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2、江上浪花重重叠叠，仿佛有意卷起千里雪；江畔桃李花开红艳艳、白灼灼，一片列队而来的春色。身边一壶美酒，手中一支钓竿，世上像我这样自由快乐的人有几个？
3、别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。(柔肠断一作：愁肠断)
4、面对此景，词人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄惨秋色，也要被“锁”于这高墙深院之中。而“锁”住的也不只是这满院秋色，落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。
5、紧接着两个短句“花满渚，酒盈瓯”，则是侧面烘托了渔父优悠自在的兴致。即使没有钓到鱼，渔父也丝毫不在意。而是一边举起酒壶品着美酒，一边看着沙洲上盛开的花朵。词到这里，可见李煜将画中渔父的神情饱满地描绘了出来。同时，渔父的志不在得鱼，也暗示了李煜志不在权力的争夺。李煜写这首词时，正是遭受太子兄长的打击之时。
6、菊花开了又落了，时令交替轮换。塞北的大雁在高空振翅南飞，可是思念的人却还没有回来。只有帘外的风月无思无忧。
7、晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
8、多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头——李煜《柳枝》
9、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
10、作词，李清照也是“能工巧匠”，李清照擅长写愁意，比如：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”，这句和李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”同样绝妙。因此，就有“男中李后主，女中李易安”这一说法。由于此词写的是李煜的真情实感，故在语言的运用上不事雕琢，只将寻常之语点化词中，便成千古佳句，使词更具艺术感染力。来源：深扒历史故事
11、帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
12、这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。
13、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
14、雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
15、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
16、最大的荣耀不是永不跌倒，而是跌到后总能站起来。佛家十大经典语录佛家十大经典语录
17、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
18、画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
19、丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
20、多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
21、一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
22、四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
23、春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》
24、一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
25、赏析：这年的时光，什么时候才能了结，有谁知道往事有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎么承受得了回忆故国的伤痛。精雕细刻的栏杆，玉石砌成的台阶，应该都还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像那不尽的滔滔春水滚滚东流。这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。
26、雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。(阑同：栏)
27、赏析：樱桃落尽，都随着春天归去，无知的粉蝶，还在寻乐双飞。
28、这首秋夜抒怀之作，具有李后主词的一般风格。它没有用典，没有精美的名物，也没有具体的情事，有的只是一种顾影自怜，空诸一切的观念。一切都是那么朴素，那么明白，却又令人低回与困惑。读这类词，最要玩味其中环境氛围的创造，和抒情主人公浅貌下的深衷。
29、别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
30、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
31、春风回来，吹绿庭院杂草，柳树萌新芽，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，虽然竹声新月一如当年，却再无当年赏月时的处境和心绪。