1、小生不才，未能用一生护姑娘周全，下辈子颠倒乾坤，与卿共结良缘。
2、共同特点：自觉运用文学为革命呐喊，在变革年代里以热情写出“思想大于艺术”的，具有重大社会效果的作品。
3、初见时惊鸿一瞥，南柯一梦是你，重逢时始料未及，别来无恙也是你。
4、湖畔诗社:1922年4月在杭州成立的新诗团体，主要代表诗人有汪静之、潘漠华、应修人、冯雪峰四人。同年4月，他们的诗歌合集《湖畔》出版，并因此得名为"湖畔诗人"。他们写作抒情诗，但最有影响的是爱情诗，风格清新、自然、天真、率直，表现了对传统封建世俗大胆反叛的精神，艺术上也较成熟。1923年，又有合集《春的歌集》出版，这些诗作很能唤起一代新人的纯真和热情。被朱自清称为当时"专心致志做情诗"的四个年轻人。
5、当代文学这一时期重新审定中外文学作品的作家作品对他们的性质和价值做出新的判断面临的重要任务，依据政治情势对古典文学，外国文学五四新文学(直接关系当代文学的建构)重评，在50年代初对国际革命文艺苏联文学的译介高度评价放在首要位置，文学理论和体系研究批评方法输入中国极大影响中国文学理论和文学教育，一直持续到50年代后期。50年代对西方古典文学(包括俄罗斯文学)的译介超过三四十年代，这是由于受西方19世纪现实主义文学影响的左翼作家建立当代文学资源的考虑，对中外文学遗产西方文学的态度，衡量点是19世纪以前现实主义的文学，对于20世纪外国现代文学只译介现实主义进步的社会主义倾向作品，而现代主义(新浪漫主义)和类似倾向的作品(欧美资产阶级没落期的颓废文学各派别)及苏联违背社会现实主义的创作被批判。对于等级的划分认为现实主义能揭示社会本质指出理想的前景代表文学的最高阶段，表现在作家和他们不同的作品，思想艺术的典型化程度，对劳动者的表现，封建资本主义的揭发，是评价古典作品常用标准。1956-57年百花齐放百家争鸣介绍外国文学，出现怀疑正统理论和实践的思潮受挫，回到正统路线的崇拜，50年代后期冷落苏联文学的介绍60年代到文革前夕对外国文学的态度有恢复到一定水平。
6、荒荒油云，寥寥长风。超以象外，得其环中。持之匪强，来之无穷。
7、在维新运动直接促助下，出现了突破传统的观念和形式，以适应社会改良与变革要求的尝试，其中包括提出“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派，让诗歌“适用于今，通行于俗”的“诗界革命”，将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高，企求达到“改良群治”和“新民”目标的“小说界革命”。以及要求打破桐城派古文藩篱，推广平易畅达的“新文体”的“文界革命”。(2)在晚清，袭廷梁呼吁提倡过白话文，为后来的文学革命大力倡导白话文造成一种蓄势。(3)清末民初，域外小说翻译大盛，打破思想封闭状态，开始参与世界文学“对话”，晚清域外小说输入造成的开放态势被文学革命承续并扩展。
8、等人间，三杯韶华，冷梦吹散，一杯风，一杯梦，浅问人间泪，华夏几人懂，错韶华，春秋无缘泪，缘起人间错，笑谈往事，灯花落，真假梦，来世错问一世真，从此东风落。
9、我见过春风十里，夏至未至，秋光涟漪，冬日暖阳，全抵不过一句，我想见你。
10、身无彩凤双飞翼，未妨惆怅是轻狂。此时无声胜有声，只愿君心似我心。
11、新歌剧的创造实验：受秧歌剧影响融会西洋歌剧的形式善于抒情的特长，精心设计脍炙人口的抒情唱段《北风吹扎头绳我们的喜儿那里去了》并参照传统戏曲手法加入道白使剧情明快晓畅适合农民群众，在民族化文化传统上吸取各种营养综合戏剧诗歌音乐舞蹈美术为一体建立起的音乐剧形式，代表剧作《赤叶河刘胡兰》
