1、我愿意用非常重要的东西去交换另一样非常重要的东西，因为我不相信人生里可以什么都不用牺牲。(笛安告别天堂全文阅读)。
2、“心电图变成了一条绿色静谧的直线。直线，是欧氏几何的开始，就是没法定义的概念。无限延伸，任何概念都建筑在它之上，那个是与我们人类无关的世界。”
3、几个喜欢笛安超过五年的读者自称“老粉”，等着问候笛安几句。男孩手里的《龙城编年史》是其中一位送他的，取名自笛安代表作“龙城三部曲”。他们把书中情节按年份整理好，编成一本小书，反复摩挲，等着笛安有一天再写本续集。
4、而今，我已经被打败过了，我用曾经的飞蛾扑火，换来今天手心里握着的一把余温尚存的灰烬。值得庆幸的是，我依然没有忘记，这把灰烬的名字叫做理想。原名李笛安，中国青春文学女作家 笛安 《告别天堂》
5、2009年，笛安正在巴黎昏天黑地地写着硕士论文，看到郭敬明在MSN的留言：自己的小说《西决》上市两周后，加印了。郭敬明问：“你知道这意味着什么吗？”笛安感到茫然，满脑子都是没写完的论文。她退出MSN，收拾好去图书馆的帆布包，临走前，轻描淡写地跟当时的男友提了一嘴。
6、家里的床是有魔力的。在帝都的时候，我可以半夜挣扎着起来码字，也能一个信息就让我周末也早起去赴约。回到了家就不一样了，我躺在床上，电脑就在触手可及的床头，可我连开机的欲望都没有。如果不是我妈叫我吃饭，我觉得我可以一觉睡到世界末日。
7、偶尔我会在章节结束后陷入沉默，但大部分时候《告别天堂》都属于可念作品。我喜欢笛安笔下的沙尘暴，喜欢被形容为“像三陪小姐一样用热辣辣的眼神打量着李世民起兵的西域宝马”的城市。喜欢她的排布，在天杨的性事过后，唯二的提起“母亲”。
8、何平：2014年《南方有令秧》出版至今已经三四年了。我知道这些年你一直在写一部长篇小说，现在差不多要完成了吧？当时写《南方有令秧》完全偏离此前的写作，这次的长篇小说还是一次“偏离”的写作吗？
9、何平：你的爸爸妈妈是他们那代人中优秀的小说家，他们的写作对你有影响吗？你是不是也像一些出生在作家家庭的孩子一样从小就开始“自觉的写作”？
10、本文将以笛安于2004年发表在《收获》杂志上的长篇小说《告别天堂》为例，通过“文学化的表达”、“多元化的主题”和“缺陷分析与未来展望”这三个方面，简要分析她在青春成长题材小说这一领域所做的成功突破，并简单分析她创作的不足。
11、(2)李环环.从青春困境走向精神成人——论笛安小说的主题意蕴及文化内涵(D).杭州.杭州师范大学.2019
12、“龙城三部曲”完结后，笛安写了本历史小说——《南方有令秧》，故事发生在明朝。写到结尾，屋里只有笛安和她的电脑，她感觉“像是站在一个很高的山顶，刚刚目送一群远去的神话人物”。
13、她明显感觉到，自己已经不想再碰原来的母题——那个青春的、执念的、用力的战斗少女已经不见，第一次，充满野心的男主角关景恒和他身后的时代占据大量篇幅，叙写青春转入对成人世界的描摹。
14、什么概念？按照一本8元的定价来算，20万册就是456万元人民币，人家一周就赚到了你可能一辈子也存不下来的钱。此后，笛安凭借“龙城三部曲”成功登上了作家富豪榜。
15、但上一代人惯用的文学评价范式已经没法让80后作家真正信服。
16、我喜欢回家又害怕回家。家里全是小时候的痕迹。每每想起从前，我总觉得，我似乎活成了自己不太向往的样子。
17、在我看来，书(我是说有一定意义且含有心血的作品)大体可以被分成两种类型:会想要念出来的，以及看完之后会陷入沉默的。当然也存在两种情况并存的作品，那样的阅读体验无疑是让人很愉悦的。
