相信这个世界的优美，纵然最后一无所有，可你也至少不会遗憾。
24、当你爱一个人的可爱，也要去接受她的麻烦。连她的麻烦你都是觉得可爱，那才是真正的爱。
25、青春是最奢侈的奢侈品，因为拥有的人，根本不在乎它
26、出去走走，看看不同的风景，接触不同的人和事，你会发现，你的烦恼原来是那么微不足道。
27、做人的唯一指南就是自己的良心，回首往事。惟一使人感到蔚籍的是自己行为的正直与诚实，生活中要是没有这种慰籍是非常不明智的。因为人常为自己的破灭与筹算的错误而自嘲；然而这种慰籍，无论命运对你任何，你总能以坚定的步伐前进，而且充满荣誉感。
28、语言是交流的工具，使用网络用语是为了更便捷的传播信息，交流情感。但过度使用不可取，适度使用上上策。
29、不是每把钥匙都能打开一扇门，不是所有的问题都有答案
30、喜欢一首歌，有时候只是喜欢了一句歌词，因为它碰到了你内心的深处。
31、52不就是伤心了一个人躲着，不就是难过了没有人诉说。
32、人说话的时候都是伴随一定思想感情的，因此语言描写也必须能够反映人物的心理活动。我们看下面的例子：
33、处事不必求功，无过便是功；为人不必感德，无怨便是德。如果你真的爱他，那么你必须容忍他部份的缺点。
34、很多人不需要再见，因为只是走过而已，遗忘就是给彼此最好的纪念。
35、你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。
36、63每一段记忆，都有一个密码，而我却忘记了属于你我之间那仅剩的密码。
37、幸福是公平的，没人会让你不幸福，除非你自己不想幸福。
38、有网友认为，“yyds”“绝绝子”等个性化用语主要是青少年群体在使用。实际上，近几十年来，每一代青少年在表达上都追求语言的个性化。就像曾经的80后使用的“狂汗”“886“顶”“灌水”等网络用语，90后创造的由字母、符号、繁体字、日文、韩文等组成的“火星文”一样，这是一种正常的文化现象，不必大惊小怪。
39、当我发现你已经离开以后，我真的好害怕你永远都不会理我了
40、承认自己的伟大，就是认同自己的愚疑。放弃该放弃的是无奈，放弃不该放弃的是无能，不放弃该放弃的是无知，不放弃不该放弃的是执着。
41、如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂.可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉.
42、假如你一定要谈论你的题目的好几部分，我建议你在结束部分作一简要的总结。即使一些经验丰富的演说者，也会犯一样的错误。也许他们身具多方面的才华，以致见不着精力分散的危险。你不必象他们一样。你应该紧守着自己的主题。
43、“身份”是人物个性化语言的前提，什么“身份”的人说什么话，只有符合人物“身份”的语言才是真实的，才是恰如其分的。如孩子说的话充满童真，绝无虚假；老人说话大多慢慢悠悠，不急不慢；和性子慢的人说话，可能反应的时间比较长；性子急的人说话，可能噼里啪啦往外倒。
44、从此抽烟喝酒，闭口不谈天长地久，从此聊猫逗狗，再也不说曾经拥有。
45、既往不咎这个词过于虚假，祝你幸福更是虚伪恶心。爱你这件事太辛苦了，还是祝你不得好死吧。
46、他的作品中的很多人物有经典语录。如孔乙己“窃书不能算偷……窃书！……，读书人的事，能算偷吗？”写出了他的“万般皆下品，惟有读书高”的迂腐思想；“多乎哉，不多也”他逗小孩时也不忘卖弄自己的学问，也写出了他的善良。《社戏》一文中，阿发那句“偷我们的吧”写出了阿发的善良淳朴、憨厚无私。那么怎样让语言描写发挥“掷地有声”呢？