12、岁月蹁跹人知否，花开雪融又一秋，青丝已换满白头，谁知此生几回眸？
13、如何让你遇见我，在我最美丽的时候，为这，我已在佛前求了五百年，求他，让我们结一段尘缘。
14、个人风格，民族风格与时代审美特征的形成几乎同时。
15、吾愿守护汝，纵使世人弃你，吾愿护汝，不让汝伤及一毫。
16、言情侠义侦探滑稽等通俗小说都是近现代都市的文化产物，主要以都市中具有初步阅读能力的市民阶层为对象，具有消遣娱乐的消费性，50年代后基本受到排斥的对待，50年代中期百花时代文学界对张恨水等的通俗小说作了有保留的重新肯定，表现了拓宽小说创造道路的意象。总体来看，通俗小说的文学样式在当代基本处于断裂消亡的境地。
17、十年谋划，十年狡诈，却因你一笑无暇，出了偏差。
18、我一生的风沙漫涴，红尘百转，可否换你的一世安然？
19、有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。
20、70末到80中期，对文革伤痕的揭发和反思是文学中心主题，伤痕文学，反思文学，改革文学的类型概念，伤痕文学主要是中短篇小说，总体上都是文革亲历者讲述的创伤记忆，或以这种记忆为背景，文革的伤痕文学。
21、有你，即使你在天涯，我在海角，我也不再孤独，我的心灵不再寂寥。
22、文学革命论:1917年2月发表于《新青年》，表明了更坚定的文学革命的立场，明确提出"三大主义"作为新文学的征战目标。推倒雕琢的、阿谀的贵族文学，建设平易的、抒情的平民文学；推倒陈腐的、铺张的古典文学，建设新鲜的、立诚的写实文学；推倒迂晦的、艰涩的山林文学，建设明了的、通俗的社会文学。从内容到形式对封建旧文学持批判否定态度，主张以革新文学作为革新政治、改造社会之途。
23、相思一去两处闲愁，不曾回眸。而留下的千种词句，倾覆了万盛杯酒。
24、愿余生有人鲜衣怒马，陪你看烈焰繁花，愿余生有人素面白纱，陪你度恬淡年华。
25、鱼的记忆只有七秒，用七秒爱一个人，用尽了它一生，却等不到深海为它放弃一切，拥它一人在怀中-
26、不要用悲伤去涂抹悲伤，不要用眼泪去祭奠眼泪。要欢乐要微笑；走过满目的疮痍，历尽岁月的沧桑，仍要拼搏要坚强。那场雨，曾荒芜了田地荒芜了屋檐，却无法荒芜爱的记忆。已回不到最初的温柔，风中飘散的只有嘲笑。看曲终人散已事过境迁，叹一世繁华却抵不过柔情万千。
27、我出石头，你出布，我输了，我要陪你一辈子。你出石头，我出布，你输了，你要陪我一辈子。
28、白茶清欢无别事，我在等风也等你。清风独酌了无趣，我在梦花也梦你。
29、山河瑰澈，岁月平仄，人间红尘紫陌，都不及你送我一场犬马声色。
30、沦陷区上海苏青，北方沦陷区南玲北梅的梅娘。苏青：无旧通俗小说的笔法用平实的写实体以女性大胆的笔触描写男女情事有言情的构架，自传体小说《结婚十年》《歧途佳人涛》基调是女性涉世但终遭幻灭的情怀，务实不避利俗气不失真诚实录通俗故事的品格。40年代：散文集《浣锦集》平实直爽世俗却隽逸透露。
31、他唇角开出凤凰花，只温柔一刹，轻抚额上朱砂，她重拾那繁华。
32、36春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。－李商隐《无题》
33、69锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。－朱彝尊《高阳台》
34、北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国?佳人难再得。