一、分手台词文本
1、与其到处找借口，不如直接说一句我不爱了。
2、这样的话也许听起来有些虚伪。但是无疑是对对方伤害最小的办法。本来分手就是一件让对方难过甚至崩溃的事情。这个时候，再去隶属她的种种罪状和缺点，这无疑是雪上加霜。
3、细细观察，我们会发现这些动作其实是日常对话中常出现的一些个人化的手势和姿态，只不过演员们在说台词的同时将这些手势和身体动作进行了放大和放慢。因此当角色在对话时，观众看到的是台词与身体语汇同时在进行交流。当语言陷入对琐事的东拉西扯时，略夸张而又漫不经心的身体语言已经将人物的状态和心理清楚地勾勒了出来。(1月19日19：30场)
4、演员一上场便开始了某种日常感的表演，并一直将这种状态几无变化地延续到结束。这种独特的日常感可说是本剧最大的特色，而在这种近乎等同于日常讲话的言说中，演员又始终带着某种统一的身体姿态，倾斜的、貌似被压迫的，总而言之是不自然的造型。
5、我说的分手不是真的分手只是想知道我是否能让你低头挽留可你却当真了
6、擦身而过，也是一种很深的缘分。
7、别离之夏，甜蜜做序曲，悲伤做结局。
8、在自己面前，应该一直留有一个地方，独自留在那里，然后去爱。不知道是什么，不知道是谁，不知道如何去爱，也不知道可以爱多久。只是等待一次爱情，也许永远都没有人，可是，这种等待，就是爱情本身。
9、最委婉动人的分手对白 我家里的狗不太喜欢你,你家里的猫不太喜欢我,所以不要再说什么,以后你慢慢就会明白的。 评语:非常世俗非常有效。
10、你好亲，天秤座女受伤的时候爱说狠话，爱逞强，说话有时侯很毒，不留面子不留余地。经常表现得对什么都不在乎，转过头的瞬间立马表情扭曲心疼的掉下眼泪。她说狠毒的话分手，不代表真的要分手，只是太伤心而已。
11、朱凝|中央戏剧学院戏文系教师
12、郑微为了陈孝正放下尊严，无时无刻不在迁就他，忍受他所有的坏脾气她对陈孝正的爱毫无保留，没有给自己留条后路。她以为他她和陈孝正会有一辈子，可是一辈子那么长，她和陈孝正在一起原来也不过只有短短的十三个月，离她想要的一辈子还有好长好长的一段路。
13、——奚牧凉观剧评审团发起人
14、 圣诞节和我男神去了游乐园，完美邂逅之后我们最终和平分手。
15、因为太爱你了，爱你爱得我不能呼吸
16、所谓真理，这就是真理：死是头等美事。它能叫这位新入人间的旅客满意的。然而这样的幸运还不是每个孤儿都能享受得到的。(低头沉思片刻)还有一些多情的母亲，她们不只常流眼泪、常吻她们的孩子，而且还给孩子戴一个黄金做的小玩艺儿，还说：“戴著吧，记住我吧!”可是，可怜的孩子能记得什么呢?而且何必要记着呢?何必给他们留下这个不幸的耻辱的永久的纪念品呢?
