1、我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。(海边的卡夫卡性原文)。
2、链接:https://pan.baidu.com/s/1phcIVRHRetltXAaZRX6pXQ提取码:uwrk 书名：村上春树论精读《海边的卡夫卡》
3、价值观价值观是基于人一定的思维感官之上做出的认知与理解，当作品还没有被读者阅读时，在接受美学上它们只是文本，还不是作品，因而当题主作为读者已经具备了阅读前的前体验，即脑子里固有的价值观，本身就是会对作品坐车辨别的，因而我们也会说一千个人眼中有一千个哈姆雷特。
4、这辈子，一永远不要歧视任何人，因为他有你看不到的优秀。二永远不要放弃自己的理想。
5、下面这本元素丰富、风格诡异的西班牙语版的《世界尽头与冷酷仙境》封面，也是足够让人沉醉其中了。
6、当然，村上小说中的比喻可远远不止这一处，“比喻”甚至已经成为了村上文体中的一大特色，今天的“村上广播”就抛砖引玉，和大家一起重温村上春树在作品中呈现的那些奇妙的比喻世界。(p.s.关于村上文体中的比喻方式解读，主要引用自林少华老师的研究成果，在此感谢林老师多年来的翻译与研究工作)
7、林少华老师在序言中称这本小说为“对原有文体的告别仪式”：为了安慰原有文体，他先让他们出尽风头，然后才同其分手另觅新欢。
8、代表作有《挪威森林》、《海边卡夫卡》、《发条鸟纪事》、《绵羊历险记》、《人造卫星爱好者》、《听风》等。
9、 异质性一词用的对吗，好像很对，在研究对象的特点中看过该词，冷风灌入领口的感觉像不经意闯入的薄荷。
10、这个和一般我看的P2P有点不一样，就是里面有个产品是挂钩沪深300的，叫“抄底牛”。最高收益是不保证的，这个算是常识，但下跌的时候仍有5%的收益，这一点我觉得算是比较好。另外呢，还有一个叫“美股保”的产品，是挂钩美股的，有个保底5%的收益。因为天天都有人在后台和我撕，说美股还能继续牛，真要是这么判断的，你要是资金不多买不了美股，可以考虑这个。
11、花了四五天的时间断断续续地把这本书读完。看最后一部分的时候是在上班的公交车上，天气晴好，坐上开往北悉尼的班车，捧着IPAD读了一路。因为一直有晕车的习惯，所以总是停顿下来看看窗外。悉尼的清晨，阳光灿烂的不像样子，金子一般的光芒均匀地洒在路人的身上，铺在路上，穿过睫毛射进瞳仁。来来往往匆匆忙忙西装革履的人们，看起来很精神。我总是觉得西装很能衬托男人的气质，故而穿西装的男人最帅。今天想想，恐怕是那黑色，白色，灰色才能把人装点得如此严肃和挺拔。穿过伊丽莎白大街，右边的海德公园绿的发亮，莹莹地让人移不开眼。左侧透过层层建筑的缝隙，可以窥见佐治街上伫立的教堂。如此清晨，让愉悦把自己钉得死死地，全然没了昨天逃离万恶城市心情。"太明亮的天空了",我想"仿佛可以力透纸背，书里主人公的痛苦，所经历的劫难，被如此明媚地烤炙着，还能剩下几丝痛苦沉郁呢。"就在这样的天气里，怀着如此心情，我颇有些遗憾的看过最后一行。
12、 晓得不，开春的猫，那可真叫沉不住气，在学校宿舍楼下的猫一旦开始发情，那是几天几夜都叫个没完没了的呢。
13、每个人都很特别，我常这样跟自己说，只不过爱表达的人更容易让别人感受到他的特别。我的叙述会放大与细化我的形象，或许不少人或多或少彼此相像。
14、 “在大自然中一个人孤零零生活的确妙不可言，但一直那样下去并不容易。理论上不是不可能，实际上也有人实践。(但大自然这东西在某种意义上是不自然的，安逸这东西在某种意义上是带有威胁性的，而顺利接受这种悖反性则需要相应的准备和经验。所以我们姑且返回城去，返回社会与人们的活动中。
