1、主持人：这部作品有没有，在你以往的写作这么长时间里面，沉淀下来的内容，在这部作品上得以呈现？
2、笛安：好的，新浪的网友大家好，微博读书的朋友们大家好，我是笛安，非常高兴今天来上海书展，跟大家做一个交流。
3、笛安：我觉得当时写的过程中，最痛快的肯定是东霓，因为她那个人，女主角本人的性格导致的。但是，有的时候一本书，当时你写的时候最痛快，其实你也知道那不一定是你写的最好的作品。我自己最满意的作品，肯定不是《东霓》，只不过我对这个人物印象深刻，我一直觉得她像一个姐妹一样。
4、笛安：对我来说，其实做主编也好，做什么都是工作，既然是工作，他要求的是一个人，社会化的属性的那一部分成分。但是写小说对我来说，一直属于私生活的部分，比如说我今天坐在这里，交流我的作品出版了之后，这个是工作的一部分，可是写作的那个过程，一直对我来说，是非常隐私的东西。我为什么说喜欢晚上工作，因为我觉得所有这些白天跟我有关系的人都睡着了，我会比较安心，比较放松，这个时候我只有我自己，然后我不用跟任何人打交道。那个时候，我觉得我只有跟我的小说在一起，我觉得非常得开心和惬意。
5、在里程碑式的作品《西决》前，笛安凭借着本能写作，天才和原生经验推动着她在写作之路上飞奔。(笛安小说里的名字)。
6、2002年，笛安到法国留学。头几年住在一个小城里，漂亮、安逸。窗外是一条独自蔓延的公路，有时重型卡车呼啸而过，带起瑟瑟的风，“有一种萧条的感觉”。学习之余，她也帮房东带孩子，但更多的时候是独在异乡的孤独。
7、没错，36岁的笛安活得非常漂亮，并且使人相信，即使没有人爱，即使不去爱别人，即使连自己也不爱，她也依然会活得很漂亮。
8、 “我是生死，你是轮回；我是红尘，你是虚空；我是用来标识岁月的某个微不足道的点，你是容纳所有沧海一粟的无垠；我是业障，你是修行；我是渴望成为神的人，你是无法褪尽人气的神；我是‘此时此刻’的囚徒，你是‘永恒’这片原野上的牧羊人；我是不可能挣脱‘此情此景’的肉身，你是天地悠悠的一部分；我是至情至性的欢笑和哭喊，你是高山顶上寂然的雪线；我是照耀微小灰尘的一线阳光，你是拥抱万物的黑暗；我原谅所有琐碎的恶意，你负责评判一切不自知的邪念；我是绚烂缤纷的幻想，你是不情愿地照亮万里海面的灯塔；我觉得我的一生太短，你觉得你的自由太漫长；我是你的南柯一梦，你是我必然到达的终点。
9、小说《西决》的出版，真正让笛安拥有了广泛地知名度，奠定了她在青春文坛的天后地位。
10、4年前的某个夜晚，笛安开车跑到北京的机场高速上——她对高速公路一直有一种情结，因为在高速上行驶，很容易忘了自己身在何方，让人心安。深夜的高速，路上空荡荡的，车里的电台开着，一首歌接一首歌地放着。突然，她很喜欢的一个歌手的声音响起，“敬这无言以对的时刻，打烊了，该走了……”歌词击中了正在开车的笛安，“那应该是一个爱情里的场景，两个算是经历过一些世事的人，无言以对。那一刻，我想写一个发生在当下的爱情故事”。
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12、笛安：小说的思想性对我而言都是自然而然带出来的。但小说首先要是一个特别厉害的故事。我觉得思想性这个东西可遇不可求，它不是追求就能达到的。其实技巧从来不能独立存在，它和思想相辅相成。技巧跟很多的东西有关，包括与你对写作的理解都是有关的。为什么我非常看重技巧，是因为我觉得如果一个以写小说为生的人不清楚技巧，其实最终妨碍的是表达的自由。技巧，真正最终能够帮助一个作家，让作家更加自由和无障碍地去传递自己想要表达的，这个才是我们锤炼技巧真正的目的。
