1、 沈腾：我说大妈，你好好回忆一下，真的没人撞你。
2、聚拢，成形，捻转，回绕，时而返回，暂歇，再联结。这就是组纽。这就是时间。这就是，(MUSUBI)
3、以彗星为龙，以彗星为绳结。描绘出割裂的彗星舞动的形态。又是一轮岁月
4、正确使用(OV)的方式，仍是将它加在人物名后：(你的名字台词剧本完整)。
5、这是新海诚个人风格日益成熟的结晶，因为电影好看，你才会认为画面值得留存，那一祯祯的画面随便一副都可以拿来做桌面壁纸。(你的名字台词剧本完整)。
6、你选择了我，从此以后你就注定要心甘情愿的被我拖累。
7、断页：————————————————————————————
8、说个题外话。我偏爱在看完影片后，在网上找别人的讨论贴，看一些关于细节分析加深对影片的了解。其中看到网友说出一个细节让我觉得非常有趣。男主角的名字泷，字形在日语中倒过来看是“喜欢你”的意思。回想电影，当女主角记忆开始消失，到只记得有个喜欢自己的，绝对不能忘记的人，再到想用“喜欢你”三个字去寻找男主角，前后不过10多分钟的剧情，但却将他们之间的爱推向了高潮。虽然忘记了彼此，但如果彼此在人群中遇到，第一眼就能认出对方。
9、因为他们都在用动画的最高美学，描绘着残酷世界里的一丝暖意。
10、动画更是邀请到了包括神木隆之介、长泽雅美和成田凌在内的人气艺人来为角色配音。
11、亚吉能你创造了一个妙用无穷地弟弟名叫任真，便于随时进城来。我呢，创造了一个无价之宝的长期病人名叫“梁勉仁”，便于随时下乡去。“梁勉仁”太名贵了。举个例字吧，要不是因为“梁勉仁”的身体坏得出奇，今晚我就不能陪你去威利饭店吃饭了，因为一个多礼拜以前我其实已经答应了欧姨妈。
12、这些细节写在标题后面即将开始的动作段落内：
13、在剧本、对白、场景以及声效的共同渲染之下，成为宫崎骏之后单片票房过百亿的动画也就见怪不怪了。
14、 沈腾：行了，别呵呵了奥，你赢了。你呢，现在就是当局者迷糊了哦。我陪你一起等一个明白事理的人给咱评评这理。(脱下大衣)来吧，大妈，别冻坏了，把大衣给您披上，暖和不，刘德华同款的，还能不能感觉到冷冷的冰雨在胡乱的拍了。
15、雪娃娃：外边一定非常好玩，爷爷才舍不得休息，年年都往外边跑。我也要出去看看。
16、断页：————————————————————————————
17、看明白了吗？当打出你现有场景的最后一行台词时，插上一行空白，然后再打出新的场景标题。你也许会看到在场景间使用三倍行距(两个回车空白)的剧本，据我所知，再场景间，两倍或三倍行距都是可行的。只是要小心，不要在其他情况下使用三倍行距。
18、为影片化腐朽为神奇的，似乎只能是因为你的名字——新海诚。
19、 马丽：你不走是吧？好，我走！(马丽匍匐前进)
20、有的人窗户上摆着一盆花，有的人窗户上蹲着一条狗；有的人屋内灯火辉煌，透过窗户让你清楚看到屋内的一切；有的人屋内灯光氤氲，让你感受的是一种氛围，一种情调……所以就算我们给剧名在形式上分成两大类，那也还是远远不够的，我们必须细分下去。
21、(千万不要另起一栏，标明“特技效果”或“声效”。)
22、 马丽：我今天非得找个人来给我评评理啊，来人那，来人……(警察出场)
23、这些词汇可以形容或解释一个人物的行动。你当然想要显示你的人物在做什么，但描述和解释都是小说家的方式。你的方式是戏剧动作和视觉形象。坚决地将形容词和副词都删掉，这会迫使你去写人物在做什么，而不是解释他们在怎么做。少量描述性的词汇当然没问题，但是要尽可能少用。
24、只可惜，在我寻找你的时候你却已经离开了这个世界。