15、答：上一辈的过往岁月里，有战争中被残害的同伴乃至恋人，有战争后不堪心理重负决绝弃世的亲人；当下的时间线上，生理意义上的肉体死亡者一人，抽象意义上的形体消亡者一“人”。
16、每个人的心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人会再相遇。——村上春树《挪威的森林》(海边的卡夫卡性原文)。
17、答：篇幅介于《海边的卡夫卡》和《1Q84》之间。首印**万套(先不说了，压力太大)。看完一遍用多久么，看是怎么个看法了，目前看过简体中文版全文的人屈指可数，期待您成为第一批读者。编辑老姐姐已经默默端起了保温杯……
18、郭德纲说过一句话，“不明白任何情况就劝你一定要大度的人，你要离他远一点。因为雷劈他的时候会连累到你。”
19、有比重的时间如多义的古梦压在你身上。为了从那时间里钻出，你不断地移动。纵然去到世界边缘，你恐怕也逃不出那时间。但你还是非去世界边缘不可，因为不去世界边缘就办不成的事也是有的。
20、27)尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可找。你寻求声音之时，那里惟有沉默;你寻求沉默之时，那里不断传来预言。——村上春树《海边的卡夫卡》
21、7)古时候，世界不是由男和女，而是由男男和男女和女女构成的。——村上春树《海边的卡夫卡》
22、有首歌是这么唱的：世界上最美好的事，就是爸爸爱妈妈……
23、为什么人们都必须孤独到如此地步呢?我思忖着，为什么非如此孤独不可呢?这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么，结果我们却又如此孤立无助，这是为什么?这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成?——村上春树《斯普特尼克恋人》
24、▌那时多好，什么都不想。一直那样活着好了，只要活着，我就是什么，自然而然。可是不知何时情况变了，我因为活着而什么也不是了。
25、文汇报专访新晋诺奖得主｜孩子的科学素养应该从幼儿园开始培养
26、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。——《挪威的森林》
27、如果你能看到我的世界里那些渐渐消逝的美好，你就能体会到现在所拥有的幸福。
28、车过名古屋时下起了雨。我看着在发暗的玻璃窗上划线的雨珠。如此说来，出东京时也好像下雨来着。我想着在各种地方下的雨：下在森林中的雨，下在海面上的雨，下在高速公路上的雨，下在图书馆上的雨，下在世界边缘的雨。
29、 过山车，相比火车公交等等什么交通工具，过山车不仅有横向也有纵向的景色变换，还增加了心情的起伏变化，最最合适了。
30、放弃一个很喜欢的人以后，某个瞬间当你吃到好吃的东西，看了好看的电影，忽然下意识想告诉那个人，却发现自己已没有身份和理由，去与他/她分享。说不上后悔，但这样的疼痛微弱而冗长，剥茧抽丝一般，不知要到什么时候。
31、 睡觉给身体充电，寻常比喻，融入睡眠的蝴蝶轻舞比喻令人心生涟漪。
32、▌某种情况下，命运这东西类似不断改变前进方向的局部沙尘暴。你变换脚步力图避开它，不料沙尘暴就像配合你似的同样变换脚步。你再次变换脚步，沙尘暴也变换脚步——如此无数次周而复始，恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。这是因为，沙尘暴不是来自远处什么地方的两不相关的什么。就是说，那家伙是你本身，是你本身中的什么。所以你能做的，不外乎乖乖地径直跨入那片沙尘暴之中，紧紧捂住眼睛耳朵以免沙尘进入，一步一步从中穿过。那里面大概没有太阳，没有月亮，没有方向，有时甚至没有时间，唯有碎骨一样细细白白的沙尘在高空盘旋——就想像那样的沙尘暴。
