1、在焦波的印象中，刘明富是一个“眉毛挺浓的，单眼皮，很倔强”的孩子。影片中的刘明富给人印象深刻，有人说，他一个人的故事就可以支撑起整个片子，对这个叛逆生长的、“让人欢喜让人忧”的刘明富，焦波说起来尤其滔滔不绝。
2、地震发生后，焦波第一时间赶赴灾区，并先后结识了刘明富、廖岑、王晰、王海奕、何文东、何美君六个地震孤儿，并收他们为徒，给他们每人一台照相机，让他们记录身边的生活，希望镜头能洞开他们的心扉，让他们走出阴影，走进阳光。
3、大街上，人们川流不息，戴着五光十色珠宝的女人，是人群中亮丽的风景。
4、“北川县在媒体报道中是最严重的灾区，我在地震后到了北川，发现比想象中还严重。”焦波回忆起了最开始去时的情形。
5、(读音) yuán yuán bù duàn
6、他们是从废墟里长大的，所以我和他们这十年的故事，是从废墟里生长的故事。 ——焦波
7、单就速度、明晰与节奏感来看，20世纪的指挥家几乎以此为一大主流，舒里希特又有什么特别？譬如说，将他的贝多芬演绎同托斯卡尼尼、赛尔等人并列观察，又是如何在快节奏中划分不同的层次？门德尔松指挥风格中的“快速”，其实是必须脱离单纯的速度本身来看的，舒里希特的快速与流畅也是一样。欲理解其内在之美，我们就要明白快、慢各有参照，也各自导出不同的表情与品味。
8、“廖岑这孩子他爸姓廖，妈妈姓岑，于是叫廖岑。有一次，在车上，路灯从车窗里面射进来，我发现他的眼睛扑闪扑闪的在发亮；给其他几个孩子讲摄影知识时，他也在旁听，还能说出照片画面的意义，我很喜欢。”
9、成语出处：南朝 梁 周兴嗣《千字文》：“川流不息，渊澄取映。”
10、本意是深水停留之处，右边是“川”字里面有回旋停留的样子。
11、 (出自)：南朝·梁·周兴嗣《千字文》：“川流不息，渊澄取映。”
12、王晰高考取得优异成绩，以几分之差未能考上清华，但被上海交大录取。
13、同时这款录音也显明，舒里希特对于非德奥范围的演出团体，有着如何强大的艺术沟通能力。他与法国乐队的合作一向亲密，在他们的演奏中，指挥家风格的精髓并不会受到减损。希望以后也能谈谈这些录音，包括前述那场反其道而行之的柏林爱乐版“贝三”，它们确实都让听者窥见真正伟大的表演艺术的境界是怎样一回事？
14、贝多芬的《第一交响曲》写得相当晚。该作常被认为受海顿和莫扎特的影响，事实上贝多芬恰恰是要面对他们的影响，完全树立自己的交响乐风格。由此，古典交响曲的创作进入新阶段。舒里希特在1952年指挥维也纳爱乐(以下简称VPO)合作，为Decca灌录的贝多芬《第一交响曲》成为该作的历史名演，同时也是指挥家的代表作。不同的唱片公司推出他的纪念专辑，或陆续再版大师的唱片时，通常都不会忘了它。
15、“不管时间跨越多久，永远是那么惊心动魄的美丽”
16、序奏为很慢的柔板(Adagiomolto)，贝多芬并非常用这样的标记，显然他确实希望该段同乐章主体部分有活力的快板(Allegroconbrio)构成对比。舒里希特在序奏部分即展现他独特的节奏感，绝不想过分慢下来，也希望在这一精短的序奏中不要发掘出过分的戏剧性。但奇妙的是，他不刻意做出什么的凝聚与流动感已非常有魅力，当乐句扬起时，维也纳爱乐的演奏家们没有抛出长线条，而是仿佛建起一座不很巨大，却相当有分量的拱门。
17、近义：络绎不绝、接踵而至、接踵而来、车水马龙、纷至沓来、接连不断、熙来攘往、人山人海。
18、暗送秋波 偷天换日 偷梁换柱 移花接木 明修栈道 明争暗斗 瞒天过海