25、人的记忆，是寄宿在哪里呢。是存在于脑部突触的组合方式吗。眼球和指尖上也有记忆吗。或者说，雾霭一样不定形不可视的存在于某处的精神的聚合体之上?心，精神，或是被称之为魂之类的东西。如拥有操作系统的记忆卡，是可以插拔的吗
26、画外音：正这时，上课的小雨看见阿志正紧张的在草坪上找着什么。便过来跟阿志打招呼。
27、在我们的“游行场地”这个场景中，细节都很简洁，但是摄影机能够拍下它们。不用解释或者描述，视觉形象就能引起有意义的联想。比如，清晨的光线和中午或晚上的光线不同，虽然场景在早上，但我们能看到草地上升腾的热浪，这些细节显示季节是在夏天；游行场地的背景暗示一场军事庆典即将举行；三色星条旗暗示是在美国。在美国，什么全国性夏季假日有军事庆典呢？纪念日？7月4日？在这种背景下出场的人物，我们预期他们会做什么呢？现在，为了继续我们的讨论，让我们重写这个场景。
28、被动语气会导致平淡蹩脚的写作，而在剧本中，它简直就是诅咒。你想要创造出可信的行动和自然的对话，可是被动语气听起来却很不自然，雕琢痕迹过重。它使得人们很难读懂动作描述，而且使得对话磕磕绊绊。更糟糕的事，它使得那些伺机等候着的剧本修订人有恰当的机会来羞辱你。
29、冬爷爷：雪娃娃爷爷又要到世界办公室值班了，你在家要好好地玩，可不许淘气啊！
30、 沈腾：那我飞几米，都这会儿了，还跟我较那三米两米的真儿，有意义吗？
31、《你的名字》到底凭什么戳中这么多人的心？感动这种东西，在这个世界上到底值多少钱？
32、但《你的名字》的成功，更因为它不那么新海诚。
33、 沈腾：(转身)你赢了！大妈呀，你没事吧？
34、阿志：算了，丢了也不是那么容易找的。再说了，这年头，捡着东西，谁还傻大姐似的给你还回来。说不定，她还装模做样的找呢？
35、 沈腾：哎呀，这不但不凉了，咋还突然有点烧心了呢？
36、每一个片段和画面，都有些小感动，但是汇聚到最后，看到泷发现三叶只是存在于过去，他们站在陨石坑边缘互相看不到对方时，这些小感动便汇聚成河，止不住的悲伤汹涌而来。
37、新海诚电影以往给我的感觉，永远是宅男电影。而《你的名字》显然不是部普通的“新海诚作品”。
38、这是VOICEOVER的缩写，意味着观众能听到的叙述声道，但是银幕上的人物却听不到，也就是旁白。比如，在《私家侦探马格伦》中的汽车追逐场面，马格伦轻声说：“我知道你在想什么。”
39、如：“摄影机找到并跟随着……”实际上，永远不要提及摄影机。我强烈建议你去掉“我们能看到……”或者“我们听到……”这样的说法，用“我们”来提示剪辑安排已经过时多年了。虽然这样使用并不会造成致命的伤害，但是它们会使你的作品看起来很陈旧。这就是写作电影剧本时一点点可怜的心理战术。
40、晨，天灰蒙蒙的，草地上覆盖着新雪。场地边的露天看台上，红白蓝星条旗飘扬。
41、在距页面左缘3英寸处开始写作对话，并将它限制在一个大约25英寸宽的方框内(不要超过这个范围)。从左边的空白处起的右边边缘，再留出7英寸的空白，或者从对话框的左边边缘起，留出12个空格来，然后用黑体标示正在说话的人物名。每个人物名及其对话间留出单倍行距。
42、当然，你想鼓励人们将你的剧本读下去，但是如果你用“金星在地平线上闪动”来形容日落场景，那你实在是弄巧成拙。电影从业人员讨厌这种东西，而且如果他们说“你的剧本读起来像小说”，这实际上是含蓄的批评。一些业内阅读者甚至说他们通常直接跳过动作段落，只读对话。有一次，我听一个导演抱怨：“我不需要这些单倍行距的废话，只需要告诉我在什么地方拍摄、都有些谁、他们在做什么。”