33、如果不了解而过得去，那再好不过了。《失落的弹珠玩具》
34、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
35、我认为海边的卡夫卡是一本讲“长大成人”的小说。主人公像是被诅咒一般恋母弑父，这些都是“生活的无奈、艰辛、黑暗”的极端具象化。我们每个人在十几二十岁的时候都会经历一些刻骨铭心的事情来让自己一夜长大。
36、于是我一手拿尺，开始惶惶不安地张望周围的世界。那大概是肯尼迪总统惨死的那年，距今已有十五年之久。这十五年里我的确扔掉了很多很多东西，就像发动机出了故障的飞机为减轻重量而甩掉货物、甩掉座椅，最后连可怜的男乘务员也甩掉一样。
37、权当自己是块海绵，至于保存什么抛弃什么，日后在定不迟。
38、然后，在寻找中田心中“某处”的过程中，他们来到了一个乡村图书馆。中田对祖伯说:“中田只是影子的一半，和你一样”，他们都是克隆人的普遍存在。
39、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程—《国境以南太阳以西》
40、书中的主题“跳舞”虽然带有某种无法言喻的无奈，却仍展现了作者的积极向上的人生态度。
41、我精心准备的作品介绍并没有得到老师同学的共鸣，他们似乎在我一提到性爱描写的那一刻就开始躲避，躲避露骨的描写，或者躲避他们的内心。
42、较之找什么迷路的猫，你恐怕最好认真寻找一下自己的另一半影子。——村上春树《海边的卡夫卡》
43、在我眼里，我认为性爱是美好的，是很神圣的。
44、 “不是很久那么温吞吞的东西，你可是从前天九点一直睡到现在，足足睡了三十个钟头。又不是白雪公主！”
45、2)风微微吹来。风吹过森林，在我四周此起彼伏地摇颤树叶。那窸窸窣窣的匿名声音在我的心壁留下风纹。我手扶树干闭起眼睛。风纹看上去未尝不像某种暗号，但我还不能读取其含义，如我一无所知的外语。我重新睁开眼睛再次打量这个新世界。我感觉心中的风纹进一步移向前去。暗号随之重组，隐喻随之转换。我觉得自己正远远地飘离自身。我变成蝴蝶在世界周边翩然飞舞，周边的外围有空白与实体完全合为一体的空间，过去与未来构成无隙无限的圆圈，里面徘徊着不曾被任何人解读的符号、不曾被任何人听取的和音。我调整呼吸。我的心尚未彻底合而为一。但是，那里已没有畏惧。——村上春树《海边的卡夫卡》
46、以上的摘录中，初见这些关键词的对应组合，恐怕会令人一惊(小编已经无法直视扎啤酒杯了……)，但读起来确实饶有兴味的。将两个或几个毫不相关的概念、意象、物象连接在一起，化熟识为陌生，化日常性为非日常性，反而酿造出了化学反应般新颖神奇的审美效果。
47、希望你能记住我，记住我曾这样存在过。——村上春树《挪威的森林》
48、主题的选择《挪威的森林》的主题是自我救赎，救赎的前提是自我的迷失，这种迷失带有青春期的普遍性，这也是小说《挪威的森林》持续人气的原因之谁的青春不迷茫，尤其是关于少年人内心最隐秘、最私密的---两性关系、爱的问题，所以喜爱《挪威的森林》的朋友可能还在青春期的迷茫之中，所有的青春期的迷茫、彷徨、恐惧都可以在这里找到影子。而《海边的卡夫卡》，延续了村上春树一贯的虚构的故事设定，却又深刻地投射出现实社会的影子，卡夫卡的成长是由童年走向成人世界的，是由拒绝现实到走向现实的，二者主题有着很大的不同。
49、新京报：如何定义村上春树本人的写作/语言风格？又如何在译本中体现呢？
50、8)从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你。——村上春树《海边的卡夫卡》