13、从20岁开始写作，到现在已经十多年了。2018年12月，笛安凭借《景恒街》摘得2018年人民文学奖长篇小说奖。这是“80后”作家首次问鼎该奖项，不仅奠定了笛安在“80后”创作群体中的领军地位，更意味着这个年轻代际的创作获得了传统文坛的认可与接纳。
14、2018年12月12日，年度人民文学奖于杭州揭晓，笛安凭借最新小说《景恒街》摘取了长篇小说奖的桂冠，在她之前，从未有80后作家得此殊荣。
15、笛安：我觉得每个人在青春期，应该都经历过或多或少，类似小洛的境遇，或者说你不一定是那个受害者，你有可能是那个沉默的旁观者，你也有可能参与过，长大以后，我们都心照不宣地不再提。但我相信，每个人沉睡在记忆里，或多或少有这么一点东西。
16、笛安：其实我当时觉得这个故事本身，我想讲的就是一件事，说夏芳然她作为这个个体来讲，她身上真的是有一种，就是说确实因为她曾经是个美女，她养成了一种非常强悍的骄傲。然后这个美丽都没有了之后，这个骄傲依然没有消失，我觉得当年，我是非常希望能在我们生活的这个城市中，看到这样的一种不朽的。这个是我特别渴望的东西，就是所谓的零落成泥碾作尘，只有香如故，这是我想在夏芳然这个女主角身上，去表现的东西。我不知道它是否能成真，我也不知道在这个世界上，是不是真的存在这样的东西，但我至今还是相信的。
17、2008年，笛安与郭敬明创办的“最世文化”签约。
18、笛安将《景恒街》定义为一个关于梦想、爱情与成功的故事，
19、就像在文首的视频中，笛安提到她在少女时代不好看，很自卑，弹幕立刻就飘过几句： “你很可爱”“我觉得你美爆了”。
20、我身边有一些编辑告诉想要尝试写作的年轻作者们，先写一个短篇练习一下，练习多一点再写长篇。但我一直对这个说法有一点存疑，因为我觉得长篇小说跟短篇小说是两个行当，完全不一样。对我来讲写短篇小说特别难，我可以坦诚地承认，我的短篇小说写得挺一般的，暂时先不管读者怎么说，我自己觉得是这样。真正的短篇小说，一万字以内，几千字，或者一万出头，这个体量里面很好的短篇小说，反正对我来说操作起来非常难。我并不认为长篇小说对一个作者的要求比短篇小说多多少，而短篇小说同时也要求作者具备写长篇未必需要具备的东西，这个挺复杂的。
21、主持人：其实《芙蓉》这部作品，不单单是讲述了这个爱情故事，还加入了很多杀人办案的元素，还有一些虐心桥段，当时是怎么想到把这些元素，放到这部作品里面？
22、惊闻获奖后，笛安认真搜索了这个大奖的历史，发现创办于1986年的人民文学奖第一届的获奖作品有古华的《芙蓉镇》、刘心武的《钟鼓楼》、王蒙的《青春万岁》等，“一开始只是想写一本让读者高兴的书，没想到评委们也高兴了”。
23、这个特征体现在笛安个人身上，就是无论对自己的作品，还是主编的刊物，她都有着一种明确的追求，她要做的是面向年轻人的严肃文学杂志，这个“度”的把控并不容易，只能由她来亲自完成。
24、笛安当时的反应是：“郭老板是不是喝醉了？”
25、《景恒街》石家庄媒体见面会由石家庄市新华书店联合荣鼎天下中都影城主办
26、“写这本书是为了读者高兴，没想到评委高兴了。”在和编剧史航的一次谈话中，笛安这样形容当时的心情。
27、北京的国贸CBD是一个特别容易迷路的地方。有一次，尽管开着导航，笛安还是迷失了，开进了一条僻静的小路，一抬头看到路牌，写着“景恒街”。她当时就想，“嗯，可以做我男主角的名字”。至于女主角的名字“灵境”，住在北京的人都知道，地铁四号线有一站叫“灵境胡同”，“当时看到这个名字就觉得特别美，我有一种本能，想把我看到的美好的东西送给我的女主角”。