17、第28集中雷蕾对罗永浩回复分手的信息如果分手能让你感到释然和幸福，我不再强求，是我的错因为我的家人，打击了你的自尊伤害了你，我向你道歉。我一直以为爱情只属于两个人我以为只要我们相爱桑田可变沧海我以为只要我们相爱我们就可以手拉手一直到地老天荒今天，我清楚的看到了爱情的卑微，它最终输给自尊输给金钱输给时间输给誓言此刻，再次看到你要分手的短信，我意外的特别平静我是个幸运的女人曾经爱我守护我八年我人在世间可我的心却天堂离开你，我想我不会再爱了也彻底失去了爱的能力你说分手我不会再勉强但是我会继续等待虽然等待是一个如此卑微的名词但是毕竟等待是我一个人是事我一个人能完成的事不需要别人和我同行如果有一天你蓦然回首想起我的话请记着我，一直在等待！
18、转弯只为遇见你，却忘记了，你也会转弯。
19、共评，为交流互鉴，切磋相长；评星，为略去转圜，直抒胸臆。我们期待通过一期期“观剧评审团”的积累，能为戏剧从业者带去更具实用性的意见建议，为戏剧观众献上更具公信力的评论参考。
20、《大话西游》————曾经，有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等到我失去的时候才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此……如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：“我爱你。”如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年《恋人分手》————“让我们都去找属于我们自己的空间，也许我们在一起是个错，我不能找到一个再继续的理由，我想你也没有。有没有想过，你开了我你会过得更开心，更洒脱”傻瓜我们每天都会在站台前站3分钟保持清醒每天都要按键盘打字每天都要喝500ml柠檬水你依然可以在睡觉前和我打电话说晚安什麽都没有变啊我还是在你身边只是我无法再爱了。
二、经典分手台词
1、孤独万岁，失恋无罪！
2、演员的选择很独特，很难判定他们日常是一种什么生活和工作状态，但这些演员的选择无疑恰好是符合导演的美学，是有意为之。冈田利规所建立的这种风格有一定脆弱性，表面看似无明显破绽但反而有一定危险，像搭了一个蜘蛛网，演员在网上说话。
3、最粗糙生硬的
4、忘记那个人，不如忘记自己，告诉自己，不是怕他忘记，而是怕他有一天重新把你想起。岁月带走的是记忆，但回忆会越来越清晰。真的有一天，他回过头来告诉你，他一直在惦记你，千万不要相信，因为，他已经不是原来的他，而你，也不再是过去的你。
5、自从和你分手以后，我发现追我的人越来越多了。
6、性格不合是一个万能的分手借口，也是杀伤力最小的借口。这句分手台词适用于任何人任何阶段任何环境。性格不合，是双方免责的最好台词。大家都没有错，错在不适合。
7、希望你找到更适合你的人
8、大时代中的小人物：2003年3月伊拉克战争爆发，街上是反战游行的队伍，两个日本青年男女却躲进情人旅馆，激情缠绵五天后分手，整个戏的情节几句话就可以概括。演员的肢体动作时而像是多动症儿童，时而像是帕金森症的老人，表演风格呈现出一种怪诞和风格化。这个戏呈现出了个人与时代的沟壑，在看似无聊的语言背后，隐藏着当代青年心灵的孤寂与迷茫。“疏离感”或许是这个戏最重要的关键词：时代与个人的疏离，人与人之间的疏离以及人与自身的疏离。
9、我们之间的爱情魔力已经不见了。
10、你对我太好了，但要我付出跟你同样多，我又做不到。你这样付出只令我有太大的压力，我很辛苦，放过我吧！
11、特色鲜明的同时又多少显得单调，缺张力，但这也可能是一句废话，或许并非每部戏都需要这些特质，也或许这种缺失正是一种现状的反射。从某种意义上来说，舞台上的创作者们以自己的才艺表达出了某种可和当下情境相对话的状态、想法，就已是成立了。(1月19日19：30场)
12、愈害怕失去的人，愈容易失去。
13、毕竟相遇不容易何来理由不去珍惜
14、在这部戏里，导演对于形体的使用非常独特。舞台上，演员始终处于动态，他们不停地搓手、摇头、晃腿、摇摆身体，像脱线的木偶，呈现出非常强的随机性。
