1、 完整的磁州窑白地黑剔花作品国内留存极少，作为磁州窑所在地，河北省也仅有一些观台窑遗址出土的标本和屈指可数的修复件(图7)。(一鳞半爪)。
2、图14 左：白地黑花戏鸟纹标本，私人收藏；右：白地黑花戏鸟图枕，峰峰矿区私人收藏
3、 图19(上)是一块“芦雁纹”枕残片，大雁口衔芦枝振翅飞翔，画面简洁干净。芦雁纹流行于金元时期，传世的完整器数量较多，磁县磁州窑博物馆、峰峰矿区磁州窑历史博物馆及广州南越王墓博物馆等皆有收藏。此外，磁州窑划花枕上也有构图完全相同的芦雁纹(图22)。
4、来到三层的悦选座在古朴的老虎窗旁，向左看去是东方明珠，右边则是魔都三件套。
5、 其他图案如花卉纹、芦雁纹等虽然偶有所见，但数量很少。此次展出的白地黑花盆标本中除了经典的鱼藻纹之外，还出现了龙纹和虎纹(图32)。
6、在这儿享受的是感觉。这儿是外滩黄金位置之一。
7、 步入河北博物院“河北古代名窑标本展”大厅，琳琅满目的瓷片令人眼前一亮。一块看上去并不起眼的白地黑剔花瓷片引起了我的注意(图1)。
8、(一班半点) 犹言一点半点，常暗指男女关系。班，通“斑”。
9、 童子形象各异，有胖有瘦，有俊有丑，头梳总角或垂髫。有些童子的眉间、鼻梁、上唇等抹有黑道，这种涂饰即所谓“抹土搽灰”的“趋抢嘴脸”，也就是北宋时期的“抹跄”。图34(左)是一件襁褓俑，头发、眉眼、领边等用黑彩描绘的部分已经在第一次烧造时完成，衣服、襁褓等处的彩色(红、绿、黄)尚未加绘，因此是一件半成品。为新生儿包裹襁褓是我国自古以来的一项育儿习俗，原来的人们认为，婴儿在捆绑的襁褓中不仅温暖舒适，同时还能保持身体平整，避免腿骨弯曲变形。襁褓包裹有着固定的方式，从胸腹至膝下捆扎四道。峰峰矿区农电局东侧金泰和二年崔仙奴墓出土的襁褓俑以及美国旧金山亚洲艺术馆收藏的定窑白釉襁褓俑，都是采用这种捆扎方法(图34右、图35)。
10、图5 白地黑剔花龙纹瓶，美国堪萨斯市尼尔森·阿特金斯美术馆藏
11、(一阶半职) 指非常低微的官职。同“一阶半级”。
12、这些冒险者大多是些低阶层者，在欧洲世俗生活中混得不咋样，包括很多没有名份和地位的私生子……西班牙特鲁希略的弗朗西斯科·皮萨罗，就是一个女仆的私生子，南美的殖民史无论如何绕不过这个人。他意志品质坚定，但更贪婪。
13、观察问题要全面，不要抓住一鳞半爪就轻率地下结论。扩展资料近义词：
14、花棱盘的背景中绘有云霞、波涛、岩石、树木，中心图案则是五爪龙盯视火焰宝珠。在最初的时候，龙主要是三爪的形象，从宋代开始出现了四爪龙，元代时出现了五爪龙纹只能由皇室使用的规定。这条龙的面部、眼球、鳞片等不同的部位分别采用了不同色的螺钿，以展现不同的色彩。
15、他还使用了缝纫机，打字机，电子元器件和其他一鳞半爪。
16、 磁州窑文字装饰的内容非常丰富，不仅有诗、词、曲、赋、成语典故，还有描写农村景色的乡间俚语。例如，“细草烟深暮雨收，牧童归去倒骑牛”“一架青黄瓜，满园白黑豆”，这类出自民间的词句言简意赅、通俗易懂，具有浓郁的生活气息和鲜明的地方特色(图29)。
17、掀起了五大洋愤怒的巨澜----血债定要血来还！
18、释义：一应：一切；俱：都。一切齐全，应有尽有。
19、周信芳、新艳秋、芙蓉草、俞振飞等《四郎探母》舞台照片一组
20、观察问题要全面，不要抓住一鳞半爪就轻率地下结论。
21、 珍珠地划花是磁州窑系特有的一种装饰方法，它是先在化妆土表面划出图案轮廓，然后用管状工具将空白处戳满小圆点。密集的小圆点使地子的颜色明显变深，从而起到了突出主题纹饰的效果。观台窑的珍珠地划花主要流行于北宋早期，图案有花卉、文字、人物等(图11)。
22、 印花白瓷是定窑最具代表性的产品，由于采用刻有花纹的印模，成型、装饰两道工序合二为简化了生产程序，同时操作也更加简单。特别是配合定窑首创的支圈覆烧法新工艺，大大降低了生产成本，以致大江南北的诸多窑场纷纷效仿。磁州窑仿定印花采用含铁量较低的瓷土，虽不及定窑洁白，却也无需加施化妆土。纹饰图案大多照搬定窑，但装烧方式除了采用定窑的支圈覆烧法外，也沿用磁州窑惯用的三角支钉叠烧法以及正烧法。图37是磁州窑仿定印花碗残片，碗心模印花鸟纹，近口沿饰一圈回文，这种构图风格与金代定窑印花白瓷完全一致。口部满釉，圈足无釉，显然是采用正烧法。
