1、、爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。
2、——溶入了她柔波似的心胸。徐志摩的爱情诗爱，得之，我幸。不得，我命，如此而已。(徐志摩的爱情诗)。
3、寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。①写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署名徐志摩。
4、立冬。小雪。大雪。冬至。小寒。大寒。在无法遇见第二个寂寞的人的寂寞冬天。独自行走独自唱歌独自逛街独自看着一整个世界狂欢。人们手牵手地逛着游乐园。他是她的独一。我是所有人的无二。世界充满了我们相遇的几率。我却始终无法遇见你。
5、少年的时候，我疯狂的喜欢，带我走这三个字。(徐志摩的爱情诗)。
6、。“我不知道风从哪个方向吹”，因为“我是在梦里，我在梦的清波里依回”，我沉醉在她的温存之中，在梦的甜美之中。诗歌的前几节，反复的渲染歌咏，我们感受到主人公沉入爱河之中的那种忘我的精神状态。语言虽然是那样的柔软，但是，柔而不腻，华而不艳。它既有对传统诗歌特别是诗经中爱情诗的章法的继承，也创造性的发展了诗经的表现手法。矛盾曾经从阶级的观点出发，对徐志摩的诗歌做出过评价。在分析《我不知道风从那个方向吹》一诗时，他说“我们能够指出这首诗形式上的美丽：章法很整饬，音调是铿锵的，但是这位诗人告诉了我们什么呢？这就是只很少很少的一点儿。”我们认为这种批评有失公允。也许正是这很少的一点儿，才使得徐志摩的诗歌具有一种特有的审美意味。我们不能责备诗人没有告诉我们什么，我们只能用我们的心灵去感受作者内心的那份特殊的不可言说的感受。他的诗歌是审美的，他提高了我们对美的感受能力和表达能力。
7、 心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。
8、、我不敢说，我有办法救你，救你就是救我自己，力量是在爱里；再不容迟疑，爱，动手
9、少年的时候，我疯狂的喜欢，带我走这三个字。
10、我没有别的方法，我就有爱；没有别的天才，就是爱；没有别的能力，只是爱；没有别的动力，只是爱。
11、徐志摩一生的命运与三个女人纠缠在一起：张幼仪是父母之命的发妻，徐志摩似乎从未爱过她；林徽因是理想恋爱的化身，与徐志摩有过故事，最终相忘于江湖；陆小曼是感性婚姻的结果，满足徐志摩的浪漫幻想，并陪他走完了最后一程。
12、谁的眼角触得了谁的眉；谁的笑容抵得了谁的泪；谁的心脏载得住谁的轮回；谁的掌纹赎得回谁的罪。
13、少年的时候，我疯狂的喜欢，带我走这三个字。
14、我没有别的方法，我就有爱；没有别的天才，就是爱；没有别的能力，只是爱；没有别的动力，只是爱。
15、你见，或者不见我我就在那里不悲不喜你念，或者不念我情就在那里不来不去你爱，或者不爱我爱就在那里不增不减你跟，或者不跟我我的手就在你手里不舍不弃来我的怀里，或者让我住进你的心里默然相爱寂静欢喜
16、于是，他开始寻访，就象一个寻梦的孩子，在梦的边缘不断的找寻，寻找自己的爱情之梦。在梦里他设想：
17、这一切让徐志摩感到很疲惫，精神上更是苦闷烦躁。夫妻关系也因此出现裂隙，而一个男人翁瑞午的介入，终于导致了悲剧的发生。
18、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。
19、陆小曼的挥霍无度让徐志摩入不敷出。他只能增加授课以便增加自己的收入。徐志摩因工作也好，因感情也罢希望常驻北平。而陆小曼则喜上海。用我们现在的话来说，两人聚少离多。他们的婚姻也不见得多么幸福。
20、想必大家对沈从文这个人并不陌生，他算得上是个翩翩君子了。这个人与徐志摩的友情非常深厚，在徐志摩死去的多年以后，如果有人在他面前提起这位故友，他总是潸然泪下。由此可见沈从文和徐志摩两人的友情并不短浅。对于徐志摩有个公认的说法，那就是他是人人的朋友。要想当得起人人的朋友这个说法，首先本人必须要够有义气，没有义气的人是交不了真心朋友。
21、我将于茫茫人海寻找我唯一之灵魂伴侣，得之，我幸，不得，我命。
22、 可惜世界太庸俗，不能供给他们常住的机会。
23、我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，她的温存，我的迷醉。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，甜美是梦里的光辉。