47、从医学的角度看恋爱：荷尔蒙决议一见钟情，多巴胺决议天长地久，肾上腺决议出不出手，自尊心决议谁先启齿。最初，寿命和理想决议谁先分开谁先走。
48、 作者没有直接用文字告诉大家，王熙凤究竟是什么样的一个女人，而是通过她的爽朗的笑语声让大家在“未见其人，先闻其声”的氛围中感受到了她的泼辣、大胆和在贾府地位的高贵。
49、我想给你一切，可我一无所有。我想为你放弃一切，可我又没有什么可以放弃。钱、地位、荣耀，我仅有的那一点点自尊没有这些装点也就不值一提。——廖一梅《恋爱的犀牛》
50、谈影响，要架桥。一是分析的要点之间应该构建内部关联，层层推进;二是词语表述要更加接地气。一般普通作答分析缺乏内在逻辑，例如“平安之治主要有这样几点好影响。它有助于实现人民幸福，让我们都拥有一个安定的环境，有助于实现国家长治久安”。而个性化表达内在逻辑，可以是“平安之治，意义深远。首先让我们每一个普通老百姓更有安全感和幸福感;其次人们的工作生活就会更加安定，助力社会经济的稳定有序运行;最后最终保障国家的长治久安”。
51、带着记忆，带着幻想，走向大学，走向祖国的四面八方。
52、一个接过话茬儿：“嗨，咱原先也不是没有管过这号事，前有车，后有辙，别出格就行。”
53、做个精致女人，简约自然大方，不浓妆艳抹也不素面朝天，懂得打扮自己，简约而不简单。酒，成了不可缺少的道具，只有在大醉后才敢表演真正的自己。
54、喜则留，厌则走，多说一句都是求，道不同不相为谋，你努力合群的样子并不漂亮。
55、12似水流年经历了时过境迁，物是人非的离殇之后、只剩下自己和自己的独白、
56、终于明白，纵使生活亏欠人们许多，纵使这纸醉金迷的都市让人失去太多，纵使这城市有种堕落的美……但是我们有权选择自己的生活方式，那就是——善待自己。
57、步骤泼彩先泼墨。预先想好泼墨的位置。用提斗笔饱蘸浓墨，泼写出荷叶的大形。在这个过程中，画家不必拘于小节，但画面不宜泼得过满，太满时，泼彩产生的氤氲效果会沾满画面空间。然后，用浓墨写出荷杆，要显示出荷杆的疏密长短变化。(图24)
58、当你知道迷惑时，并不可怜，当你不知道迷惑时，才是最可怜的。狂妄的人有救，自卑的人没有救。
59、图3《茶馆组画之四》纸本设色 41×45cm 1995年
60、10我们在睡着的夜里，相逢那些早已辨不清的人事，好像一场滂沱过后，淋湿的旧照片。再也回不去原先的摸样。
61、百光说不干，事事落空；又说又干，马到成功。对于每一个不利条件，都会存在与之相对应的有利条件。
62、专一不是一辈子只喜欢一个人，是喜欢一个人的时候一心一意。
63、小明放学回家，看到五保户李奶奶正背着一小袋米，艰难地慢慢往前走着，他一个箭步冲上去，一把夺过李奶奶肩上的袋子就急急往前走，李奶奶着急了，迈着小碎步跟在后面边追边喊：“哎，小孩，你这是干啥啊……”李奶奶上气不接下气的追到自家门口，小明已把那袋大米稳稳地放在了门口，微笑地看着李奶奶……
64、第语言要符合人物年龄特点。当母亲问起厨娘如何做出这可口的冻汁，弗朗索瓦丝说：“我也不知道这是从哪里变来的。”真不是谦虚，而是符合人物的年龄特点，弗朗索瓦丝还年轻，阅历和读书也不够，也不善于用语言表达和总结，不可能知道如何做出这种冻汁，或者说无法用语言表达出如何做这种冻汁的，所以她说也不知道如何变出来。“变出来”三个字由有一种炫耀的成分，好像变魔术，通过自己不断的努力，做到了，所以从这简短的应答中，我们可以看出弗朗索瓦丝还年轻，不善于表达，阅历不够，涉世不深。
65、步骤把调好的色彩泼在还湿润的浓墨上，当几种颜色同时出现时，需要以一个颜色作为主色调。比如此幅作品以蓝色为主，所以蓝色在画面中占据的面积较大。(图25)
66、朋友也好，恋人也罢，你若不真心对我，我何必真心待你。