19、成语典故出自《论语·子罕》“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。”意思是：孔子站在泗河源头的岸边，从泗河昼夜奔腾不息的自然形态中获得了人生须不断积极进取的哲理。指事物像水流一样连绵不断。“逝"为“誓”的意思，在孔子及其门徒编的《诗经》中“逝"为“誓”的通假字。
20、所有这些美好的一切的事物，都是来给我们使用，都是来给我们享受，都是来给我们体验，你不能抓住，不能占为己有，因为他们都有他们的因缘和归属。
21、2008年5月12日，汶川地动山摇，624个孩子瞬间成为孤儿。政府救助，社会关爱，孩子们在短短时间内迅速摆脱苦难，但灾难给予他们的心理阴影，却久之不去。
22、 (示例)：长安街华灯高照，川流不息的汽车，灯光闪烁，像银河从天而降。
23、用法：主谓式;作谓语、定语、状语;形容人、车等往来很多。
24、因此指挥家瓦格纳才有划时代的成就。但在他走向高峰之前，另一个人已成功地采用更为简洁和鲜明的方式，揭示出同样的东西，他就是门德尔松。坦白说，回溯这些是为了说明在门德尔松的后继者舒里希特身上，“快速”是个显而易见，却不总是可靠的标签，一种鲜明的魅力，以及发掘诗意的目的才是核心。在他选择慢下来的时候，这些不会减弱而只会增加。舒里希特风格中最宝贵的东西确实不好形容，因此才绕了这么大的圈子，但毕竟，此人对于诗意的追求怎么强调也不为过。
25、上海真是个繁荣的大都市，公路上有川流不息的车辆。
26、但是，2011年，刘明富还是自己决定退学，别人怎么劝也不回去。几个月以后，他把自己关在屋里不出来。
27、有一次夏令营，何美君在吃饭时不吃，说想吃麦当劳。焦波就拉住志愿者，说你别给，尽管他们是孤儿，需要被关爱，但是不能想吃什么就给你买。
28、(出处)： 《乐府诗集·郊庙歌辞·积善舞》：“饮福胙，舞降歌迎。滔滔不竭，洪惟水行。”南朝·梁·简文帝《大壑赋》：“其深无极，悠悠既凑，滔滔不息。”
29、可就一百多年前的状况而言，德奥学派的贝多芬演绎之强大，主要有两方面的原因：德奥范围之内聚集了一批指挥巨匠，同时那里的乐队也具有世界顶尖的水平。在这样一种大背景下，舒里希特(CarlSchuricht)成为一位相当特别的贝多芬演绎者。
30、面端了上来，很大一碗，吃了一口面，喝了一口汤。我对食物没有研究，无法辨别口味特色，只觉得味道不错，唯一的缺点是老板娘描述的重辣，真的只是我口中的微辣。外面的雨还在细细的飘，店里放着这首《川の流れのように》，在雨天的细腻情绪加持下，格外有味道。
31、北宋《太平广记．卷二五千字文语乞社》引《启颜录》：“酒则川流不息，肉则似兰斯馨。”
32、(出处)《李自成》第二卷第十三章：“夜间；官军打通了由智亭山通往龙驹寨的大道； 所以从天亮起就有军粮源源不断地从龙驹寨向西运送。”
33、我见过一些人，有的开始变得郁郁寡欢，或者说看破红尘，可能有一些人变得更加积极的挣钱，享受当下，享受快乐，无所畏惧。但不论是哪一种选择，我都希望大家能开始理解，生命这个道途，说漫长，说短，都是太过于片面的，因为它生生不息。
34、 “我说，刘明富，你肯定也能拍，而且肯定拍得不差，我看你很聪明。我教你摄影。”刘明富慢慢接受了，开始笑了。
35、熙熙攘攘 ( xī xī rǎng rǎng ) (解释):熙熙:和乐的样子;攘攘:纷乱的样子。形容人来人往,非常热闹拥挤。
36、接踵而至：指人们前脚跟着后脚，接连不断地来，形容人接连而来或事情持续发生。出自《新编五代史平话·唐史下》：“是日唐主大军接踵而至。”