28、创业男女爱情里的复杂，不是笛安想象出来的，而是在一个个“互联网创业热”金色故事的背后实际存在。最近，笛安在杂志上看到一个讲互联网创业的特稿时，一个细节震动了她：“有一个初创APP，一开始也是在高档写字楼里租了很多工位，但是到后来公司裁员不到10个人。在非常非常艰难的时候，创始人还在想办法。现在不是都时兴在新用户下载的时候奖励一两块钱的红包嘛，到最艰难的时候，这个创始人把财务支出绑在他老婆的信用卡上，等于说每一个新用户的下载，都会划走他老婆卡上的一两块钱，划走这个家庭的开支。”
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30、笛安分享了她获奖的感受，对《景恒街》能得人民文学奖感到非常意外！
31、“你绝对不能简单地视为他想成功。成功是一个简化的词，他一定也想成为一个更好的人，都坚持到了这个份儿上，一种光荣与梦想特别打动我。”于是，两年后有了这本《景恒街》，她也凭此成为获得“人民文学奖”最年轻的作家，也是第一位80后作家。
32、所以真实的经验跟小说里的情节是非常复杂的缠绕关系，而在这个复杂的关系中，你如何处理真实与虚构，本身就是任何一个作家一生的，至少是贯穿职业生涯里的一个命题，我们要用一生的时间去处理。
33、笛安现在很少回头看自己的作品。有一次，“龙城三部曲”做活动，其中一个环节是在台上朗读《东霓》的片段，“当时恨不得钻到桌子底下去，觉得很尴尬，一个劲儿在心里问自己：那是我写的吗？”2010年《东霓》出版时，笛安曾说“(东霓)这个角色最原始，个性最像我自己”。东霓是个30岁的女人，因小时候父母经常吵架而缺乏安全感，表面尖酸刻薄但内心脆弱，会飞蛾扑火一般，“跌得头破血流也愿意”。
34、大部分年轻一点的读者邂逅笛安可能是在学生时代。她曾经最为人津津乐道的“龙城三部曲”(《西决》《东霓》《南音》)也是作家白桦口中“完美融合传统文学与青春文学”的典型之作。
35、她认为大城市美好的地方，就在于很多无归属和来历的人汇集在这儿，大家共享着同一份孤独。
36、主持人：其实这种触动，也是随着自己的成长，不断地感悟到的。现在正在通过一直播，收看我们直播访谈的网友，也想请笛安这边，跟观看直播的读者互动一下。
37、《景恒街》中，红过的选秀歌手关景恒离成功曾经只有一步之遥，他想创业翻身，这个过程中他和朱灵境相爱，但爱情和事业，似乎最终仍然是一步之遥。在CBD，聚集了很多这样的年轻人，他们不甘心人生就这样了，不甘心成功只属于别人。
38、很多评论家都说，《景恒街》是笛安创作道路中的一个转变。在她曾经的“青春小说”或“疼痛文艺小说”中，主人公通常都带着又认真又慌乱的特质，而且容易陷入失控。而《景恒街》的女主角朱灵境则通常选择默默承担下来，“遇到事情表面是波澜不惊的，但内在却悄悄变化着”，从开篇到结尾，最终已不是同一个人了。过往小说里那个一直在战斗、一直在情绪起伏的少女消失了，取而代之的是一个平静海面下潜藏着巨大暗流的城市女性。
39、“对于我个人的能力来讲，《景恒街》的写作难度是比我以前写过的‘龙城三部曲’更大的。”笛安说。不仅仅是因为这部小说写的是当下的事情，还因为这部小说的视角更为复杂。“龙城三部曲”每一部都采用主角第一人称的视角，笛安作为作者跟着主叙述者的视角就够了，然而《景恒街》内部交错的视角更多一点。
40、而她写作的对象，也已经从离她很近的，北方重工业城市里三个堂兄妹的伦理纠葛，转向了遥远的，明朝一个获得贞洁牌坊的徽州寡妇。