18、走在路上，昨天赖在路边长椅上被太阳毒打的感觉，已经让人有恍如隔世的感觉。温度下降是件好事，让人终于有种可以捧着一杯热茶坐下来好好梳理自己思路的感觉，而非急匆匆拎着冰美从人群中穿过。
19、最后，我和令秧面临的困境其实有某种契合的地方吧，都是要在一系列“他人的标准”中完成自我的界定，所以我借谢舜珲这个人，来表达我对所有“他人的标准”的不屑。所以那个小说写到最后感觉是过瘾的，因为我真的讲了一些我想说的话。当然，也许完成度还没那么好。
20、上一本小说《南方有令秧》出版后，她写写停停，四年过去，临近五年，身边朋友开始用怒其不争的眼神看着笛安。
21、《告别天堂(2010年修订版)》内容简介：上海柯艾、《最小说》最强实力作家笛安的首部长篇处女作小说隆重再版历经五年、二十万字全新修订的残酷青春现实主义小说属于一整代人的混乱与彷徨、疯狂与悲伤超越《西决》的青春气息，凌驾《东霓》的残酷剧烈，尽在《告别天堂》令人眩晕的爱恨交织的青春，眼泪浇灌下诀别的祭文。
22、“粉叠”是关景恒的执念——必须证明偶像都是可以“做”出来的，人心都是可以操纵的，才能释怀为什么自己当初参加选秀后没有红。
23、“就是怎么样我都觉得不对劲，有问题。永远觉得太烂了，但也想不到更好的，只能留着它。我已经尽力了，就是到这儿了，剩下的路你要自己走了。我开始觉得必须要依靠技术，去总结一些东西，做一个更辛苦的提升，不是只靠着最初的那一点点小天分就能做的。”
24、与读者印象中无病呻吟的“疼痛文学”不同，笛安的想法和设计往往独具匠心。在创作初期，她就能一定程度上跳出肤浅的固定程式，不简单拘泥于表现青春幻想和情感纠葛。笔者认为：笛安能在作品中融入自己对于现实生活的真切观察，表达自己对特定时代和个人成长的深刻思考，使作品具有一定的社会现实性，是她能在“80后”作家群中异军突起的主要原因之一。
25、因为遇见你，我才知道我也能拥有美丽的记忆。所以，无论你怎么对待我，我都会用心去宽恕你的恨，用心去铭记你的好。 《千与千寻》
26、大一的夏天，笛安从法国回家，掏出一沓子纸，题目写着《姐姐的丛林》——是她花了三个月，像流水一样敲出的。父亲李锐是著名作家，他把小说拿给《收获》编辑之前，笛安把自己的姓隐去，以“笛安”署名。她没抱太大希望，以为除了家人朋友没人觉得自己写得好。
27、《东霓》、《南音》和《西决》，三个故事都发生在“龙城”，原型是山西太原，一到春天总刮沙尘暴。笛安18岁之前一直生活在此，眼见这座典型的工业城市带着繁华和欲望从八十年代走来。直到2012年，郑家另两个年轻人——东霓和南音轮流讲完了两代人的美好与幻灭，由此组成的“龙城三部曲”持续畅销，把笛安送上了中国作家富豪榜。
28、·本文是《青梅》第1期(2022年12月30日)
29、之后五年，笛安告别了天堂的傲慢和盛气凌人之后，笛安回归了人的诉求，“为什么我不能在成为我想成为的那个人之后，再遇见你？”
30、这并不是一个成功学的故事。“粉叠”的融资进程从天使轮走到B轮，在最冒险时被投资公司放弃，小说结尾，关景恒回到起点。魏玲从中读到盖茨比式的悲情：“成功”不再梦幻，人愣在原地，被自己的渴望击中。
31、笛安：嗯——Memoryinthecityofdragon，其实单纯是我觉得这个名字很霸道，也许是一种错觉。我很喜欢“龙城”这个名字，在我的小说里它是绝大多数人物聚集碰面的城市，并不完全是我的故乡。因为我写的北方并不是那么真实的，只是一种在我个人的图景里面也许美化过了的样子。我美化了那里的旧工业时代的钢铁气息，美化了那里的沙尘暴，美化了所有的特征。这也是虚构这件事有意思的地方吧。不过我对工业城市的那种气息特别亲切和熟悉，去年在美国的时候，在底特律待了不到24小时，其实那是一个意外，可是我在那个萧条并且人很少的工业城市里非常熟悉地找到了童年时的记忆。我一个人站在旅馆门口，这条街上完全没有行人，我确定我听见了某个沉睡在记忆中的小时候的声音。真正的太原其实已经改变了很多，早就不是我小时候的样子了。