37、本意是生育时流出的羊水。右边的部分上面是“子”字的倒写，下面是“川”字的变形，合起来的意思是孩子出生，像随河川的水一块流出一样。后加“氵”作“流”。
38、这个话题，今天我和一个很好的朋友聊了整整一个下午的时间，你说生命终极的意义到底是什么？金钱，我们很爱，情感关系也很好，那我们的生死，那我们的来世呢？很多人会说，生死和来世有点遥远，或者说这个话题，好像不那么讨喜。那其实你会发现，在这条道途上，每一个人真正要面对的并不是关于得到，而是失去。
39、(翻译)：(oftraffic,peopleetc.)aconstantflow(英语)
40、(出自)：《后汉书·明德马皇后纪》：“前过濯龙门上，见外家问起居者，车如流水，马如游龙。”
41、“在刘明富进入我们剧组生活后，我们团队特别喜欢他，也很照顾他，为了让他不忘家乡，我给他起了个艺名：北川。我们山东村里的人们也都很喜欢他，有什么好吃的都会给他吃，他的内心就打开了。”
42、如前所述，演绎中高度的自由源于对音乐结构，对其内在发展肌理的认识。不少人回忆，富特文格勒着重排练的是段落与段落之间的转换，段落本身有时让乐队自行发挥，当然是在他引导的方向中自行发挥。其实舒里希特也是一样，只不过富特文格勒的波澜起伏，他以凝练和内聚来代替。至于把握那些转折的关键点，如果说富特文格勒、克纳佩兹布什是将他们各自开启的洪流疏通，让整体气息更为畅阔，舒里希特就是将各自无懈可击的立柱与石拱，严丝合缝地建造成为一座殿堂。
43、南宋·朱熹〈答张敬夫书〉张栻字敬夫：“夫岂别有一物拘于一时限于一处而名之哉。夫日用之间，浑然全体，如川流之不息，天运之不穷耳。”
44、虽说他们经历了黑暗，经历了磨难，但他们没有成为弱者。他们用坚强书写了少年时代的一段历史。
45、在此背景之下，舒里希特仿佛成为一个反例，他指挥艺术的魅力同样很强大，却往往通过一种大异于同侪的面貌来体现。贝多芬交响曲的演绎正是其中特别有代表性的，随着时间的推移，指挥家审视这些作品的观点也有所变化，但总是有更多不变的东西贯彻始终。
46、每天上下班的时候，人民大街的自行车川流不息。
47、离职后半年，有一次路过，就又进去吃了碗面，老板娘还记得我，说好久没来了，问我还是吃麻婆豆腐面？我说嗯。那是唯一一次在晴天去这个面馆，后来再也没有去过。
48、从19世纪后期，至20世纪初出生的那2代德奥指挥家指挥贝多芬的交响曲，不时给人留下速度偏慢，音响较为厚重，速度变化相当强烈的印象。并非单纯同今天的贝多芬演绎相比是如此，对照他们同时代的其他指挥家的演绎，也常常是如此。因而，有人将这些特点视为德奥学派的标志，进而将其标签化，结果又不免差之毫厘，而成千里之谬。
49、 春秋时期孔子《论语·子罕》“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。”
50、南朝·梁·周兴嗣《千字文》：“川流不息，渊澄取映。”
51、熟悉二战前VPO演奏的人都知道，在某些关键点，几乎不用指挥家主动来推，只要乐队愿意在他面前卖力，VPO的音乐家们是完全可以自动飚上去的。但舒里希特仍选择不这么做，加速的尺幅很小，在整体中却反衬出点睛之妙。指挥家当然明白VPO能够做什么，他会善用那种含金量。表现结尾部分带有谐歌剧气质的木管乐句(致敬莫扎特？)，演奏家们在舒里希特窄窄的尺幅中放飞了自我，满目尽是VPO自傲的木管乐器的光辉。
52、川流不息，看起来人来人往，车马不断，但相对还是有秩序。熙熙攘攘呢，不仅人多车往，相对场面看着更拥挤一点。