15、郑微：公派留学？我喜欢的人果然是最有出息的一个。只是我不明白我跟你的前途必然是不能共存的吗。其实你一早就告诉我。我未必会阻挠你。是不是因为你的蓝图里从来都没有我。阿正，你给我一个解释。说什么都好。就说你是迫不得已。就说你是为了我好。你说什么我都接受。
16、如果我们这段感情不能够继续，那么我们就要和平的去分手，虽然我们曾经相爱过，曾经也真心的对待过对方，但是能够分手就说明两个人是不合适的，分手了我们也是可以做朋友的，我们可以以后经常聊聊天，经常一起喝喝咖啡逛逛街，但是也是希望彼此能够幸福，找到真正属于自己的爱情。
17、这也许就是所谓的命中注定吧，我的使命就是陪着她，直到那个能把所有心思都花在她身上的那个人出现，而她的使命，就是让我长大，最后一课就是我们的分手。用了自己一整个青春来看懂一部电影，只有当紫霞永远离开至尊宝的时候，至尊宝才能成长为孙，成长是一个很痛的词，当你成熟了，你不一定会得到什么，却一定会失去一些东西。
18、主要将这出戏推荐给业内人士、对戏剧有一定基本认识的观众，和有自由独立思考能力的观众。只是周末想看个舞台剧的话，不建议观赏此剧。(1月20日15：00场)
19、我喜欢你，很久了。等你，也很久了。现在，我要离开，比很久很久还要久。
20、冈田利规的创作高级在置身诸种立场声音中的冷静和克制，不使用音乐的原因也在于此，试图努力保持作品的“中性”，让现象呈现出来。而本人开篇说的“怀疑”即怀疑业内多数并没有意识到这种“中性”，从而将冈田利规置于一个为自己熟悉的“铃木忠志语境”，即反对资本主义全球化及现代性的左翼话语中，对冈田利规进行片面的“为特定政治立场所用”的解读，诸如“日本的年轻人太烂了”、“我们千万不要变成这个样子”之类，也便是值得我们警惕的。(1月18日19：30场/1月20日15：00场)
三、分手的台词截图
1、于是这便形成了《三月的5天间》在中国演出的差时空感，米菲想要逃离的地方正是许多中国人向往的地方。“火星”作为“身在当下”的背面——超越“当下”的企图，在日本观众和中国观众的眼里完全拥有不同的所指。因此，美浓部和由纪等日本年轻人的“去政治性”在中国的语境里也应该予以再审视。
2、这个戏对创作者的启发会比让观众赏心悦目的力量更大。演出整体观感沉闷，但又自有滋味(真的有些过长，过于絮叨，但细节讲究让人很难立刻忘掉)。
3、我要你过得更好，和我一起你过得并不好，分手后你要开开心心的`。
4、听过很多不可能但依旧执着一个人
5、世人千万，你再难遇我。感情这回事，不负彼此就好，想要不负此生，太难。
6、想他的时候，就想想他的好，他的笑，记得曾经爱过一个人，别去管最后是谁开始了背叛，开心过就好。
7、“这是场让观众跳出安逸圈、既不适又有趣、有点实验习作感、难以既往经验判断定义的话剧。”
8、从今往后，无论贫穷或富贵，健康或疾病，欢愉或痛苦，生离或死别，我们都各不相干。
9、灰蒙世界里我们落俗却最为诚挚，
10、我还是会相信爱情，只是不会再相信爱情能
11、用这样的状态，冈田利规另辟蹊径，描摹了几位普通日本青年的生活日常。置身伊拉克战争的大背景之下，他们的漠不关心与无所事事看似荒诞不经，却又因文本本身的高度生活化与讲述状态的轻盈牵引出发人深省的真实感，可谓是一种充满戏谑的举重若轻。尽管在内容广度方面个人感觉有所遗憾，仍不失为一次新颖而有思考的观剧体验。(1月20日15：00场)
12、和你在一起，我不开心，不快乐，也不幸福
13、问世间，情是何物，直教生死相许。
14、他不需要动不需要一切景物象征，
15、此后，你向南我往北，風雨不相認，山水不相逢。
16、本期“观剧评审团”中其他各位剧评人都对作品进行了详尽的艺术分析与文学阐释，我不再做更多赘述。在我看来，冈田利规以其剧团的代表作新版为入口，正式进入中国观众的视野，让我们在铃木忠志、平田织佐、佐藤信等上世纪中叶的戏剧大师之外，以另一种目光注视日本当代剧场，重燃起中国观众对日本戏剧的好奇，也许是《三月的5天间》在北京演出的更大意义。(1月19日19：30场)