32、说到这说点题外话吧，前几年对《包法利夫人》、《了不起的盖茨比》等主人公三观的批判，以及将《基督山伯爵》、《红楼梦》情节用网文宣传语的概括，这些做法都让人很无措与疑惑。
33、比方说，他总说小说家是不可能教出来的，天分是决定性的东西。但是我觉得不是——教育肯定无法教出来一个大师，莎士比亚或者曹雪芹都不是能教出来的，但是“写作”或者“写故事这件事里面的确有一些基本的章法，可传授，可习得，一个合格的小说是能够通过训练得到的——当然一个小说家能走多远那是另外一个问题。我想，也许对这个差别能够折射出一些更深远的东西——我觉得我爸爸他会认为一个作家首先是一个”文人“或者”知识分子“，我觉得一个”小说家“(我甚至很少用作家这个词)首先应该是一个掌握着一套别人不会的建造小说的技法的人。对我而言，这是我这个职业得以区别于其他职业的特性，也是让我非常骄傲的地方。
34、我们一定需要一个地方，让普世价值中圆满时刻的泪水从中涌出来，天杨有，有缺陷的人才会有这种包含美感的眼泪掉下的机会。
35、很快，天分开始推着笛安往前走，两部长篇小说《告别天堂》、《芙蓉如面柳如眉》都被《收获》看中，短篇小说《圆寂》获《小说选刊》首届“中国小说双年奖”。2006年，笛安《芙蓉如面柳如眉》后记中宣告：写小说是我对抗生活的方式，不是生活的任何一部分。
36、笛安：因为《莉莉》并不是一个成长小说吧。我当初写《莉莉》的时候，其实我想表达的是女人身上的那种坚韧。一个女人面对人生中的苦难的时候可以做到的那种非常有生命力的包容。虽然莉莉不是一个人类。但如果把这个故事套在人类身上显得有点无趣。所以我写了莉莉这头热爱一个猎人的母狮子。我自己也很喜欢这篇小说，莉莉没有任何伤害别人的企图，可是她生来就是猛兽，她充满着原始的力量——但是她依然遭遇了各种各样的背叛。她最终还是原谅了所有背叛她的人。可能是，在写作的时候，我模模糊糊地触及到了某个我当时还无法清晰用语言表达出来的点，就是——“忠诚”也许是一个被人类社会过分推崇的美德，莉莉能够接纳“背叛”的理由就是，她明白了背叛有时候是一定会发生的，并不是任何一个人的错。我想我在那篇小说里写出来了这样的东西。
37、何平：你许多小说迷恋有缺陷的家庭家族生活和带着恨意生活的“坏”人，特别是“坏”女人。从《姐姐的丛林》开始，你小说的家庭有着隐秘、暧昧的私情，或者干脆就是残缺不堪的。《姐姐的丛林》写“纯粹却迷乱的爱”。在你的写作中具有原型意味——旧的隐秘的家族往事像病毒被带入年轻的成长，使年轻的生命成为“有毒的肌体”。
38、在这本书的后记里笛安告诉读者，没能成为当初以为自己必将成为的那种作家，真的很抱歉。——这句话仿写了黄舒骏《改变1995》的歌词，那首歌处处流露的都是对过往的眷恋。
39、链接:https://pan.baidu.com/s/1-_Ls935Qjyaxg82jM9IWkQ提取码:msaz 书名：告别天堂
40、写上述内容的过程之中，我不断的劝自己稍微理智，有条理一点。别东一榔头西一棒槌的，毕竟太过散漫的表达是不会有成为利刃的可能。
41、人都有感情，沉浸在悲伤里，一阵儿也就行了。我们不奢求生死不相忘的爱情，但求无愧于心，爱就全力输出，无怨无悔。