43、男：我不是回，我不是你的回，听我说，你该清醒了，已经这么久了，你还要欺骗自己到什么时候呢？严回已经走了，他不要你了，你们已经分手了，说不准他都已经结婚了，生了孩子，你还这样痴情的守着他的电话号码，有什么意义呢，清醒吧，我不是你的回……
44、(小鬼)蒸羊羔、蒸熊掌、蒸鹿尾、烧花鸭、烧子鹅。
45、小云：(跑过来)什么事？谁的MP3丢了？刚才……
46、“窗户式”的意思，就是你的剧名像一扇窗户一样，透过它便可以让人彻见你屋内的一些含蕴。它可能是直白性质的，也可能是有比喻、象征等有意味性质的，这就要结合故事内容，明确你的故事中最有特色的是什么，以此来确定你想让别人透过你的窗户看到什么。
47、在左边空白处，你就可以直接打上场景标题了。
48、达伦，穿着制服，在指挥台出现。他敲敲话筒，看它是否开着。
49、外街道——日1992年5月5日，清晨，一条忙碌的街道，一栋公寓建筑。
50、下面的参数可能会启发你明白何时转场最合适：
51、这类剧名需要剧中的人物关系非常特别，具有传奇性、神秘性、矛盾性、反差性等某一吸引人的特性时使用。
52、记住，如果你做好了你的工作，你的设定情境和对话语气会给导演和演员以恰当的线索提示。百分之九十九的情况下，他们不需要你的帮助，就能正确地将场景重现。
53、如果你看到了有摄影机角度和剪辑说明的完成台本，就当没看到好了。既然电影工业都要求我们不要在商业剧本里出现这些元素，我们为什么还要花费时间在这些必须避免的事情上呢？一个优秀编剧的品质就在于不必使用“镜头”的词汇便能在文本中用暗示的手法掌控镜头角度和剪辑。
54、男：原来，他们的爱，一直都在，只是我不知道。
55、当然，他们是对的，我们确实很少需要括号。实际上，对于编剧新手而言，括号既是支撑又是瘟疫。为什么？因为新手都很缺乏安全感，他们抑制不住要去把所有事情解释清楚，以为使用括号就能使阅读者领会整个故事的意思。久而久之，不幸的事情发生了：几乎每段台词前面，都紧紧黏着一个括号。
56、那一次的见面，你在我的手上写下一横便消失了。
57、这些细节写在标题后面即将开始的动作段落内：
58、编剧用动作段落来提供精炼、清晰而且简洁的陈述，这些故事元素无法在对话中体现，却又必须让观众看到。实际上，在剧本里，一个动作段落短小精练得像一个列表，而不是描述。动作段落内采用单倍行距，而段落之间用双倍行距。在段落内容中，必须表现场景中的“假定情境”。
59、人们开始入座。一些人拿着旗帜。一队衣着鲜艳的守卫雄赳赳气昂昂地走进场地，守卫的旗帜还未展开。
60、在男主逐渐适应了与女主的灵魂交换之后，突然有一天，两人再也无法交换身体了。男主也无法联系上女主，于是迫切的想要去寻找女主。
61、就仿佛一夜之间，《你的名字》感动了所有看过它的人，这部电影到底凭什么？
62、☉只写下摄影机能拍下的细节和演员能表演的动作。
63、如果你看到了有摄影机角度和剪辑说明的完成台本，就当没看到好了。既然电影工业都要求我们不要在商业剧本里出现这些元素，我们为什么还要花费时间在这些必须避免的事情上呢？一个优秀编剧的品质就在于不必使用“镜头”的词汇便能在文本中用暗示的手法掌控镜头角度和剪辑。
64、这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。
65、或许，你会问，没有了描述，一个编剧如何传达情绪、意义和人物的行动？关键在于以下几个方面：
66、原来梦境中交换的不是此时此刻的三叶和瀧，而是三年前还活着的三叶与此刻的瀧。