17、《分手的话》原唱是杨林。杨林，(1965年10月1日—)，本名杨一珍，是1980年代出道的台湾地区女歌手。现今杨林成为基督徒，于2003年9月退出演艺圈，改为习画，并办个人画展，是当今台湾地区知名的画家；杨林的《分手的话》收录在专辑《分手的话》中。扩展资料：《分手的话》歌词介绍：作词：陈彼得作曲：陈彼得如果我有一天，乘着飞机离去。留下的你不要伤心，直到今天还不敢告诉你。这是我们最后的一季，当然不必再说。什么分手的话，我们很难会在一起。我的爱人不要伤悲，我们究竟太年轻。谁也不能说什么永远的话，你的恋情深藏我心底。不管路上还会遇见多少人，一辈子难以忘记你。参考资料来源：
18、这出话剧的演员肢体、舞台美术、气质，也都极有日本性。他们的肢体表达特别令人觉得“爱不释手”。我可以在那些演员身上读到日本人的谦卑、多礼、小心、过度反应，以及他们传统戏剧和电影流在他们血脉里的东西。这剧每一分钟所带给我的那种新鲜和惊喜，也许只有“妙不可言”四个字可以形容。(1月19日19：30场)
19、明明知道心已受伤了，却还爱你，是因为我太傻，这个世界没有不自私的人，每个人都有自我防卫的意识，经历了无数次伤痛之后，我绝望了，离开了。
20、好的爱情是你通过一个人看到整个世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃世界。
四、分手开场白台词大全
1、当爱情不在的时候，请对他说声祝福，毕竟曾经爱过。
2、王者荣耀刘禅台词刘禅台词汇总，我根据小伙伴提供汇总，整理了刘禅台词，表示有兴趣的玩家可以看下，或许能够送刘禅的口中知道些什么。王者荣耀开黑群：439442380(点击加入)龙城是我家，老爹最伟大小小少年，没有烦恼，万事都有老爹罩什么，那是电锯(真听不懂这句什么意思)路边草丛开，不采白不采你颤抖的样子好好玩呀花糟的老头子们，闭嘴被追哄的滋味，爽吗坐稳了，十五号机开启暴走状态龙城小霸王，威力无穷少爷我从不坑爹打脸啪啪啪我老爹都没打过我来呀，打我呀，你打不到我的。
3、生活化表演是纪实性与典型化的结合，是屏幕表演的一种境界。质朴的生活形态具有丰富的艺术含量，具有生活本身包含的复杂性和多义性。能引起观众的艺术美感、思索与联想。优秀的生活化表演应有丰富的“内涵”与“外延”，即有“淡中见浓”的思想含量以及能使观众产生联想的艺术辐射力量。
4、文化大革命搞的最红火的那一年，我十五岁，也就是那一年，父亲被抓入狱，造反派们说他是间谍，是特务，那只是因为他在中学里教英语!母亲不识字，她不明白为什么会发生这一切，一根绳子结束了她的生命!
5、别说你最爱的是谁，人生还很长，谁也无法预知明天，也许你的真爱还在下一秒等着你。
6、一个人一生可以爱上很多的人，等你获得真正属于你的幸福之后，你就会明白一起的伤痛其实是一种财富，它让你学会更好地去把握和珍惜你爱的人。
7、最委婉动人的
8、山河依旧荒凉，你也不再是人间希望。
9、曾经我是一个任性的孩子，任性的以为你只属于我，我只属于你。谢谢你告诉我，这个世界上谁都不是谁的，我们终究只会，属于我们自己。在你的世界里，我笑过，痛过，以后带着自己的影子默默走出你的世界。不会再为你掉眼泪，不会再傻傻等你的电话，不会再苦苦求着你不要离开。爱若卑微，便不再是爱。放手，是最好的解脱，我们就散了~~。你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼……
10、简短的分手后伤感句子
11、曾经以为，向你提出分手需要一生的勇气，但到今天，我不得不承认——要和你一起过下去所需要的勇气其实更大。(言简意在，百发百中呢！^O^`)
12、你很好，我配不上你，是我没有福气。
13、以后再见还是朋友，有什么困难找我，我会尽力帮忙的。
14、剧本是好剧本，呈现社会的多面，却不刻意，细节又呈现入微，不动声色：一切AA制，有感情又无感情，和世界如此近，又那么远，甚至连自己和自己的城市都要不认识了。“东京那么大，我们不会再见的。livehouse的灯光那么暗，我们看不见彼此的。你放心吧。”邂逅在一起，五天的性伴侣，是这样安慰对方。大家就这五天的关系就好，以后最好不要再见到。这是真正的属于21世纪年轻人(不限于日本)的故事。