51、“我出生于离这里很近的地方，深深爱着这座房子里生活的一个男孩儿，爱得无以复加。他也同样爱着我。我们活在一个完美无缺的圆圈中，一切在圈内自成一体。当然不可能长此以往。我们长大成人，时代即将变迁，圆圈到处破损，外面的东西闯进乐园内测，内侧的东西想跑去外面。这本是理所当然的事情，然而当时的我无论如何也未能那样认为。为了阻止那样的闯入和闯出，我打开了入口的石头。而那是如何做到的，现在已记不确切了。总之我下定了决心：为了不失去他，为了不让外面的东西破坏我们两人的天地，不管发生什么事我都要把石头打开。至于那意味着什么，当时的我是无法理解的。不用说，我遭受了报应。“
52、某种情况下，命运这东西类似不断改变前进方向的局部沙尘暴，你变换脚步力图避开提前，不料沙尘暴就像配合你似的同样变换脚步————如此无数次周而复始，恰如黎明前同死神一起跳不吉利的舞。
53、 对于父亲的死，卡夫卡看上去不感到悲伤，也不为之遗憾，“就真实心情来说，遗憾的莫如说是他没有更早死去。”卡夫卡在缺少爱的环境里长大，面对死亡的时候会显得麻木不仁，而这种对于至亲离去的病态的漠视感，是人类罪恶的源泉之一。 战争的罪恶不就是人类对他人生命的轻视与践踏吗？杀猫人琼尼·沃克可谓就是暴力、战争的代言人，他不断地杀猫就是为了做更大的笛子搜集更大的灵魂，这里的笛子和猫的灵魂分别代表着战争和贪婪。当他要求中田杀死自己，中田不敢动手时，他又告诉中田“结束人的诀窍就是别犹豫。怀着巨大的偏见当机立断，此乃杀人的秘诀。”这就更加揭示了战争和暴行的动机。 此外，还有的人物虽生犹死。佐伯虽然活着，但她的灵魂在十五岁那年就死了；中田的肉体也在那场集体昏迷事件醒来后变成了空房子。这二人虽然还活着，但灵魂早就死了，所以才有入口石故事的出现，才有最后的卡夫卡在佐伯的劝说下回到现实生活，才有中田在梦中的回归，佐伯还魂到十五岁。这些都是以隐喻的方式表现了战争和暴力给人类的精神和肉体带来的伤害。
54、“我不知道我后来的拧巴、我的自卑、我的恐惧、我不正常的自傲、我内心经常性的匮乏和空洞、我仿佛撕裂的心、我对爱不正常的渴望，是不是和这些经历有关。
55、可这爱意为什么不来的早些呢?倘若佐伯爱上田村先生，便没有了诅咒，也没有了母姐的离开，更没有今天的卡夫卡君。但佐伯是爱着那海边少年的，那是她生命的意义。因为固执地爱着，却导致了后来一系列故事的必然。这似乎又回到了最初关于悖论的观点，爱能催生坚强，爱也能促成悲剧。佐伯固执地回忆了一生，却让中田付之一炬。最后，她希望卡夫卡君怀抱着这段感情的回忆离去。
56、我想，这是一种淡然处之的生活态度。飞沙走石也好，舒心惬意也好，我们要做的只是侧耳倾听，如是而已。这也像极了村上一向的“游离于社会之外”的风格。
57、读到最后，我的头脑已不甚清晰，刺眼的阳光炙烤着可怜的思绪。
58、▌星星看着我，晓得我以前干过什么和以后将干什么，事无巨细，都休想逃过他们的眼睛。我在星光灿烂的夜空下再次陷入恐怖之中，呼吸困难心跳加快——在如此数不胜数的星斗的俯视之下活到现在，却从未意识到它们的存在。
59、村上春树，日本现代作家，生于1949年，曾获每日出版文化奖、耶路撒冷文学奖、安徒生文学奖。代表作有《刺杀骑士团长》、《挪威的森林》、《海边的卡夫卡》、《舞舞舞》、《1Q84》等。
60、我，是个空壳啊。”“真的空壳一个，彻头彻尾空无一物。”——村上春树(闪点情话网)《神的孩子全跳舞》
61、碌碌无为的工作总是让我们有很少的闲暇时间来做自己喜欢的事情，喜欢的读物及其他，总以为工作和生活是人生的第一使命，稍有偏离便会觉得是离经叛道。腿伤恢复之际，无疑成了我肉体和内心放纵的时刻。
62、13)有比重的时间如多义的古梦压在你身上，为了从那时间里钻出，你不断的移动，纵然去到世界边缘，你恐怕也逃不出那时间。——村上春树《海边的卡夫卡》