67、辗转红尘生生世世千万年，不过是奈何桥上孟婆汤一碗
68、1看淡了，是长短非也就无所谓；放下了，成败得失也就那么回事。
69、不要惹姐，姐有秘密武器：一巴掌拍死你，两巴掌扇死你，三巴掌我灭了你。
70、人生有很多追求，没有追求的人生，好比一杯寡淡的白开水，活得无滋也无味。
71、一只野兽受了伤，它可以自己跑到一个山洞躲起来，然后自己舔舔伤口，自己坚持，可是一旦被嘘寒问暖，它就受不了
72、1用更多的时间充分本身，那样就没有多余的时间来诉苦了。
73、分手了就该老死不相往来，展露一丝思念都是贱。你走吧，不打扰是我最后的温柔。
74、一个人要知道自己的位置，就像一个人知道自己的脸面一样，这是最为清醒的自觉。洗尽铅华总是比随意的涂脂抹粉来得美。所以做能做的事，把它做的最好，这才是做人的重要。
75、有些事，你真别看清，看清，心痛；有些人，你真别看懂，看懂，伤情。人生，就是一种糊涂，一份模糊，说懂不懂，说清不清，糊里糊涂，含含糊糊。人生看不惯的东西太多，看清、看懂，全是自找伤心。给生活罩上一层薄雾，不是自欺，而是对自我的保护。凡事太认真，苦了心，累了自己。
76、怜悯容易，因为它是优越感；宽容不易，因为你实际承认了被伤害。
77、时间并没有你想像的那么短暂，也没有你想像的那么长，半年的时间能够使人从一无所有变得骄傲自豪，也能够使人从社会的顶峰沦落到世界的底层。
78、我把幸福飘洒到世界每一个角落，远方的你收到了吗？伤感个性语言
79、1曾经看不惯，受不了的，如今不外淡然一笑。成熟，不是看穿，而是看淡。
80、我们等着芦笋烹制好送上来。我突然惊恐起来。现在的问题已不是我还能剩下几个钱来维持这个月的生计了，而是我的钱够不够付账。要是我差十法郎，不得不向客人借的话，那就太难堪了。我可做不出那样的事来。身边到底有多少钱，我心里有底，倘若账单超过了这个数字，我就决心这么办：伸手往口袋里一摸，随即故意惊叫一声，跳起来说钱给小偷扒了。当然，如果她的钱也不够付账的话，那就尴尬了。那样，唯一的办法就是将我的手表留下，言明以后再来付。
81、世间的许多事情都如此。当你刻意追求时，它就像一只蝴蝶一样振翅飞远；当你摒去表面的凡尘杂念，为了社会，为了他人，专心致于一项事情时候，那意外的收获已在悄悄地问候你。
82、1永远不要向任何人表明你本身，因为喜欢你的人不需要，不喜欢你的人不会相信。
83、1总有些事放不下，让人忘了时间。总有些事必需放下，因为尚有来日诰日。
84、别用你的狗眼看不起我，我有你想象不到的强大。别用你的脾气来挑战我的个性，那会让你们死得很有节奏感。
85、我不怕磨难多，因为那是上天在嫉妒我们的爱太美。
86、26不管过程中我们出现过多少矛盾，我们曾经的情意足以抵过所有的纠纷。
87、没有什么人能一路单纯到底，但是要记住，别忘了最初的自己。
88、世界就是这样，曾经嗤之以鼻的东西某天却突然变得尤为重要。
89、一个一路向南，一个一路向北，尽管地球是圆的，可有些人因为心里对爱的执着，就是怎么也相遇不了。
90、面对那个伤害过自己的人，给他一个微笑再转身离开。不会恨，太累，也不会爱，他不值。
91、一个人最好记性不要太好，因为回忆越多，幸福感越少。
92、1幸福，是心田发展出的气力，那是一件只与本身有关的事。
93、58我忘了哪年哪月的哪一日，我在哪面墙上刻下一张脸一张微笑着忧伤着凝望我的脸，我们微笑着说30我们停留在时光的原处，其实早已被洪流无声地卷走。
94、“是西罗饭馆？”弗朗索瓦丝微微一笑，“啊，那里嘛，就风味来说，我看主要是上流社会的女士。当然哪，年轻人需要这些。”
95、很多话都停留在心里。怎么也流淌不出来。憋得心里压抑的难受。
96、这世界上有很多东西伱可以不接受，但需要伱去理解他们为什么会那样做。