42、当爱情来临时，他们全力以赴，以为这就是生活的全部，可随着时光的远去，天扬、江东、肖强等都沉静下来，达成谅解，他们若干年之后的邂逅流露出来的情绪是一种淡然，过往的青春成为生命里的一个段落。
43、何平：《西决》出版时封底有一段话：“仇恨，是种类似于某种中药材的东西。性寒、微苦，沉淀在人体中，散发着植物的清香。可是天长日久，却总是催生一场又一场血肉横飞的爆炸。核武器、手榴弹、炸药包，当然还有被用作武器的暖水瓶，都是由仇恨赠送的礼品盒，打开它们，轰隆一声，火花四溅，浓烟滚滚，生命以一种迅捷的方式分崩离析。别忘了，那是个仪式，仇恨祝愿你们每个带着恨意生存的人，快乐。”你的小说往往在爱与仇之间维持一种微妙的平衡，也获得一种叙事的张力，当然也开掘小说人物的内心世界，你是如何理解人间的爱与仇恨的？
44、然而有些人的眼睛很漂亮，长长的睫毛，大大的眼睛，微微翻起的双眼皮，炯炯有神的目光。谁都不可否认的赞叹着她的外表。可是，她却满不在乎别人对她如此高的评价。往往高傲地抬起头，闭起她那双美目，迈着轻快的步伐，如风飘去，这时，她的眼睛与世隔绝了。
45、(3)刘媛.文学传统、自我来路与历史意识——笛安论(J)新文学评论,2019(2)
46、“你爱一个人的时候，你就会怕她，这没什么丢脸的。不过你要记住一点：你可以怕她，但是你不能忘了，你怕是因为你爱她。你爱她是因为你看得起她。她没有权利利用这一点让你顺从她。如果你发现她在利用你这个，你就要毫不犹豫地离开她。”
47、每一句怜悯的背后，都是由庆幸来推动；籍由别人的不幸来庆幸自身的平安。台湾言情小说作家 席绢 《罂粟的情人》
48、就像《红楼梦》只有在某一种角度去看，去品味，他才能成为著作。
49、笛安：我有一个闺蜜跟我说过，她觉得我所有小说的女主角里，其实跟我本人最像的是这个明朝的姑娘令秧。我还挺同意她这个说法的。比如少女时候的那种迟钝，还不自知；比如我和令秧一样，是在不知不觉中有了做到一件什么事情的渴望。还有就是——我写令秧为了平息流言自己砍断了一条胳膊，我其实很喜欢那一章，那里面有种隐喻的味道。自断手臂其实象征着——为了得到某样非常渴望的东西可以付出什么样的代价。我也是这样的人，我愿意用非常重要的东西去交换另一样非常重要的东西——因为我不相信人生里可以什么都不用牺牲。
50、“严肃文学”和“青春文学”是大众熟知的识别标签。此说一出，笛安的位置似乎清晰了。
51、我虚构了一个北方高原上的工业城市，描写着那里的沙尘、钢铁和噪音，想当然地认为那里一定会诞生很多性格强烈的女人。这个城并非我的故乡，只不过，它们很像。春天，沙尘暴撕裂天空的声音永远沉淀在我灵魂最深的地方，不管我走到哪，不管我遇上过什么人，什么事情。”(《灰姑娘的南瓜车》)事实上，你许多小说都是在这个“北方的灰色的城里”(《请你保佑我》)展开的。说说你的“龙城”，或者太原吧。
52、景恒街是北京CBD附近的一条街道，与也是主人公关景恒的名字。这条街见证着他爱情、命运的转折，也见证着无数在爱欲纠缠的名利场里，起起伏伏的逐梦人生。
53、魏玲一直把目光聚集在男主角关景恒身上，“一个野心勃勃的小男孩，带着很明显的渴望，差不多要把自己燃烧”。
54、笛安：我开始真正意义上的有意识的写作就是写《姐姐的丛林》，我运气很好，第一次练习，做得还不坏。在那之前我不太确定自己能做什么——所以谈不上有什么自觉的写作。我父母给我的影响——肯定有，至少他们在一开始的时候就特别鼓励我，而且告诉我要尊重自己的直觉。在他们两个人之间，我觉得我妈妈在阅读这件事上给我的指引比我爸爸要多，她喜欢看的书有很多都是我喜欢的——也许是品味比较一致。对于写作这件事情，我觉得我跟我爸爸的理解是不一样的。