23、1532年11月，弗朗西斯科·皮萨罗和阿尔马格罗共168名西班牙征服者第三次乘船来到秘鲁。这一次他得手了，初次交锋，皮萨罗一干就把印加帝国皇帝阿塔瓦尔帕掠为人质。印加帝国是强大的，但在西班牙殖民者面前，就像在天花或伤寒面前毫无抵抗力一般，很轻易地就被击垮。这让我想到两个“大陆板块“的相撞，一个犹如铁板，一个犹如纸壳，甚至是肥皂泡……无语。
24、图24 白地黑花兔纹枕、猴纹枕标本，峰峰矿区安氏磁州窑艺术馆收藏
25、出处：清·文康《儿女英雄传》：“那案子上调和作料，一应俱全。”
26、哥伦布发现新大陆后，所有的冒险者都跃跃欲试，探险，去南美寻求发财致富的机会，因为新大陆的黄金、白银和无穷无尽的财富一直好好地保存在那里，还没有去劫掠过。做生意赚取财富？NO……新大陆可以不讲这些规则，掠夺、抢占和屠杀……无论用什么方法，抢到手为算。为此很多地方的土著人，甚至被屠杀殆尽。
27、图35 定窑白釉襁褓俑，美国旧金山亚洲艺术馆收藏
28、1524年，46岁的皮萨罗成立了自己的公司——黎凡特公司(皮萨罗、阿尔马格罗和埃尔南多·德·卢克)，目的就是征服和掠夺。阿尔马格罗和皮萨罗是老乡，也是一个私生子。1524～1525年，皮萨罗第一次从巴拿马向南航行探险，他也要去寻找一个像阿兹特克帝国那样的文明世界，只有找到这样的王国或城市，才会有攫取财富的机会。
29、图12 珍珠地划花婴戏图标本，峰峰矿区安氏磁州窑艺术馆收藏
30、 富社从前的小生程连喜，人们全以为他是程家的嫡系，其实他与“四箴堂”无干。程家一脉单传小生硕果的程继先氏，却乏嗣无后(《立言画刊》编者按：程继先有二女)，有个外孙在富连成社里，不过唱唱零碎旦角！
31、 图36(左)是磁州窑仿定白釉刻花钵残片，外壁刻窄长的莲瓣，瓣内用篦状工具划出细密的平行篦纹。其与定窑刻花莲瓣纹钵相比，造型以及莲瓣的形态皆相同，不同处仅在于莲瓣的处理手法：定窑采用单一的刻花技法，由瓣脊向两侧斜刻，瓣脊凸起，莲瓣带有立体感(图36右)；磁州窑采用刻花与篦划结合的技法，先刻出莲瓣顶端轮廓，然后用篦纹表现莲瓣。可见，磁州窑仿定并非一味模仿，而是结合了自己擅长的工艺技术。
32、(解释)：原指龙在云中，东露一鳞，西露半爪，看不到它的全貌。比喻零星片段的事物。
33、(一长半短) 指意外的灾祸或事故。同“一长二短”。
34、 关于红绿彩中的这类童子塑像，有些学者认为，其“早已没有‘俑’的性质，而是活跃于日常生活中的工艺品，即玩具或曰耍货之属”“百戏玩具之可爱者，当属姿态不同的各式孩儿，持荷、骑鼓、逗鸟、玩傀儡戏，还有襁褓亦即宋人所谓‘绷衫’中裹着一团吉祥喜庆的婴儿”。亦有学者认为，这类童子塑像应与宋金时期“七夕节”乞巧求子的摩睺罗有关。
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36、图15 白地黑花戏鸟图枕，北京故宫博物院收藏
37、图25 左：白地黑花虎纹枕标本，私人收藏；右：白地黑花虎纹枕，磁县磁州窑博物馆收藏
38、1502年，弗朗西斯科·皮萨罗来到巴拿马，开始了他的冒险生涯。1513年，巴斯克·努涅斯·德·巴尔沃亚和弗朗西斯科·皮萨罗一起穿越了巴拿马地峡，发现了太平洋。
39、(解释)：原指龙在云中，东露一鳞，西露半爪，看不到它的全貌。比喻零星片段的事物。
40、 观台窑珍珠地划花从整体水平上看应该不如登封窑，但这件婴戏图枕残片人物形象生动活泼，线条简洁流畅，即便与登封窑的优秀作品相比也丝毫不显逊色。
41、 图12是一块珍珠地划花叶形枕残片，枕面一童子素衣花裤，手握长线，抬头仰望，似为放风筝的场景。此外，在枕的背部及底座也有珍珠地装饰，这一点在同类产品中十分罕见。
42、 “怪杰”行径，的确要有一点不同于平凡的“凡夫俗子”们的地方。程章甫与程章瑚同是“大老板”的过继儿子。章甫是北京方面程姓族人中过继的，章瑚则“继”自安徽原籍。章甫后偕迟遇泉同理三庆班事；章瑚则入宦途，并且自“大老板”逝世，他把所分得的房产全廉价售出，末后来就返回原籍了。
43、去南美旅行，该刷的历史知识，先奉上其一鳞半爪。勿谢！