15、人物的共性是心底的虚无。与那种上帝在自己心中、主体意识很强的人相反，他们想必都认定自己纯然是广大世界中的偶然。因此克制占有欲，抵制建立关系，抱一切过眼烟云的淡然。只品味过程中那些微小的默契。没有什么重大选择，也没有理由。就连与伊战这个大事件联系的牵强，也是故意的，故意牵强给你们看。因此戏剧实际上是非常有意识地反戏剧性，告诉观众：看，你们想要戏剧，但没有。现在的人都是这样的吗？当然不是。剧作者就是对现实有所发现，也是戴着荒诞派的观念去发现，发现那个荒诞派世界在半个世纪后，越来越淡的延续。
16、分手时，如果说“我从没有爱过你”，如果对方听了，一定会气得跳脚甚至会杀人的吧。没有比“我从没有爱过你”更伤自尊的了。
17、星河依旧滚烫，人生再无理想。
18、他就是照着我喜欢的一切特质长的，宜喜宜嗔，
19、.让女人念念不忘的是感情，让男人念念不忘的是感觉。可是我们彼此都没有什么好留念的。
20、最以攻为首的
五、分手的台词独白
1、我终于知道我们结束了，我漂亮的坚持也没有用。
2、情窦初开的少女郑微一直暗恋着青梅竹马的邻家哥哥林静，为了林静郑微迫切希望长大，努力追赶林静的步伐，终于考上了林静所在的大学。郑微喜欢着的林静恰好也喜欢着她，他陪伴郑微长大，优秀的他默默的期许心爱的女孩快点长大，他有足够的能力许他们一个美好的未来。
3、离开以后想到的，定是落寞的画面，请你忘记它，一个人总要有个新的开始，别让过去把你栓在悲哀的殿堂。
4、赵妍|中国舞台美术学会副总编、中央戏剧学院舞台设计博士
5、青春如此华美，却在烟火在散场
6、我其实看戏看得比较少，前后有三波人吧，都推荐我去看这部《三月的5天间》。看完以后还是感叹日本导演对时下社会的思考和对人的思考的深刻程度，而且也更加敏锐一些。
7、离开我就别安慰我，要知道每一次缝补也会遭遇穿刺的痛。
8、再烫手的水还是会凉，再饱满的热情还是会退散，再爱的人还是会离开，所以你要乖，要长大，不再张口就是来日方长，而要习惯走人茶凉。
9、最使我难忘的是在一个下雪的早晨，我到关押父亲的牢狱里去看他，远远的，我看见了一个头发花白，衣衫褴褛的老人向我走来。啊!是父亲!我伸出双手，尽管隔着铁栅，但我还是想去拥抱他，可父亲却说：“你是谁!我不认识你，你走吧走吧，快走吧!”然后转身离去。我的心崩裂了，我大声的喊道：“爸爸，我是您的女儿啊!您为什么不理我，为什么不认我?”可他却没有回头，我只好离开了监狱。
10、“冈田利规的创作高级在置身诸种立场声音中的冷静和克制，不使用音乐的原因也在于此，试图努力保持作品的“中性”，让现象呈现出来。”
11、在新版的《三月的5天间》中，冈田利规将日本青年对社会的隔绝疏离，以及对生活的漫无目的和缺乏热情表现的入木三分。
12、分手时，如果说“我从没有爱过你”，对方听了一定会气得跳脚。没有比“我从没有爱过你”更伤自尊的了。相反说“我真的爱过你”会让对方舒服很多。
13、“演员的重心和身体的控制力以及对身体的想象力都非常不错，这种有松有紧的感觉很好。”
14、从19世纪60年代新剧传入，到21世纪10年代Ameoba战略的诞生与实行，冈田利规发表于2004年的作品《三月的5天间》将日本当代戏剧的构造由“金字塔”转向Ameoba，从而被诸多学者认为是“日本当代戏剧的转折点”，从这个意义上看，冈田本人对平田先生“反叛”的继承，不如说是另一种反叛——而这，我认为，远不是放大了的怪异肢体动作和取材日常的创作题材所能诠释的历史意义。(广告植入：欢迎大家明天来“安妮看戏wowtheatre”收看导演专访)
15、“《三月的5天间》能带给中国戏剧的启发是全方位的。”
16、踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点吗？
17、“观剧评审团”，在这里，我们好坏直说。
18、在别人面前淡静冷漠，在我这儿，热烈如火。
19、也许下一个会更好，你难道不想试试吗？
20、九分喜欢，一分尊严，我可以很喜欢你，也可以没有你。再见