55、现在想来，我是不是该感谢那时候的自己呢？曾经我是觉得对错比什么都重要的人。
56、携带新作《景恒街》，笛安强势回归，这一次，抛弃了让她成名的疼痛青春文风，讲述了都市职场的风风雨雨，但依然让人期待。
57、笛安：当然有。那应该是十年前写的东西了——如果十年了对写作的理解还没有变化，那估计是一件很遗憾的事情。那时候我还年轻，就是因为年轻所以我忍受不了生活里面的卑微与琐碎，我认为那不是我应得的东西——当然这个想法其实是很幼稚的，可是那就是当时的我。所以那个时候，当我面对着自己的小说，有种特别纯粹的喜悦，总算可以暂时面对我不想面对的人和事了。
58、在她看来，笛安笔下人物的情感逻辑永远遵循某种浪漫和神性——属于基督徒的救赎。外人看起来无感的情节，对她本人来讲是必须，“当时一看，欸，这是笛安。”
59、工作和爱情，我们每个人都在其中浮沉。不甘心的我们，从小城市来，就算熬得再苦也“自得其乐”。不是歌手，不了解投资，没想过创业，我们仍然是普通的我们，但我们还是可以从关景恒和朱灵境身上看到我们自己的影子。
60、这时，笛安想起成千上万的读者告诉过自己，某本书里把自己想说的话都说了。她更加发现自己没那么特别，“你要是真的特别，怎么能说出这么多人的感受？”
61、青春的代价可能总是疼痛的，成长需要我们付出汗水，眼泪甚至是撕心裂肺来祭奠一段刻骨铭心的回忆。
62、但戏剧性的是，《西决》的诞生并不顺畅。2008年之前，笛安是靠自己的天赋在写作，尽管她本人并没有察觉。
63、靠近阴影Approachingshadow1923岁
64、“很久以来，我第一次想起了，没错，很久以来，我第一次想起了妈妈。这对我来说可是个陌生的词汇。妈妈。我的身体里荡漾着一种温暖而辉煌的悲伤。人生最珍贵的感情莫过于此。可是我比其他人幸运。因为他们在太早的时候就把这悲伤固定在一个具体的人的形象上，妈妈。因此随着时间的推移，这悲伤也就因着这固定而变得生机全无。可是我，我的这悲伤一直是新鲜的，我和它相依为命的过程中不停地寻求着属于我自己的充满星光与默示的夜晚。我为它不能经常降临而恼火。在这场追逐里我糊里糊涂地弄丢了我的童贞，我的初恋，还有我的江东。但值得庆幸的是我没有因为失去的东西而向任何人求助，向任何人撒娇，向任何人妥协，我忍受了我该忍受的代价。包括我曾经以为被弄脏的爱，包括我自认为伟大其实毫无意义的牺牲和奉献。我现在无法判断这值不值得，可是我不后悔。
65、我之前并没有想到的就是，其实这本小说比《南方有令秧》还要难写。我有一个朋友特别不理解这点，他说明朝寡妇你都写完了，当代的题材能难到哪里去？可是真的不太一样，因为正是因为这个“当下”是我自己每一天真实生活着的，所以文学化这样的一种芜杂不那么容易，而且我自己在阅读自己写的东西的时候，会用一种更苛刻的标准。但是这个新的小说对我而言非常的重要——因为我希望我至少能尽力做到对我生活的时代有某种理解。
66、我喜欢笛安的第一人称写作，从头到尾都是大段的心理独白，只要你懂得书本上这些字，你就知道这个故事里的这个人是开心还是烦恼，不用多动脑筋。那是我喜欢什么就看什么的高中三年。反正又没有什么人指望我考清华北大，反正我成绩也没有坏到引起家里人的警惕监管。
67、那些看龙城故事长大的孩子，也会去工作，也会想创业，也会遇见爱情。当他们的爱情，遇上了自己的不甘心，他们将何去何从？这一次，笛安也给出了她的答案。