97、自己不想做的事情，不要总是要求别人做到，凡事换位思考，理解是金。
98、图9《写生花卉》纸本水墨 35×69cm 2018年
99、 (指导老师：史友玉)
100、不同的语言固然一定有不同的个性和特殊性，但既然都是语言，当然也一定会有共性和普遍性，这是不言而喻的。就好像中国长江里的鱼和美国密西西比河里的鱼相比，两者肯定在体型特性、生活习性等方面会有某些不同点，但既然都叫作“鱼”，那毫无疑问就是因为都有“鱼”的共同点。一条鱼和一块石头之间倒是不会有什么共同点，但自然也就无从说各自有什么特点了。语言中个性和共性的现象也应如是观。早些年就曾经有西方学者总结出人类语言的十几条共同点：任何语言都一定有表示人或事物的名词、表示动作行为的动词、表示性质状态的形容词和表示称代的代词等词类；任何语言的句子结构都有一定的层次规则和语序规律；任何语言都有表示“时、体、态”等语法意义的方法；等等。还有学者根据语言学研究的结果列举了人类语言的一些普遍现象：所有语言的词汇量都可增加；所有语言中音义结合的方式都是任意的；所有语言都有大致相同的词类；所有语言的语法规则都有递归性；等等。后来还有的语言学理论又把任何语言都有名词、动词、代词这一类共性现象叫作“内容的普遍性”，任何语言都有一定的结构规则这一类共性现象叫作“形式的普遍性”。再后来还有学者概括出一些具体的语言普遍规律：绝大多数语言的基本语序不是“S-V-O(主谓宾)”形式，就是“S-O-V(主宾动)”形式；所有语言中的介词结构不是介词在前、名词在后的“P-N(使用前置词)”形式，就是名词在前、介词在后的“N-P(使用后置词)”形式；等等。可见对于某一种语言现象，如果只从一种语言或者这种语言跟另一种语言相互比较的视角看，或许可以算作是这种语言的个性特点；但如果放到所有语言的更大背景下来看，就可能只不过是语言的共性或普遍性特征几种可能的表现之一而已。前面说的一些汉语的特点其实也应这样看。因为事实上很多一直被认为是汉语特点的东西，换个角度看就很可能不一定只有汉语是这样，无非只是汉语的一种“显赫性”而已。所以有的学者指出“就汉语本身立论来看汉语，永远不要指望发现汉语的特点”“放弃对语言共性的探索，就很难真正搞清汉语的特点”，这个道理应该是不难想明白的。
101、从语言的个性角度研究语言，可以把人类语言分成大大小小的类型。其中一种主要的分类结果就是分成“屈折语”和“孤立语”，或分成“综合性语言”和“分析性语言”。大体来说，通过词的形态变化来体现各种语法意义的印欧语系各语言就是屈折语和综合性语言，而汉语是一种没有形态变化的孤立语和分析性语言。比如一般认为汉语语法有这样几个主要特点：一是汉语不是通过谓词的词形变化来表示“时、体、态”的语法意义，而是有一套非常丰富的助词(如“了、着、过”等)和语气词(如“了、的、呢”等)系统。二是汉语没有通过名词的词形变化表示的“性、数、格”的语法意义，而是特别突出语序和虚词的作用。三是汉语各种实词词类(如名词、动词、形容词)都没有词尾标记，因此词类和句法成分之间不存在像印欧语那样的一一对应关系。四是汉语句子构造不像印欧语系语言那样都是主谓形式，而是非常灵活的，各种词组都可以实现为句子。这些本书第一讲已介绍过了。
102、在空间的顺序上，可就某个中央点来安排你的意念，然后由中心向外发展；或者你也可依方向来处理题材，如北方、南方、东方和西方。
103、人生，到底还是活一回心境。人，也许必然要学会坚强，即使有天坚强被现实击破，也要带着坚强的碎片继续狂奔。梦想的路上注定崎岖不定，坎坷萦绕，风雨万阻。而现实的路上注定疲倦不堪，身心伤痕累累，泪眼婆娑。但又能如何，当你生存在这个世界一天，必须学会扛起对未来憧憬的付出。