24、由于徐志摩在爱情婚姻生活中的不如意，加之他天性中所具有的那种浪漫，使得他对美有一种特别的感受。可以说，他向往美，追求美，但是他不亵渎美。他的诗歌就是从他的心灵深处流淌出来的一股股的清泉，他的思想是那么的纯净单纯，他的情感是那么的真挚热烈，他的情趣是那么的高贵典雅。他没有传统文人诗歌中的那种低俗情调，也没有时下一些诗歌的那种下三流的味道。他的身上，具有着中国传统文人的那种士大夫的情怀，这样的情怀，贯穿在他的诗歌创作中，成为甘甜的乳汁，滋养着人的心灵。我们来看看他有名的短诗《莎娜扬啦》。这儿没有过多的铺排，没有华丽的词藻，而是抓住一个特定的镜头，一个特定情境下女子的娇羞状态，将女性的美充分的展示出来，让人们在感受美的同时，也深切的体会到了女子的内心世界。爱情的幸福与甜蜜，面对自己的爱人时的那种娇羞与可爱，都在这一瞬间的一个特定的情态中表现出来，可以说出神入化、入木三分。
25、我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。
26、《再别康桥》轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。
27、几年后，发现无数的感情不撕自碎，原本都不完整，就不需要撕碎。现在，我开始怀念，那个撕碎你信和照片的雨夜。我羡慕那时的自己，还有完整的幸福可以撕碎。
28、面对，不一定最难过。孤独，不一定不快乐。得到，不一定能长久。失去，不一定不再拥有。不要因为寂寞而错爱，不要因为错爱而寂寞一生。
29、我将寻访我人生之唯一灵魂伴侣，得之，我幸；不得，我命。 如此而已！
30、结婚之后,他们夫妇俩人曾回石硖石镇与徐志摩父母同住,谁知两位老人并没有完全谅解他们,想尽孝道却不成.后来徐申如老夫妇竟拂袖北上,同张幼仪及孙儿住在了北京.而且还断绝了对他们经济上的接济.这样,在1927年1月徐志摩和陆小曼回到上海定居时,他们已经债台高筑了,而偏在这个时候,徐志摩竟觉得笔端生涩,灵感消渐,难以写出作品.这样他烦恼、苦闷。而且在过了几个月神仙般的日子之后，徐志摩竟发现陆小曼这朵名花太难莳养了。
31、走着走着，就散了，回忆都淡了；看着看着，就累了，星光也暗了；听着听着，就醒了，开始埋怨了；回头发现，你不见了，突然我乱了
32、过去的畅想有多快乐，现世的遗憾就有多悠长。
33、徐志摩是重情的，为了真情真恋，为了爱的自由他可以抛弃一切，“宁可把自己磨成粉也不能怀疑”。爱比天高，情比海深，爱情就是他的生命.
34、轻轻的我走了，正如我轻轻的来。徐志摩的爱情诗语录走着走着，就散了，回忆都淡了；看着看着，就累了，星光也暗了；听着听着，就醒了，开始埋怨了；回头发现，你不见了，突然我乱了。
35、翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——飞扬，飞扬，飞扬，
36、志摩死后,幼仪抚子成人,在经营方面颇有成就.幼仪于1988年逝世.徐志摩的爱情故事：林徽音&徐志摩徐志摩是在一次偶然的机会在伦敦国际联盟协会上认识林徽音的.林徽音当时十六岁,在伦敦一所女子中学读书,正是花一般的年龄,长得又像花一般娇艳,文学修养又好.她既有中国传统闺秀的遗颜,又有西方女子落落大方大方的风度.她与志摩一见钟情,双双坠入爱河.
37、你的心；鱼不能没有水，人不能没有氧气；我不能没有你的爱。
38、如果一开始，你就不要出现在我的面前，那么，我也许就不会知道幸福的滋味！你何其残忍，把所有的爱满满地那么卒不及防地都给了我，告诉我，你永远喜欢我，永远不会离开我。让我错以为，我可以幸福得象个被宠溺的孩子，让我错以为，只要抱住你，就可以拥有整个世界。
39、徐志摩：你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心；鱼不能没有水，人不能没有氧气；我不能没有你的爱。
40、分开后，明明只是独自一人，却为何依然解脱不了两个人？
41、习惯，失眠，习惯寂静的夜，躺在床上望着天花板，想你淡蓝的衣衫。习惯，睡伴，习惯一个人在一个房间，抱着绒绒熊，独眠。习惯，吃咸，习惯伤口的那把盐，在我心里一点点蔓延。习惯，观天，习惯一个人坐在爱情的井里，念着关于你的诗篇。