41、笛安：这个说不清了，我非常非常小的时候，我妈说那个时候，可能还没有上幼儿园，那本书他们就在天天跟我念，然后念到每一页，我并不认识字，可是我知道现在这个故事到什么程度了。就是说，我记得他那个人，因为觉得时间有太大的苦难，他什么都做不了，可是到最后，发现他赔进去自己，依然还是什么都没有改变。当然，我小的时候总结不出来这个，但是我会从这个故事里面，让我感觉到有一种特别动人的东西。尤其就到最后小燕子知道它自己没有办法飞走了，它就要留在这个冬天里面，会被冻死。它最后跟这个快乐王子告别的时候，它说，“我听他们说过，睡是死的兄弟，我现在可能要睡去了”。然后，那个快乐王子跟小燕子说，等于他们在最后告别，他说，“那你飞上来，你亲我一下，因为我爱你”。这个东西，让我当时小的时候，会觉得那是一个特别美好的东西，确实也是人性身处最为柔软跟温暖的部分。我认为不管生活在什么地方，大城市还是偏远的地方，不管来自什么文化，有的时候好的故事的力量就在于此，它有一种非常强大的隐喻性。然后能够折射出来人心一些共同的东西，所有的不管什么文化的人，都会关心的一些东西，这个就是给每一个纯洁和懵懂的灵魂的，一种非常美好的力量。
42、读品：你是如何看待小说的思想和技巧、技法之间的关系？
43、活动中，笛安从历经“龙城三部曲”到《景恒街》，人生和创作上的蜕变与感悟，观点独到，却娓娓道来，点燃了活动现场的气氛。
44、“景恒街”是北京CBD附近一条街道的名字，《景恒街》的故事发生在无数北漂挣扎奋斗着的北京。App创业、互联网、风投、粉丝经济，这些关键词都是打下了当下时代烙印的词汇。
45、与《西出阳关》在思维方式上相似，在《宇宙》中，笛安同时在写作着两个世界的小说：一个是现实的，一个是幻觉的。不同的是，《西出阳关》里的两个故事在最后并没有真正收束在一起，而《宇宙》里的两个世界是交叉的。
46、等再长大一点，她才明白，原来写作就是爸爸李锐的工作，这是份很有意义的工作，而且丝毫不逊于其他职业。
47、但笛安也没有“放过”这个灵境的女孩，而是把另一种野心放在她身上：“当她被爱情俘获之后，欲望开始抓住了她。她的平静就被打破了。”
48、我十八岁到了法国，开始学一个完全陌生的外语，跟小时候学校里学的基础英语又是完全不同的，等于在十八九岁，从零开始去学习、熟悉一门不一样语言的经历，它对我的写作是最直接的刺激。因为学习任何一种外语都跟母语的逻辑不一样，它反而让我有了一个机会去观察中文，从小说到大的汉语、普通话原来是这么回事。我举不出具体的例子。当时突然有一天，我觉得是不是可以试着把心里边的故事写下来？我甚至没有概念说它会写多长，我当然知道这是虚构的东西，但我没马上联想到这是一篇小说，只是想把这个故事写下来，也不知道它是什么。那是我的第一个算是中篇小说的作品吧，从虚构的故事里表达我在现实生活中的感受。
49、主持人：其实恰恰就是因为以当时那个年纪为出发点来思考，对这个世界，和对整个生命的一些探讨。
50、任何一个爱情故事不可能只讲爱情，就像《甜蜜蜜》的另一条线是“港漂”，笛安在《景恒街》中设置的另一条线是年轻人对成功的渴望。“成功这个词在当下比爱情更吸引年轻人。”笛安说，“我觉得成功只有一个标准，社会已经充分量化定义了，我们不用再添加什么标准。只不过，与成功相比，你有没有更想要的东西？”
51、在那里她住过许多老房子，也在北极圈遭遇过极光，浑圆的天穹像个黑洞，让笛安彻底感受到了人的渺小和微弱。
52、在那次采访的尾声，笛安依然是淡淡地微笑，话语里带着一针见血的真诚：
53、笛安：因为我是白居易的粉丝，真的，高中的时候，我就很喜欢《长恨歌》，然后那个时候，《长恨歌》从头到尾我会背。
54、在很长的一段时间里，笛安都和“青春文学”这样的标签联系在一起。但笛安却认为，“青春文学”并不能成为一个独立的类型而存在。