104、范治斌：当我外出写生时，我很注意纸张的选择。首先，由于在户外会随时遇到狂风和急雨，所以直接用宣纸就很不方便。记得自己曾与一个画家一起去山里写生，那儿一直有风。于是，我们一边画，一边还必须防护纸被风吹破，直到画完后，我稍稍后退欲看整体效果，结果猛地一阵风吹来，画纸湿润的部分被整个撕裂，吹入谷底。辛苦画出的作品就这样瞬间报废了。有鉴于此，我会把自己喜欢的纸制作成卡纸，有厚有薄，有大有小，在写生时我可以灵活选择究竟用什么样的纸张。很多人认为特净皮画水墨效果最好，它所呈现出的笔墨非常细腻、层次丰富。其实，每种纸都有其独到之处。譬如，净皮纸适合表达淋漓氤氲之美，糙纸适合用来描绘苍茫的氛围。再比如毛边纸很便宜，但在毛边纸上画出的水墨效果是特净皮纸所不具有的。还有高丽纸、皮纸、竹纸以及表面粗糙的麻纸和地方土纸，都是我写生时会用到的纸张。画家只有大量使用各种纸张，才能渐渐熟悉它们的特性。我觉得，最好的绘画方式是顺着纸性，把每种纸所独具的美感尽可能释放出来。如果硬是拿生纸作画，并希望能够凸显出熟纸的效果，或者拿毛边纸来凸显特净皮的效果，那就是缘木求鱼了。(图12)
105、过于观赏本人，就发现不了别人的优点；过于赞美别人的长处，就会看不见自己的优点。
106、些欢乐的时光都会被生生地嵌进年轮里，长成生命的印记。
107、成熟的第一个标志，就是学会减少幻想却保留希望，善待眼下仍憧憬未来。
108、回家的路上我哭了，眼泪再一次崩溃孓.无能为力这样走着，再也不敢骄傲奢求了。我还能够说些什么，我还能够做些什么？我好希望你会听见，因为爱你我让你走了。
109、成功是件困难的事儿，这谁都懂，但也别太绷着，你得有自己的生活，有喜欢的人就去追，哪怕到头来是一场错过。有想要的梦就去做，哪怕最后一场空。失败没什么，谁都有被嫌弃的时候，可命运就是这样一个积累的过程。有一天你突然美梦成真，你以为是撞了大运，其实不是，那是一份迟到的礼物。
110、不敢说出口,因为我胆小,因为如果你拒绝,我以后就不能够再见到你了,宁愿默默的爱着你,不能让你知道,直到,直到你投进别人的环抱!
111、《闻香》纸本水墨 65×45cm 2018年
112、马塞尔·普鲁斯特自幼体弱多病，生性敏感，富有幻想，10岁时得哮喘病，一生受到哮喘折磨。在巴黎大学读书期间，听过柏格森的哲学课，认为人的生命是意识之绵延或意识之流，是一个整体，不可分割成因果关系的小单位。柏格森的精神意识学说成为了普鲁斯特文学创作的哲学基础。大学毕业后，开始涉足上流社会，参加各种文艺沙龙，注意观察生活，积累素材，磨练分析批判能力，与文学艺术界的名流广泛接触，成为一个举止温文尔雅的时髦青年，也为他的创作奠定了基础。
113、一个人只有时刻保持幸福快乐的感觉，才会使自己更加热爱生命，热爱生活。只有快乐，愉快的心情，才是创造力和人生动力的源泉；只有不断自己创造快乐，与自己快乐相处的人，才能远离痛苦与烦恼，才能拥有快乐的人生。
114、另一个听得不耐烦了：“我看别在这里哆嗦了，不如到他家再见风使舵。”
115、以上材料引发了你怎样的思考？请结合材料写一篇文章，体现你的感悟与思考。
116、人若软弱就是自己最大的敌人；人若勇敢就是自己最好的朋友。如果你想得到，你就会得到，你所需要付出的只是行动。
117、小时候，幸福是件很简单的事;长大后，简单是件很幸福的事。
118、苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。伤感个性语言
119、繁华之中如何在生繁花，梦境之上，如何在现梦境。
120、——张孝祥天空黑暗到一定程度，星辰就会熠熠生辉。人生最大的错误是不断担心会犯错。