55、笛安说，许多作家比较轻视写作技术，写作技术其实能帮你更充分自由地去表达思想，表达信仰等。她觉得还是要重视写作技术。
56、读品：你父母都是著名作家，你读他们的作品吗？觉得自己和他们有什么不同？
57、顶着“最被主流接受的80后女作家”头衔，笛安仍在探索打破文学壁垒的可能性。
58、那是她眼睛里光芒的来由，也是她作品里强大生命力的出处。
59、麦家、毕飞宇、刘震云……笛安的名字和这些曾出现在她中学语文课本上的前辈的名字写在一起。这一次，笛安得到了主流文坛的肯定与接纳。
60、19岁，笛安孤身一人，赴法求学，身在异国他乡，法语从头学起。
61、主持人：那还好，其实写了这么多年，很多沉淀也是潜移默化的，在这个作品当中，也有吧？
62、可是一个对时局如此冷静的人，竟然在爱情里冲昏头，这是否是把女性写得狭隘了呢？“如果有人认为这样是把女性写小了，我反倒觉得是对爱情的一种不公平。”对她而言，或许真正的公平是诚实地把男女的欲望都写出来——一个对创业成功欲望满满的男的，和一个对爱情欲望满满的女的。
63、而就在去年，笛安推出了这部17万字的长篇小说《景恒街》，新书面市不久又斩获2018年人民文学奖长篇小说奖——“世故里含纯真，功利中有体恤，既有贴切的城市生活气息与质感，又不乏恒久的悲悯情怀”，这是“80后”作家首次问鼎该奖项。
64、个体跟时代的关系是怎样的，是非常大的话题，而且我自己没有能力三言两语表达清楚。年轻的时候肯定是不太会想这些，因为在你写作最开始关注的肯定是一些特别私人的体验。当然到现在，我也认为在写作中放在第一位的是个人的经验，每个个体经历过什么，这是写作非常基本的东西。确实，每个个体卑微的生命在大时代里是怎样活下来的，至少我个人的阅读经验，我很愿意看这样的小说。比如我非常喜欢黎紫书的《告别的年代》，她没有非常明确地写时代的洪流，那个事件大致让你知道，反正有这么一件事，她也没有写得非常具体，我猜她创作的时候兴趣点也不在这里，但你确确实实感受到，在大时代的浪涛下，最后活下来的人是怎么活下来的，这个过程给每个人刻下非常深的印记，我们如何把这个印记消化到接下来的生命轨迹里。你不管经历什么样的时代，或者经历多糟糕的苦难，总是有人活下来了。
65、除了描写的细腻准确，叙事的从容不迫，《广陵》显示了笛安另一方面的才能：叙事式的议论，主要是心理分析。当然是站在人物的角度发表议论。发表议论谁不会？这个看起来轻松，其实尺度很不容易把握。弄不好就显得浅薄，或者是作者取代了人物而发声。但是，笛安做得是那样恰到好处。
66、我的处女作叫《姐姐的丛林》，不到五万字，是一个中篇小说，那时候19岁，但是很多人认为处女作都是写自己的事，这个对我来讲不成立。但是在我18岁、19岁的时候，会有一种非常真诚地属于小朋友的愤怒，觉得这个世界怎么这么不公平，我就想写一个故事去表达这种不公平，我写了一个家庭的内部，姐妹两个人，一样的爸爸妈妈，一样的成长背景跟资源，但是生活对于这两个孩子来说也依然是完全不一样的东西，因为妹妹聪明一点，而且妹妹长得比姐姐好看，就造成非常大的差别，包括父母对这两个孩子一样的爱，但对这两个孩子的期待截然不同，在这个世界上最心疼姐姐的人，是这个在外人眼里占尽优越的小妹妹，这些都是我想象出来的，因为我没有姐姐，在大陆我这个年龄段的人绝大部分都是独生子。
67、主持人：这也是你第一次尝试，以古代为背景创作的一部作品吗？
68、两侧的读者都借此契机，呼吸到了不同的空气。
69、在一次次“互怼”和碰撞中，她发现了老一辈作家和80后作家最大的区别：